对传统乐器“筝”的再认识

彭 敏 （临沧师范高等专科学校 677000）

对传统乐器“筝”的再认识

彭 敏 （临沧师范高等专科学校 677000）

本文是在读完几篇有关“筝”的文章后的一些思考。筝是我国最古老的传统乐器之一，已有两千多年的历史。但是无论从文献还是到考古记载对筝的描述屈指可数。原因何在呢？我们也只能从文字中对它有更全面的认识，从另一角度进行一次较完整的梳理。

筝；秦筝；考古

筝，作为中国的传统乐器，已有数千年的历史。最早见于《史记·李斯列传》中的一段记载，“夫击瓮叩击，弹筝搏髀，而歌呼呜呜，快耳目者，真秦之声也”。所以，后人们多以此为据，就有了秦筝一说。那么秦筝是不是最早的筝，筝琴瑟筑又有何异同，以及正在传播过程中有何变化等等就成了本文所要讨论的内容。

一、筝的文化

筝是我国古老的拨弹乐器之一，习惯称之为古筝。它是地道的民间音乐艺术、许多历史事实，充分证明了筝和琴瑟是同时并存的，但为什么到现在为止，大量出土的文物里有瑟、有筑、有琴却没有筝呢?这和筝在当时的社会地位密不可分。“在重雅轻俗的封建时代，一直遭受士大夫阶级的诬蔑和诽谤，谬说流传，贻害非浅。”1因此，要想进一步了解筝的历史，我们只能从文化的角度去尽可能合理的阐释。第一，在古文献中不止一次的提到筝最初为竹制。《集韵》说：“一名为筝，古以竹为之。”许慎的《说文解字》观点，说“氧鼓弦竹声乐也，从竹争声”。到了清代的朱骏声在《说文通训定声》则解释成为：“古筝五弦，施于竹如筑。”这些观点都是说筝的制作材质是“以竹为之”。而考古学资料证实，近五千年以来，我国的气温波动不大，大部分时间的年平均温度高于现在2℃左右，一月温度大约比现在高3℃一5℃。所以说秦岭以北地，产粗大竹子的可能几乎没有。筝既然为竹制，那么它的源头必在南方，后来材质的变化应属在由南向北的传播过程中材质欠缺所致。那么中原腹地的文人雅士不喜欢这种“蛮夷之乐”也便不难理解。第二，从秦始皇“退弹筝而取韶虞”为证，在音乐上既讲究稚俗之分，当然就有重雅轻俗的偏向，因而“钟鼓东之，琴瑟友之”的堂上雅乐，多为士大夫阶级所提倡，而筝就成了登不了大雅之堂的俗语之器。第三，筝有共鸣箱，声音大且悲苦。有岑参《秦筝弥》：“汝不闻，争等声最苦，……”再有《咏筝》日：“莫听西秦奏.筝筝有哀痕”。也就是说筝的音色是有情感显现的，筝的音量较大，独奏时不能表达清幽淡雅的文人气质。因此，筝的自身特点不符合文人雅士中正平和、含蓄典雅、天人合一的审美需求。所以大多只流行于民间乡舍。总之，筝在其发展过程中，被上层社会所摒弃肯定有其诸多的原因，从而才能造成这样的历史事实。文化的缘由会带领我们更清楚的认识结果。

二、秦筝是不是最早的筝

筝，最早的史书记载见于《史记·李斯列传》。“夫击瓮叩缶，弹筝搏髀，而歌呼呜呜，快耳目者，秦之声也。”此记载距今已有两千多年的历史，因此，大多学者都认为：筝的起源是古秦国，“秦筝”是筝的最早称谓，是秦人发明创造并演奏的专属乐器。可秦筝到底是不是学者们所认为的那样，是不是历史上最早的筝，让我们再作进一步的阐释。

