壹正企划：设计是我的生命

“我们对设计的定义就是一定要有震撼性，当你走进室内会觉得这是你从未见的东西。所以我们在做每个项目时都要求这个项目是大家没有看过的，这也是我们不断做设计批评的原因，现在做设计都会有这种想法一一做一些独一无二的东西。做的过程很难，因为我们做一个，前人也许做了一百个。所以我们每做一个作品，都要去推翻他人的设计，这是很难的，每做一个难度就会增加。比如这一个我们做好了，下一次又要创新，那下一个怎么办，我们没有去想太多，觉得反正这也是我们的乐趣所在。”

若用郎才女貌来形容壹正企划的创始人罗灵杰和龙慧祺夫妇，则实不为过。然而，他们虽为俊男美女，但是设计上却从来脚踏实地。当听到龙小姐温和亲切的声音时，感觉美丽的事物真是会扎堆存在。两个人从梁志天先生的公司相遇，应该是彼此间的惺惺相惜，结束了漫长的苦苦追寻，两人成立了自己的One Plus。就像龙慧祺小姐所说，因为设计师总是会想到底要做些什么样的设计，要去走什么样的道路，直到两个人碰到了一起，设计的梦想与创造力停止了犹豫，碰撞出了前所未有的耀眼火花。

“男耕女织”

在设计圈里，夫妻档的设计组合并不少见，但是真的称得上郎才女貌的也许就是举指可数的那几对。有人也许会拿壹正企划与如恩去比，但是对比的结果就是，幸福的家庭的幸福都是一样的。

龙慧祺小姐给人的感觉是外貌姣美，声音与举止也落落大方，人们总是看到不管是她独自参加社交活动还是与罗灵杰一同现身，脸上自信从容的笑容是必不可少的。壹正刚刚建立时，两个人相濡以沫，相互鼓励，相互批评。即使只有两个人的时候，项目做得仍然精细，而且非常前卫。直到现在龙小姐还开玩笑说，如果同事们都放假了，留下他们两个仍然可以照常运转。一个人画图，一个人贴材料板，仿若设计版的男耕女织。

一旦提到罗灵杰先生，龙小姐的声音便会溢出会心的笑。在龙慧祺的眼中，直到公司走到辉煌的今天，很多项目应接不暇的现在，罗灵杰仍然会坚持亲自绘图。两个人对于所有经手的项目还是会像开始那样，“入手入脚”地去做。

“特别”的东西

短短一个小时的采访中，龙慧祺几次提到了“特别”的东西。在她看来，因为要做特别的东西，所以必须要建立自己的事务所；因为要推翻设计的陈规，所以要做特别的东西，因为要给每一位观者以震撼性，所以要坚持做特别的东西：因为要做特别的东西，所以一次次刷新着作品的外型风格，越来越大胆，越来越前卫。然而，做特别的东西也很难，需要不停地去解决各种问题。然而两个人乐在其中，甚至事后都忘了曾经有过怎样的困难，只记着克服重重困难得到理想效果的欣喜。

“奥斯卡”的青睐

自设奖以来，一直有室内设计“奥斯卡”的Andrew Martine奖在2012年落户壹正企划。当获得通知时，二人先是不敢相信。甚至罗灵杰拍着龙慧祺的肩膀问道：“该不会是更改季度颁奖了吧，因为一年只有一个啊。”然而，不仅如此，Andrew Martine奖还为他们设计了独特的颁奖仪式，奖杯也是独一无二的。需要指出的是，他们是第一个获得此荣誉的亚洲设计公司。

其实，就在他们开始公司四五年的时候，有些设计界的知名人士并没有认可他们的设计，还让他们去跟着他打工。这时二人自成立壹正以来第一次陷入了沉思，是否他们的设计与方向存在问题呢？于是，他们开始拿着自己的作品参与国外各大比赛，然而结果却让他们更加坚定一一他们自公司成立以来，获得二百多个设计奖项，其中不乏世界知名奖项。

就像龙慧祺所说，他们的故事并不是讲怎么去成功，其中的意义就是相信自己的道路，并且勇往直前！

设计是生命

当被问及设计对你或你们意味着什么的时候，龙慧祺脱口而出，是生命啊。因为每时每刻都是在为了设计而活着。为了设计去旅行，为了设计去一家餐厅，为了设计去受长时间的路途奔波，但是他们乐在其中。

