小说《静》的叙事张力

钱艳丽 （云南大学 650091）

小说《静》的叙事张力

钱艳丽 （云南大学 650091）

沈从文写作于三十年代的小说《静》，以平静的笔触叙述一个逃难困顿的家庭的故事，在“静”中蕴含着丰富的阐释空间。本文尝试从小说的叙事张力角度，通过叙事视角的变换、叙事与留白的结合、叙事与抒情的衔接三个层面，分析其丰厚意蕴的产生机制。

《静》；叙事张力；留白；诗化小说；悲悯情怀

沈从文写于1932年3月的短篇小说《静》，讲述的是一个家庭逃难而被困于小城的故事。一个春日，十四岁的女孩儿岳珉与母亲、大嫂、姊姊、五岁的侄儿北生困于小城中，爸爸及两个哥哥都没有音信，母亲生病静卧，大嫂及姊姊去城北卜课，岳珉走到楼上的晒楼眺望屋外的景象。作者的叙述有着一贯的平静与节制，然而“沈从文在这篇作品中成功地营造了一种静穆的气氛，一种由各主角无缘无助的心境衬托出来的悲情”“如此富有象征意味、如此感情丰富”，而这丰富意蕴最突出的一点，即是小说中叙事的张力。

作为英美新批评的代表人物之一，艾伦·退特在《论诗的张力》中提出了“张力”（tension）的概念。它取自英文词“内涵”（intension）和“外延”（extension）去掉词缀后的核心词，意为紧张关系。退特认为：“诗的意义就是指它的张力，即我们在诗中所能发现的全部外延和内涵的有机体。”后来，英国学者罗吉·福勒《现代西方文学批评术语词典》中将其释为“互补物、相反物和对立物之间的冲突和摩擦”“凡是存在着对立而又相互联系的力量、冲突和意义的地方，都存在着张力”。这之后，“张力”也被运用到了除诗歌外的其他文学批评中。《静》这篇小说的特色即在于其叙事方面蕴含的丰富外延和内涵，在“静”中彰显出“不平静”。本文试图从叙事视角变换、叙事与留白、叙事与抒情三个层面，分析其叙事的张力及由此诞生的丰厚意蕴。

一、叙事视角变换之间

在对整个故事进行全景式的勾勒中，叙事者采用了全知视角，读者藉以了解了故事背景：一家人逃难来到这个“并不是家乡，也不是所要到的地方”的小城，目前贫且病，又与家中的男性失了联系四十天了。由于此种全知叙事，读者很容易就能进入故事的假定性情境，了解了这一家人的来路与此时的困顿。

在故事的展开中，叙事者适度采用了限知视角，以岳珉眺望的景象进行铺叙：无人的渡船，洗菜的小尼姑，飘荡的风筝，盛开的桃花……城中一切的人事都显出生活的平静与常态，与战事和逃难无关。在眺望中，她对眼前的美好景象生出几分欣羡之情。作为一个暂时与逃难生活隔离的少女，她对生活也感到了丝丝喜悦，并心存幻想。所以她“想起许多事都觉得十分可笑，就微笑着，也学到低低的喊着‘四林’‘四林’”。

小说的结尾：“日影斜斜的，把屋角同晒楼柱头的影子，映到天井角上，恰恰如另外一个地方，竖立在她们所等候的那个爸爸坟上一面纸制的旗帜。”全知叙事中呈现的岳珉视线之外的死亡，与岳珉视角中的清净明丽的春景，二者之间蕴含着一种美丽与哀愁。美景却非良辰，赏心却无乐事。美方逝，哀待至，她们含着无限期待的等候，在这小城静静的黄昏之中，透出一种平静的感伤。

而在这种全知视角下，结局突转，逝者已逝，而生者还寄托着无限的期待，这种幻想与真相的对比，更显出人生变幻的无情，给读者一种惊异之感。两种视角的交错运用，显出的艺术效果正如岳珉般的对于生活的懵懂，生活的真实的荒诞显现，从而让故事产生一种“间离效果”，并从中透出叙事者的悲悯情怀。

