《绝妙好词》中三首辛弃疾的词

郝建强 孙秋玲

摘 要：《绝妙好词》中选录了三首辛弃疾的词，分别为《摸鱼儿》《祝英台近》《瑞鹤仙》。运用河大图书馆藏的《绝妙好词笺》与清初毛氏汲古阁抄本《绝妙好词》及元大德三年广信书院刻《稼轩长短句》对照，找出异文简单分析，并对三首词的题材风格作了简析，可以明确当时以婉约词为正宗。

关键词：《绝妙好词笺》  辛弃疾  异文  风格

《绝妙好词》是南宋周密编选的一部词集，以选录精粹著称。这部词集专收南宋词人作品，始自张孝祥而终于仇远，收词385首，共132家。

《绝妙好词》约成书于元初，却始在清初于常熟钱谦益家中发现抄本，宋、元、明三代竟无一刻本（有明汲古阁抄本，清高士奇刊本）。可见，当时《绝妙好词》不甚“流行”。直到《绝妙好词笺》的出现，才得以广行于世。

《绝妙好词笺》是乾隆初年，査为仁、厉鹗合著，是二人为《绝妙好词》所做的笺注。

一、辛弃疾的三首词

我注意到词集中选了辛弃疾的三首词，分别为《摸鱼儿》《祝英台近》《瑞鹤仙》。为了便于分析，下面把这三首词抄录于下（加点的字表示有异文）。

摸鱼儿

更能消几番风雨？悤悤春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妬。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

祝英台近

宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠点点飞红，都无人管，倩谁劝、流莺声住？

鬓边觑。应把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语，是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。

瑞鹤仙 梅

雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，靓妆难学。玉肌瘦弱。更重重、龙绡衬著。倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。

寂寞。家山何在，雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁讬。粉蜨儿只解，寻花觅柳，开遍南枝未觉。但伤心，冷落黄昏，数声画角。

二、三首词的异文分析

三首词皆以河大图书馆藏中华书局四部备要本《绝妙好词笺》为底本，以“中华再造善本”中清初毛氏汲古阁抄本《绝妙好词》（以下简称毛抄本）为对校本，参考“中华再造善本”中元大德三年广信书院刻《稼轩长短句》（以下简称元刻本）为参校本，把三首词的异文列出，并做简单分析。

《摸鱼儿》一词，四部备要本与元刻本同，与毛抄本异文较多。“悤悤”毛抄本作“匆匆”，此属于异体字。“算”毛抄本作“筭”，“筭”为“算”的古字。“惹”毛抄本作“萦”，按意境分析，“惹”当比“萦”好，因为一个“惹”字，把“画帘蛛网”写活了，但到底作何须另作分析。“妬”毛抄本作“妒”，二字同样为异体字。“相如赋”毛抄本作“长门赋”，现通行本都做“相如赋”，当是抄本涉上文“长门事”而误。“栏”毛抄本作“阑”此二字作“栏杆”意时通用。

《祝英台近》一词，四部备要本与毛抄本大体相同，只有一处异文，“带将愁去”毛抄本作“将愁归去”，“带将愁去”中“将”字为虚字，“将愁归去”中“将”为动词，从整首词的婉约细腻来看，最后一句是女子对春的婉转怨恨，“带将愁去”更好些，元刻本也是“带将愁去”，所以，词句应当是“带将愁去”。与元刻本异文不多，只有两处。“点点”元刻本作“片片”，“倩”元刻本作“更”此两种异文皆通，不便妄下结论。另外，元刻本在词牌“祝英台近”下有“晚春”指明词的主题。

《瑞鹤仙》一词，四部备要本与毛抄本只有一处异文，“盼”毛抄本作“眄”，“眄”也有“顾盼”的意思，元刻本作“盼”，所以，此处应当是“盼”为好，毛抄本估计为字形相近而误。与元刻本异文较多，“梅”元刻本为“赋梅”，二者皆可通，“赋”为歌颂意，“赋梅”意更明确。“靓” 元刻本为“艳”，二者皆通，“绡”为“销”，似“绡”字为好，“花”为“桃”，二者皆通，“淡”为“落”，二者皆通。“著”为“着”， “讬”为“托”，“蜨”为“蝶”， 三组字为异体字，“着”、“托”、“蝶”，在元代为俗体字，这些字现在都还用着，我们足以看出俗字在元代的盛行。

三、三首词题材风格分析

对于今人来说，我们接触辛弃疾的词，最有名的要算高中语文课本中的那首《永遇乐·京口北固亭怀古》。这首词写得很有气势，人们一般把它和苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》并提，说他们是“豪放派”词人的代表。因此，也都认为豪放词要好于婉约词，辛弃疾也是一个铁骨铮铮的汉子，对国家有所贡献。有此种主观经验在前，人们也就以为爱国词人辛弃疾的词写的都是那么豪放，艺术水平也是比较高的。这些都是我们今人的看法，导致今人选词时偏重于辛弃疾的豪放词，而宋人是如何看待这一位词人的，或者说宋人是如何看待词这一体裁的，在词集中选了词人的哪些词，就只能去看宋人的选本了。

前已述及《绝妙好词》为南宋周密所选词集，“去取谨严，犹在曾慥《乐府雅词》、黄昇《花庵词选》之上”（《四库全书总目·词曲类》），《四库全书总目》不吝评价，可见此选本水平之高，“又宋人词集今多不传，并作者姓名亦不尽见于世。零玑碎玉，皆赖此以存，于词选中最为善本”，馆臣把它归为词选中的“善本”，此评价亦可见选本之珍贵。

从题材看三首词皆未言及军国大事;词中意象亦不似《永遇乐》中写名山大川，词中意象为“风雨”“芳草”“蛛网”“烟柳”“雁霜”“粉蝶”等等，此类意象一般具有忧愁缠绵的特征，由意象而及塑造的意境，当然不会是雄浑阔大的意境，而是婉约内敛的。三首词也并未抒豪情与壮志，《摸鱼儿》一词，上片主要写春意阑珊，下片主要写美人迟暮，作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨;《祝英台近》写深闺女子暮春时节，怀人念远、寂寞惆怅的相思之情，作者用曲折顿挫的笔法，把执著的思念表达得深刻细腻、生动传神;《瑞鹤仙》上阙写梅花的高洁品性和非凡的才华，下阙写梅花受冷落、寂寞、伤心之情，产生鲜明的对照。

《绝妙好词箋》在辛弃疾下有笺注，曰：“……刘后村云：公所作大声镗鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，其秾丽绵密者已不在小晏、秦郎之下。”此论甚切。刘后村即刘克庄，认为辛弃疾的豪放词不错，但婉约词更是能和前辈晏殊、秦观媲美。由此，我们可以明确宋人不排斥豪放词，但还是把婉约词作为正宗的。

参考文献

[1] 査为仁，厉鹗，笺注.绝妙好词笺[M].四库备要本.

[2] （宋）周密，辑.绝妙好词（七卷）[M].清初毛氏汲古阁抄本.

[3] （宋）辛弃疾.稼轩长短句（十二卷）[M].元大德三年广信书院刻本.

[4] （清）永瑢，等.四库全书总目（二百卷）[M].北京：中华书局，1965.