除了设计想做些什么样的工作呢？龙慧祺的答案是厨师，因为制作料理是她一直有兴起而—直没时间去做的事。偶尔煮出“成品”，罗先生则会不假思索地点赞。而罗先生的答案则是导演，也许除了设计，能把天马行空的想法做成视觉作品的只有电影了吧。而且二人去年真的设计了几家视觉震撼的电影院。

品设计

龙慧祺说，特别的设计需要特殊的打理，所以处理起来会麻烦一些。但是就像女孩不会嫌弃晚礼服过分漂亮一样，他们也倔强地追逐着极致的设计结果。因为要不断刷新自己，洗去已成为自己标签的一切痕迹，所以壹正一直处于“变身”中。然而，在无限的变幻景象里，不变的壹正就在那里，等你来品。

获得无数大奖的壹正企划并没有什么独特的秘诀，只有真心爱设计，努力做设计两条而已。若在加上一条的话，就是时刻推翻自己的设计一一“难为自己”。于是看到壹正企划的设计风格长新，创意让人惊喜。

SPACE：缤纷Space杂志在2006年时就对壹正企划做了大篇幅的报道，您觉得2015年的壹正与2006年的壹正，最大的不同是什么？

龙慧祺：我认为最大的不同就是，我们能够把自己最想做的东西做出来，以前总是有一些，譬如客户的因素、施工单位等各方面的原因，导致设计结果难以达成。现在就能够做一些不一样的东西，因为也在国内外获得很多奖项，现在很多东西都是我们想去设计的，发挥的空间更大些。还有你刚刚提到2006年至今，我们在那时会多接手一些会所、样板间、售楼处的项目，而这几年我们做的电影院多些，在武汉有几家电影院是我们做的，有一些刚刚落成。很多客户现在找我们和以前的情况不太一样，以前也许会有关系等原因，现在客户找到我们就直接签合同了，也没有投标的过程。

一般找到我们来做设计的电影院都是需要设计上的独特创意和塑造品牌形象，他们都是为了特别的东西找到我们。客户找我们之前已经对我们的作品进行了了解，这方面我们很开心，因为客户有了了解之后，他们不会再说要一个简约风格还是古典风格，而是完全让我们来设计。

SPACE：您和罗先生被誉作设计界的金童玉女，你们是怎样认识的？对彼此的心理地位是怎样的？

龙慧祺：我们之前都是在梁志天先生的公司，但是时间蛮短的，我是一年不够，他是大约两年的样子吧，那时候我们是同一组的，经常会一起工作。设计师经常会想到底我们要做什么，我们要做什么样的设计。我们除了在梁先生的公司做过设计，我们分别也在不同的公司做过，也对香港的设计行业很了解，我们在一起就会想，我们应该去一个什么类型的公司，如果我去一家公司，它想做的东西不是我想做的东西，或者这个设计空间大一些，结果又会怎么怎么样，于是我们就思考，也许只有我们开设自己的公司才能做我们想要做的东西。因为其他的都不是我们想要的。

最初就是开始，我们什么都需要做，因为其实这也是一件很好的事情，到现在有些事也许还是亲力亲为，我不能说每一笔都是我画的，但是概念以及一些很特别的东西，我们都会看得很紧，特别是一些立体感很强的东西，或者是蛮艺术感的东西，我们都要做一些实体的模型啊，或者在电脑里做效果图的那些，我们都会入手入脚去做，因为有时候让同事做，他们也不能做出我们想要的东西。罗先生电脑操作方面很好的，一些三维的东西也许很难做，罗先生都是自己来做，因为有时候他会说，这个我要短一些，这个扭成20度，这个很难去跟别人沟通嘛，他就会觉得这个我自己就能很快做出来，他都是人手入脚去做。从开始到现在之所以呈现这么多作品，都是我们在每个设计中看得很紧的结果。如果展示给客户效果后，落成却不是那样，我们就会感觉很失败。我们坚持把展现给客户看的设计做出来，还要比效果图做得更好。