二、叙事与留白之间

“你们能欣赏我故事的清新，照例那作品背后蕴藏的热情却忽略了。你们能欣赏我文字的朴实，照例那作品背后隐伏的悲痛也忽略了。”沈从文的小说叙事是节制的，有时，笔墨简略，其中隐藏的深意容易被忽略从而引起不解或误解。小说营造了静穆，叙写了无助，而在这之外却留下了许多的空白，召唤读者的参与和完成。

站在晒楼上，岳珉“想起这小尼姑的快乐，想起河里的水，远处的花，天上的云，以及屋里母亲的病，这女孩子，不知不觉又有点寂寞起来了。”眼前之景让她微笑，也让她觉得寂寞。逃难至此，眼前景也许是她逃难前的的回忆，也许是她对于将来生活的那点想象。但在此刻，她只是一个别人生活的旁观者，生活的偶然将她的命运抛掷到这样的小城，观看属于彼岸的生活风景。可是，“美丽总令人忧愁”，当命运的无常再度袭来，谁又是新的旁观者？

小说的结尾，故事戛然而止却又余韵悠长。困顿城中的三代人，等待家中的男人带来消息。在楼下的压抑的空间里，母亲尽力掩藏病情加重的事实，女儿们尽力假装不知，城外的卜课，楼上的眺望，编造的梦境，无一不是在一个悬置的空间里，对生活的可能性进行着有些卑微的希冀。一群女人被搁浅在生活的河滩，家中的男人一个已逝，其余的不通消息。是继续搁浅，还是谁将她们渡至彼岸？她们静静等候，而这个困顿于小城的家庭去向何处，不容预言。

小说的叙述近于无事，小城的小小一家，简单的哀乐与希冀。是战争的背景促成了故事，而叙述者不写战争，只把战争当成一种生活的偶然，观照常态生活在偶然之下的变。生命在惘惘的威胁下，显出自己的那点哀戚。所以小说叙述的是无事之事，在留白之中，营造的却是在未知命运面前的怅惘与悲剧感。

三、在叙事与抒情之间

小说中有浓郁的悲剧感，但是依然有牧歌氛围似的诗意，这也正是诗化小说的特色。这个概念最先由周作人提出，而却在沈从文的笔下得到真正实现。《静》正是淡化了情节，而重视意象的抒情，意境的营造。

凡俗人世中，楼下生病的母亲、忧愁的姊姊与大嫂，楼上懵懂的岳珉与北生，远处洗菜的小尼姑，骑马的新娘，睡觉的摆渡人，楼外又清又软的小河，碧绿的草坪，盛开的桃花，金黄的菜花，长卧着的白布，飘荡的风筝，散步的马儿，唢呐声，吵闹声，回声，谈话声……没有叙事，只是在风俗画式的勾勒中，显示出尘世中涌动的那点快乐与哀愁，显示出带着不同命运的人的那点心境。因此，他的叙事在抒情中得到最终完成。

战争背景下，区别于其他作家同类题材中的惨烈与悲痛，作为叙事者，在这其中依然显示出的是平静的观照，所以小说流露的是“乐而不淫，哀而不伤”的情调。陈平原在《中国小说叙事模式的转变》中谈到，这种对于情节中心模式的突破，来源于中国古典文学的“风骚”传统。“史传”传统强调对于历史的补阙，对形而下的描摹，而“风骚”传统强调的是自我情感的抒发，形而上的意义探寻。叙事者以意境营造代替战争叙事，将节奏缓慢的叙事转换成对空间的书写，对生活复杂性本身的展示。他以一种道家的超然笔墨来叙写他所见所感的生活，其间点染出沈从文式的人道主义。面对命运的无常，历史的宿命，如同庄子的“虽是冷眼看穿，却到底热肠挂住”，沈从文的抒情式叙事也展现着对人类命运的悲悯。

[1]沈从文.沈从文全集第7卷[M].北岳文艺出版社，2002.

[2]夏志清，刘绍铭等译.中国现代小说史[M].广西师范大学出版社，2014.

[3]陈平原.中国小说叙事模式的转变[M].北京大学出版社，2010.

[4]龙慧萍.沈从文诗化小说的叙事学研读[J].山东师范大学学报，2011（5）.

[5]王本朝.沈从文小说叙事中的“突转”模式[J].作家与作品，2014（10）.

钱艳丽，云南大学人文学院中国现当代文学专业在读研究生。