门德尔松《威尼斯船歌》（Op.30 No6.）音乐分析

【摘要】德国作曲家门德尔松代表作的《六首无词歌》（Op.30 No6.），创作于1834年，其中的第六首《威尼斯船歌》引入了一种令人愉快的宁静，而在低音声部保持着细致而优雅的摇摆运动1，是浪漫主义时期不可多得的作品。本文试图从音乐构成的诸方面，包括：结构、织体、和声、旋律动机分析展现作曲家细腻的音乐处理与丰富的内心世界。

【關键词】音乐分析；门德尔松；无词歌；威尼斯船歌；单二部曲式

门德尔松（Felix Mendelssohn-Bartholdy 1809—1847），是西方古典音乐早期浪漫主义乐派的德国作曲家之一。门德尔松以其优美精致、令人舒适、有节制、旋律悠扬、毫无瑕疵的音乐风格出现在欧洲乐坛1。在门德尔松的所有作品中，无疑《无词歌》是其中最富于其个人风格特色的作品。1833年，在游历了意大利、法国、英格兰和苏格兰之后，门德尔松来到了莱比锡，并担任为其5年的莱比锡布商大厦管弦乐团指挥。就是在到任后的不久（1834年），门德尔松创作了《六首无词歌》（Op.30），这也是其大型曲集《无词歌》的第二集。从艺术风格与体裁上讲，无词歌是一种主调音乐风格的富裕的富于歌唱性的器乐小曲，是门德尔松专门创造的一类短小、抒情的钢琴作品体裁2。以下所分析的作品《威尼斯船歌》是门德尔松在创作时就已经附加上标题的一首抒情作品3。

《威尼斯船歌》，为带再现发展型单二部曲式结构，第二乐段的中段为发展中段，并且有引子与尾声。全曲结构如下表所示：

部分 引子 第一乐段 中段：二段1句 连接句 再现：二段2句 尾声

乐句 （V） A+A' B （IV） A' （I）

小节 1-6 7-14，15-21 22-30 31-36 37-43 44-55

调性 #f和声小调 离调：#f-A-#C #f：IV #f和声

小调 #f：补充

该作品引子部分以平稳宁静的分解和弦呈现，并在此后通贯整首作品。在以弱的力度下，尽管引子部分的和声背景是主持续，旋律以强的对比奏出#f和声小调的第vii级与第ii级音，在主持续的背影下，又有属和弦为经过和弦穿插其间，营造出属准备的效果。引子第3-4小节出现的属和弦长音，似船桨轻轻划入水中荡开的涟漪，又似作曲家欲言又止，在平静的和声背景中以弱-强的力度对比将安静与动荡融合统一。

第一部分为两乐句守调平行乐段。第一乐句分可分为4+4的周期结构，和声延续引子部分主持续的风格，以带K46的半终止结束（V7-I-K46-V6）；并以#f和声小调主和弦音为旋律构架，在宏观上，形成I-V的正格进行；第二乐句为平行乐句，同头变尾，以完全终止结束在主音#f上，在和声上保持一贯的主持续，只在乐句尾部运用K46-V7-I的终止式。

第二乐段第一乐句为发展中段，和声织体保持一贯的分解样式。材料素材来自于第一乐句的动机型节奏与旋律上升的走向，而从乐句的宏观对比上，发展中段的整体旋律上升趋向与第一乐段乐句宏观形态是一致的。发展中段在材料上不仅仅需要衔接发展第一乐段的材料，在情绪上则需要进一步的、有节制的对比。作曲家运用动机上行模进的办法，在和声织体与旋律宏观走向不变的情况下，运用三次离调模进将乐曲推向高潮。

同时发展中段与再现部分之间有着一个6小节的连接乐句，从乐曲布局上看，连接的作用一方面是为再现做准备，另一方面也是高潮之后的回落。作曲家以PP力度在高音区以颤音的方式呈现出主调属音#C，长音持续2小节之后，以八分音符的音阶级进下行过渡到再现部分。这一6小节的连接句的和声与旋律集中体现出早期浪漫派求新的愿景：旋律以属音准备出现，和声以IV和弦组（即：下属和弦组）的进行为准备。

最后，作者补充了一个16小节的尾声：尾声部分可分为4+4+4的三个小片段，以主持续为主的低音背景上，构建出V-I的和声背景，旋律骨架以VII-I的小二度稳定导向的终止形式做出重复。最后以主和弦的下行分解结束。尾声的主和弦下行分解结束，与引子部分属和弦上行分解恰恰构成一个宏观上的V-I的进行。这似乎是作者巧妙的安排，使得整首短小作品呈现出宏观统一、微观对比的完整形式。

综上分析，门德尔松《威尼斯船歌》体现其独特的曲式构架与创作思路：

第一，作品在宏观上体现出欧洲古典音乐写作的共性原则，如上述引子部分V和弦上行呈现与尾声部分I和弦下行结束，在宏观上形成V-I的正格进行；又如两个部分中乐句的骨干音走向的一致性等；

第二，该作品中对描写宁静、和谐的情绪所大量使用的主和弦静止和声（主持续）的形态完全符合其所要表达的内容，而通过运用离调等手法在有限的情绪起伏下表现出宁谧中的波动，从美学与技术的层面上说都是一个精致的作品；

第三，下属和弦作为主题再现前的准备，对于当时的欧洲古典音乐创作来说完全是一种创新性的做法，为后世浪漫主义作曲家所效仿与大力发展。

总之，无论从创作技术、审美意蕴上讲，该作代表了早期浪漫主义的音乐创作特征，以门德尔松钢琴曲集《无词歌》为代表的抒情性钢琴小品所体现出的清新、自然、柔和、优美的特点也成为欧洲古典音乐浪漫主义音乐的一个重要注脚。

参考文献

[1]菲尔·G·古尔丁 著、斐边 等 译：《古典作曲家排行榜：古典音乐入门》，海口：海南出版社，1998年，第273页.

[2]王凤岐 编：《简明音乐小词典》，上海：上海音乐出版社，2005年，第274页.

[3] 钱亦平 王丹丹：《西方音乐体裁及形式的演进》，上海：上海音乐学院出版社，2003年，第352页.

作者简介：易为（1986—），四川师范大学音乐学硕士，现任教于四川艺术职业学院，主要研究方向：基本乐科、作曲技术理论与音乐分析学。