SPACE：在工作中二位是怎样分工，怎样配合的？

龙慧祺：对于项目前期的过程我们都会去了解，都会去做。我们经常开玩笑，如果同事们都放假了，只剩下我们两个，我们也是可以的。比如让我去贴一个物料板啊，画一些图啊，我们肯定全部都能做出来。然后就是设计从概念开始的时候，我们都一起去讨论，比如到底这个概念是怎么样的呢。如果大家都有想法，我们就会一起讨论这个想法好不好，出来的成果会是怎么样。比如是不是像我们曾经设计过的但是不太喜欢的。我们都会这样轮流批评—下大家的设计。

在比重上，我们会因为不同的项目而不一样，很多时候我们都会问彼此的意见。另外，罗先生去工地现场看的时候比较多，他很喜欢去现场看的，他喜欢去解决问题，（笑），因为现场施工途中会出现很多问题，如果不去现场解决的话，结果就不会达成我们的设计。当他解决完问题后，他就会很开心。而且在每个项目中，不管是模型、颜色还是物料选择，我们都会去看，并不是同事做好了，就直接交给客户。比如项目的颜色怎么配，我们都会把自己的想法说出来，比如说一个浅色的幕应该搭配一个黑色的东西，等等，大概是应该这样走的，我们就会告诉同事，你找一些这样的东西给我们看，通常都是从我们的想法出来喽。

SPACE：您觉得壹正企划的设计理念是什么？它的优势是什么？标志性的品质是什么？

龙慧祺：我们对设计的定义就是一定要有震撼性，当你走进室内里面会觉得这是你从没看过的东西。所以我们在做每个项目时都要求这个项目是大家没有看过的，这也是我们两个不断批评大家设计的原因，比如我想到的东西，我会觉得不错，但是有时会忽略了这个也许会像某个设计9币先前设计的项目，而我没有发现，于是罗先生就会指出来，反过来，他有时候也会这样。因为我们都是喜欢设计的人，我们也会去留意世界上其他的人在做什么，有没有什么新的东西，所以我们就会知道这个东西到底有没有发生过。

现在做东西都会有这种想法一一做一些独一无二的东西，在做的过程是很难的，因为我们做的只有一个，前人也许做了一百个，我们都不做，我们要去做推翻他的设计。所以我们这个是很难去做，每做一个就会再难一次。比如这一个我们做好了，下一次又要创新，那下一个怎么办，我们没有去想太多，觉得反正这个也是我们的乐趣所在。因为做出来之后觉得与别人又不同就很开心。

我们有些项目可能是4、5年设计完毕的，但是都没有建出来，后来建出来后会和有些人做的东西很像，那我们就会很伤心，因为是我们先想出来的，但是人家就会想是我们抄他的，这些都没办法，因为有些因素是我们控制不了的，比如因为地段问题客户不开展项目。当然这些是我们不能避免的问题，我们能避免的就是设计一个东西出来，如果已经有与它相似的，我们就不会继续了。

SPACE：您刚刚提到设计列您来说非常重要，那设计对于您来说对于罗先生来说意昧着什么？

龙慧祺：其实就意味着我们的生命，因为我们觉得设计与我们的生命有很大的关系。第一就是它是我们的工作，当然也是我们的兴趣。我们时常会想，如果这一刻我们不是设计师，我们也许会在银行数钞票的，观察资源等。因为在其他方面我们就不能发挥自己的能力，平凡地度过这一生了。从我们的专业来讲，为什么设计是我们的生命，因为我们每一刻都在想与设计相关的东西，就好像我们在吃饭、旅行中都会关注设计，我们真是为看设计而去的，譬如坐很远的车去看一个设计，但是整个过程我们很开心，因为这也是我们的兴趣。

我们也有我们的专栏，我们也会去写，这些对于我们所做的项目里也会有些启发，这些整体上都是有关联的，与我们的生命有关系的。

SPACE：那您有没有考虑过如果不去做设计，会先择什么样的专业？

龙慧祺：我其实都想不到。我和罗先生都有想过，如果现在不做的话可以去做什么呢？他说会不会是去做导演呢，这是在开玩笑。只是觉得在其他方面天马行空地发挥想象力，会不会就是导演，当然只是这样想了。

