自作诗词书自华

文先国

当代书法家有必要自作诗词吗？我以为，大有必要。不是自作诗词（文章）的书法作品，还真有点不好看。至少于我，凡见到抄录别人的书法作品，不管效果如何，一般是不特别欣赏的。在我看来，古代文人没有几个不是书法家的，文人不会诗词，就没有也不能称之为书法家。郑板桥是画家也是书法家吧，清华大学教授高琪先生曾在一篇文章中说：“郑板桥画竹，叶子雷同是其缺点，但因为画面上有不同的诗，所以就不觉得呆板而活了。这叫作有诗性则画存，无诗性则难成其画。”我想，“让画（书）意因诗情而生辉”，才叫艺术的真境界。为书法而书法的作品，脱离了自我感情的诗词文章内容，艺术的意趣难免消弱以至消失。这个道理，其实“一以贯之”，古今一同。今人硬要说不懂诗词（文章）、没有一定国学功底的人是书法家，我以为那实在是二十世纪后半叶以来，一些无学而有话语权的“书法家”的沽名钓誉而已。现代艺术大师赵无极先生说，“诗词与书法是中国艺术的最高境界”，我以为这话绝对是有深意的。

当今书法家，数以十万计，我看当不得真。去年秋季，曾往杭州，参观“千年守望——唐宋元书画珍品展”，见其中陆游的自书诗卷尤其好，却好像并不被人十分推崇。我看这就有形而上对艺术解读误导元素的存在，影响着我们的判断与思维。展品中还有湖州赵孟頫《吴兴赋》，共91行935字，我以为他的意义还是文赋于前，书法置后。更有一幅《杨继桢张适楷书周文英（上卿）墓志并诗传卷》，前面是会稽杨继桢撰并书，介绍文字只讲书法不讲文章，后截的张适书周上卿传，介绍里则对撰文者的青城山人龚致虚全然不予理会，这就令人不可思议了。因为我就看到在这件杨继桢、张适书法合卷后面，明明就有倪瓒从壬子“书”到癸丑“又题”的两段话，谈的恰恰又是文的内容而没有书法的形式。我想，对一幅再怎么出色的作品，跟着人说形式的变化如何如何，线条又如何如何，都是人云亦云，只有察人之所未察中的熟视无睹，才见其高明。如此境界，当代万千书法家，有几人敢于应对！这种境界的达到，诗词能力是不可或缺的基本功。

当下研究江西隐士、诗词书画家陶博吾先生的文章不少。我手头有一本几年前的香港《书谱·陶博吾专辑》，丰富的内容中，就特别涉及了书法家陶博吾的自作诗词，非常好。专辑封面用了一副陶博吾极少抄录的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”对联，编辑者想必认为这能体现陶博吾的书法水平。我的理解恰恰相反，陶博吾的书法，如果不是自作诗词做铺垫，其书法价值也不会有今天的影响。陶博吾先生的诗词（对联）书法作品，把内容和形式结合起来看，可谓珠联璧合，不仅文字生动有趣，章法布局得体，且看着令人回味无穷。我特别觉得1983年之后那几年，陶博吾先生留下了不少诗词（对联）杰作。一首《满江红·和毛泽东韵》云：“豪杰英雄，有多少自夸无敌。君不见，投鞭淝水，赋诗赤壁。得意螳螂漫过喜，忽来黄雀逃何及。笑人生千古总如斯，秋风急。长城筑，销戈镝;阿房毁，坑降卒。想回环祸福，空留陈迹。胜败输赢原是梦，刀兵杀戮曾无极。只可怜苦了小黎民，年年泣。”杰作吧！以陶博吾书法写就，更是绝作啊！陶博吾先生的题画诗，有似画龙点睛，一幅被推为其代表作的《丰收图》，经配诗“夏来春去又深秋，看遍雕栏与画楼。真个农家风景好，满园瓜果庆丰收”一点缀，那所画六种果蔬仿佛也鲜活可人。有人将陶博吾的这幅画与南宋牧溪的《六个柿子》放到一起比较，高下立见，我以为古人说牧溪“粗恶”，上好的题画诗欠缺就是一个因素。记得有一次，我见一幅“不读诗书不种田，一竿往来大江边。钓得鳜鱼二三尾，又有残春买酒钱”的陶博吾自题自画，我的一个朋友在场，说这幅诗画与他的生活状况完全一致，要设法买来。2014年10月出版的《吾园》杂志，内中一幅陶博吾的《菊花图》，画面上书法题写“不受东风管领，甘托颓园败井。彭泽已无人，更有谁怜孤影？孤影，孤影，秋深月明霜冷！”这《调寄·如梦令》后，则以小字题记“戊辰中秋节，菊花已含苞待放，点笔图之，亦足以破寂寞而添雅趣也。彭泽陶博吾题于三破斋，时年九十岁。”如此之诗词书法于画上，看似有喧宾夺主之嫌，然则若无此题，画再传神，亦无趣也。再如其对联，像“春风快读兰亭序，秋雨闲临宝子碑”，多么的诗情画意;“融古高风吴老篆，创新妙笔李家牛”，传神地刻画吴昌硕与李可染入木三分;“狗肉羊头原无两样，琼楼茅屋各有千秋”，显得深邃，讽刺中又带淡然，意趣无穷;“谁能腕底留浩气，但愿胸中多古贤”，则可以提升我们的情操。如此诗词功夫，书法不求佳乃佳。难怪陈传席先生感叹与陶博吾无缘相见的遗憾。

不戴书法家桂冠的吴小如先生，曾经把书法家自作诗词与京剧演员必须懂京胡看得同样重要。

我特别注意到浙江的鲍贤伦。一次在中国美术馆的书法展上，中国美术馆馆长范迪安先生作了“诗意般抑扬顿挫的致辞”。我以为这不仅仅是范迪安先生有才华，而且是鲍贤伦先生书法中确实蕴含着“诗意”。《中国美术报》蔡树农先生总结其“食古、怀古，最终是为了入古、化古。古意在他的词典里。……跟着鲍贤伦的‘梦想秦汉，‘我襟怀古地实践着中国书法五千年的悲欣交集，‘古不乖时今不同弊，月亮越圆越孤独”。这上好的文字解读，难道不是书法古典的诗情画意？我看鲍贤伦先生那古隶盎然气势宏大的书法，倘若都用他的自作诗词书写，相信一定会是更上层楼的博大气象！目前中国传统文化有复兴趋势，很多书画家都在古典文学与诗词方面下苦功，书画作品写些自作诗词的文雅之举，当在必然中。

一个书法家书写功夫好，再能够自作诗词，他的作品就锦上添花，铭刻人心;即便书写功夫一般，用自作诗词抒发灵性，那也令人刮目相看。中国书法作品，能表现美抑或能遮丑的，最有效的就是中國诗词。

【郑板桥/图】