筝的文献记载远没有琴、瑟的繁多、详尽，在考古方面发现的筝更为罕见。迄今为止仅有两例三件：一是江西贵溪崖墓的两具筝；二是江苏吴县的长桥古筝。贵溪筝据碳元素测定年代距今2595土75年，也就是公元前七到公元前六世纪之前的产物，属春秋晚期到战国早期，南方古越民族的乐器，比战国时才出现的秦筝要早，是目前有关古筝最早的资料。江苏吴县市长桥筝是继贵溪崖墓筝发现之后，另一珍贵的先秦标本，他应该是古吴人使用的乐器。

从以上两地筝的形态和质地分析来看基本相同。如筝身用整块木头斫或刨制而成，木质坚硬而沉重。正面略显拱弧、筝首成分叉状，向下弯曲，筝中部有共鸣箱、箱面覆盖面板，筝尾棱起成凸形，有枘孔、下有足等。筝通长167.3厘米（贵溪2号墓）、173.5厘米（贵溪3号墓）、132.8厘米（吴县长桥墓）。贵溪筝为十三弦，弦下设柱（码），吴县筝为12弦，弦下设柱，无岳山等。

综上所述，筝的起源会有比考古和历史事实更早的历史。秦筝肯定不是最早的筝，从它的形制和音色上看，应该是古筝在发展过程中的一个流派而已。

三、筝、筑、琴、瑟的异同

筝、筑、琴、瑟都属于中国古老的弦乐器，距今久远的历史不断的被考古学刷新。从学术界对“筝、瑟同源”到“筝、筑同源”的辨析中，我们可以初现清晰的思路端倪。我们首先要对这四件古乐器进行客观的认识：

筝，拨弦乐器，最早的筝为5根弦，经过9弦的过渡，战国末期发展为12弦、13弦。明、清以后15、16弦，20世纪60年代逐渐增至18弦、21弦、25弦、26弦。它的外形近似于长箱形，中间稍微突起，底板呈半圆形后渐变为平面或近似于平面。筝的头部有缓缓而落的筝脚。在木制箱体的面板上张设筝弦。在每条弦下面设有柱（码），柱可以左右移动，用来调整音高和音质，属弹拨乐类的“有码乐器”。

筑，古代击弦乐器，“形似有柄的小筝、有13弦，弦下设柱。器体细长，细颈而肩圆。”2演奏时，左手按弦的一端，右手执竹尺击弦发音。历史记载中材质以竹、木为主。

琴，拨弦乐器，琴面张弦7根，古称七弦琴，琴面以13徽位标志泛音位置，弹奏时按不同徽位取音，是“无码乐器”。面板多用桐木和杉木，地板多用梓木。

瑟，形似琴，但没有徽位，通常有25弦，每弦有一柱，瑟体多用整木斫成，瑟面稍隆起，体中空，体下嵌底板。瑟面首端有一长岳山，尾端有三个短岳山。尾端装有四个系弦的枘。首尾岳山外侧各有相对应的弦孔。有共鸣箱故音量大，弦多则音色变化多，用于帷幕后面隐匿处作为背景音乐的演奏，目的是给宾客饮酒谈天营造一种轻松愉快的气氛，而非用于音乐自娱。

在对部分学术作品的学习过程中，笔者认为，“秦筝”不是最早的筝，只能是筝发展过程中的某一阶段或流派；筝的起源应该更早，“筝、筑同源”更具有说服力。其实，经过几千年的演变，许多事物之间的“同祖迹象”都被淹没在浩瀚的历史里。当我们站在时代的岸头去回溯历史，未必都能看得一清二楚，仁者见仁，智者见智。释然时而模糊的视野，感叹历史的匆匆。

注释：

1.曹正.关于古筝历史的探讨[J].中国音乐，1981(1)：40-42.

2.王子初.中国音乐考古学[M].福州：福建教育出版社，2003.242.

[1]曹正.关于古筝历史的探讨[J].中国音乐，1981.(1)：40-42.

[2]王子初.中国音乐考古学[M].福州：福建教育出版社，2003.242.

彭敏，临沧师范高等专科学校艺术系教师。