我有想过会不会是去做一个厨师，也不是厨艺好，是有心去，因为我没有很多时间去研究这个东西，所以我不敢说我的厨艺很好，因为我没时间去做，如果有时间去煮的话，煮出来的东西罗先生都会觉得不错啦。

SPACE：刚刚您提到导演，我发现您的作品中有很多舞台感很强烈的设计，是否对舞台元素有着不一样的情愫？

龙慧祺：我们也不是想要一种舞台感强的设计，只是想要设计一些很特别的东西，如果你感觉这个很有舞台感，就像电影里的感觉。

还有就是我们喜欢的东西都不会是一些规规整整的东西，因为我们发现做一些有艺术感和震撼力的东西其实就是冲击力很强的东西，就是很有动感的东西，就是给你感觉有动感的东西，都是具有冲击力的东西，我们就是想要做这样东西喽。

反过来我们会想，如果我们设计了很多很多的东西后，有一天我们要设计一个很禅的东西，就是很干净、简单的东西，也许我们又会去做了。因为我们就是想做不一样的东西嘛。很多东西我们都想做，但是东西做出来要有它很特别的地方。

SPACE：作为成熟的设计师您认为最重要的是什么，最困难的是什么？

龙慧祺：我认为努力是蛮重要的，喜欢设计是基本的。很多人都会说我喜欢设计，如果光喜欢，你不拿时间去钻研，去努力去做的话，你这个专业的才能是不能发挥出来的，或许是你不够喜欢这个专业，我觉得努力是蛮重要的。

我们现在做的东西要特别，从概念的时期也许就要花费比别人多倍的功夫，因为我要说服我的客户，如果他都不懂你在做什么，因为我们做的东西是别人没做过的，所以他当然不会明白。所以让他明白，这是第一关。第二关就是你画的东西，要让施工单位明白怎么做。陆陆续续的问题都需要去解决，所以特别的东西有时候就是更加花费时间。

困难方面我真的记不起来了，因为发现困难就是解决，解决完毕之后反而更加开心了。称得上困难的事，就是我们刚刚成立公司时，客户很难接受我们的东西，开发商投资那么多，就会有顾虑，所以他们让我们设计就好像在下注，因为他们也不理解你在做什么。现在我们每个设计就像打开本书，他一看就能理解了。所以这些就是我们刚开公司的前五年的困难，解决这些困难就需要我们去多做一些功夫给客户看，让他们放心。后五年，当然客户看完我们的项目表，就比较放心。而我们也越来越大胆，还有越来越多的人支持我们，比如同事，他们也很开心当我们做出这么特别的东西。还有就是一些施工单位，有些施工单位更喜欢做一些特别的东西。其实一个成功的项目需要很多人去组织，才能最后做得出来。

SPACE：壹正企划在中国范围内可谓风格前卫的设汁事务所，您怎么看？

龙慧祺：这真的算是一个问题了。我们成立11年来，前卫的东西一直是我们想做的东西，这就是我和罗先生为什么要开自己公司的原因。因为我们觉得设计本来就应该是这样的，就是做一些人家没看过的东西。这也是我们的目标。所以你说壹正是做前卫的设计，我很开心。

SPACE：有没再为了达成效果与业主妥协的情况发生？

龙慧祺：我觉得妥协是这样子的。因为我们是设计师，不是艺术家。设计师要去帮忙去解决一些问题，而艺术家是做一些自己喜欢的东西出来而不需要去考虑一些问题，我们是室内设计师，当然建筑方面更需要解决问题了。譬如我们去设计一个电影院，它肯定是有一些要求的，就是怎么样在要求中发挥你的设计，譬如电影院一定会有卖票的柜台，那你怎么去设计它，这是由我们来发挥，如果业主想要小卖部，那我们就要去解决，不可以说这个是妥协。如果我们不去帮助客户去解决问题，说明这个设计师有问题。对吗？（笑）我们与客户的共识就是，他也要去牺牲一些东西，因为特别的东西肯定是打理上比较难，还有有时候要研发一些东西，比如灯啊，都是创新的设计，但是要花些时间去研究—下。比如你穿一件晚礼服你走出来整个宴会的人都会看着你的，这个裙子一定要是很特别的东西嘛。这个特别的东西可能是材质上很特别，也可能是剪裁上很特别，这些特别的东西就不是好打理的东西，我觉得设计在这方面是一样的。

SPACE：您觉得香港设计的未来趋势是怎样的？

龙慧祺：我觉得肯定会越来越好，这些年香港一些你不会花心思去看的地方，比如快餐店等，都变的有水准了，尤其是现在大家都会往外面看，大家都能看到很多国外的东西，大家对设计的要求越来越高了。

SPACE：香港设计师和设汁公司会给人一种很商业的感觉，对于这种现象您怎么看 ？

龙慧祺：我觉得蛮是这样的，这些年我们和国内的合作会多一些，因为他们能比较能接受有主题、有概念的东西。如果我们把我们的概念跟香港客户去说没准他们不会接受。这其中有很多问题，比如内地的地方更大些，很多概念可以被接受。另一个原因就是香港的地很贵，如果落成一个项目，它本身的造价或者地价都很高，所以要去显示它的品质、贵气度很高。就会显示出你们所说的商业感很强。

SPACE：您最欣赏的香港设汁师是谁？

龙慧祺：香港设计师啊。哈哈哈，罗先生喽。

初见熠熠星辉

每部成功的电影都造就了一颗颗璀璨的巨星，在影坛熠熠生辉，他们是以电影流芳百世。相辅相成的是，没有巨星，电影也不会存在于世。因此在本项目中，设计师在设计武汉群星城电影院时，不仅以“星”为中心，而且电影院选址在“群星城”内，真乃完美的巧合。

当联想到星的型态，大家会立即想到均等的线条、五角角度相称的图案，但设计师就打破了这个惯例，将星的固有形态打破，却又将星的概念暗暗潜伏在电影院的每个角落当中。缓步踏进入口大堂，就窥见地下像打散了的星形图案，虽然不是平常约定俗成的型态，却更进一步刺激人们的联想力，地板用了不同的石及饰面砌成星的图案，比起单单确切地展示星的形状，更能启发人们的想象。

一片片的墙身，将星的感觉立体地呈现，星的形态不像正方形般四边均等，而是拥有五个角度可以随时转变的角，组成星形形状的线条亦可长短不一，设计师将星的影像立体化，将一粒星变做柱体，然后将每一个角拉长或缩短，再将之营造墙身的感觉。为了配合星星发光发亮的感觉，设计师用了银色金属来营造出那种质感，而背景设计则偏暗，强烈的对比更能衬托出星星闪烁的光芒，墙身放了不同的电影资料，天花上面则有片片星云之感。同一个区域内，一边是售票处，一边是卖品大堂，在片片的星云内，不同的指标显示在墙身，售票处及卖品大堂则隐藏于这片星海之中，绝无突兀的不协调，反之处之泰然，相映成趣。

影厅继续延伸星的型态，墙身的星形并非平常联想到的形状，而是将星的型态发展成不同的模样，看上去既像星亦不像，墙身的吸音板以一层一层砌成立体感觉，要靠影厅内的光与影才能探见到星的图案，带给大家耳目一新的星的型态，看见星的多种异乎寻常面貌。地下图案靠多条直线交织成不同的角形，产生多款星形配搭的感觉，影厅内的椅子以印有星形图案的布制成，再与净色的布搭配组合，更彰显出”星”的独特及不同凡响之处。影厅还有另外两款设计，它们同样采用了星的型态，其中一款影厅中五角型的星以几何的直线呈现，五条直线重叠，在中心交集，以另一种观感表现了星的感觉。另外还有立体形状不同斜角的板面铺满影厅四周，就如将不同大小、柱型的星星切割后，漫不经心地分散在影厅之中，使之弥漫着浓厚的群星感觉。

VIP区亦如售价大堂般以一片片星的面板组成，从天花徐徐地吊下来，从下面望上去就如抽象的星的形状，不同长度的组合更添立体感。地毯以线条营造出星的形状，星最突出的是斜角与尖角的搭配，地下图案尽量组成尖的感觉，天花同样交织出不同的角度，以唤醒大众对星的无限联想。