民间艺术在电影《美姐》中的叙事性表达

陈　琤（武汉大学 艺术学系，湖北 武汉 430072）

民间艺术在电影《美姐》中的叙事性表达

陈琤
（武汉大学 艺术学系，湖北 武汉 430072）

影片《美姐》是导演郝杰献给二人台艺术的一曲挽歌。关于二人台的影像是郝杰最真切的儿时回忆，他让观众看到了异样、陌生的乡土世界，领略了民间艺术的独特魅力。

《美姐》；二人台；乡土；叙事；互文

在标记着青春、怀旧等关键词的2013年荧幕上，电影《美姐》讲述乡土故事，代言黄土后生，在商业喧嚣中认真发声，以文艺片的姿态倔强挤入院线，最终与观众见面。《美姐》以民间艺术“二人台”为线索，以文革前后的大西北为背景，讲述了二人台艺人铁蛋儿和美姐一家两代女性的爱情纠葛。

一、人生的“二人台”交响

“二人台是一种流传于晋北、冀西北、陕北、内蒙古中西部区的地方戏曲”。①二人台以笛子、四胡、扬琴、梆子伴奏，以两人对唱对舞的形式演出。影片《美姐》赋予艺人迷人的魅力，二人台让人物形象丰盈。主人公铁蛋的人生历程和二人台艺术的命运交相呼应，二人台由盛及衰，成为串联情节的叙事线索。

电影的原名为《铁蛋的情歌》，铁蛋是绝对的主角。因为父亲和美姐，铁蛋在二人台的熏陶中长大，二人台成为他表达情感的特殊方式。铁蛋和大女子第一次见面后，两人来到黄土坡上，儿时的“臭女子”、“臭铁蛋”的童稚对话，变成了铁蛋嘹亮的唱腔：“山也挡不住风，雪也挡不住春，山神也挡不住人想人……”歌声回响在黄土高坡，也响彻在大女子的心间。铁蛋倾其所有要拥有大女子，在他得知大女子将要嫁给了更加富有的蒙古族青年时，他冲到定情的餐桌旁，端起酒杯唱起《敬酒歌》。结果没有改变，铁蛋的初恋无疾而终。在大女儿外嫁内蒙古之后，铁蛋心痛欲绝，恰逢县剧团来村里演出，铁蛋拎着酒瓶上台唱了曲“妹妹不要走西口”，喷薄而出的悲痛感染了同台的演员，县剧团的到来成为一个契机，铁蛋决定成为一名正式的二人台演员。至此，二人台已经成为铁蛋个体生命的一部分，这种表达方式甚至超越了语言，成为他呐喊发声的主要途径。由于乡村文艺生活的贫乏，县剧团所到之处，人们夹道欢迎，台下总是摩肩接踵。二人台替铁蛋发声，为他代言，感动着自己也感动着别人。因为出色的表演，铁蛋升为副团长。二人台艺术在铁蛋的歌声里遇到了自己最好的时代。

故事到这里，已经是二十世纪末，铁蛋的人生基本完满，但三女儿郝燕的出现打破了平静。这个短发版的美姐，凭借一首流行歌曲进入剧团，她的到来像是一个可怕的预言。二人台面对流行文化逐渐式微。二人台的营生无法再维持生活，铁蛋和小姨子的情感纠葛也让他精疲力尽，最终，他选择回到家园，和父辈们一样做真正的农民，延续着属于这片黄土的沉寂却也踏实的生活。

从美姐的精致扮相到铁蛋的声嘶力竭，从铁蛋的深情呐喊到郝燕的洋气时髦，二人台艺术在他们身上得到传承，也走向了穷途。《美姐》的主要人物都和二人台艺术有关联，他们是乡村黑夜里闪耀的星辰。铁蛋的悲喜人生，也映照出二人台艺术由盛及衰的历史命运，人生如戏，戏如人生，我们早已分辨不清。

二、亦真亦幻的互文展现

一丑一旦的二人台是铁蛋宣泄感情的天然出口，其中的唱词也和铁蛋自身的情感经历相呼应，此外，影片中还出现了许多二人台的演出场景，和剧情发展几乎吻合，两者构成了互文性对照，使故事的展开方式独具民间特色。

二人台中最著名的唱段是《走西口》，美姐在电影中唱了三次。第一次是在农家院里练嗓；第二次，父亲和美姐的演唱被红卫兵打断，随后“文化大革命”开始，为生活所逼，美姐不得不“走西口”，“他们自然依恋着贫脊的故乡，那贴心的姑娘，所以他们在西口路上唱出他们的思念、希望，也唱出他们的理想，虽然理想的实现十分渺茫，但他们并不绝望，于是，便出现了自娱自乐的“二人台””。②“文化大革命”结束，美姐回乡，在铁蛋家的院子里，第三次唱起《走西口》，还是同样的小院，还是同样的曲调，漂泊的生活磨去了美姐的光芒，这支属于美姐的歌谣，唱出了生活的辛酸无奈，饱含着黄土儿女顽强抗争的生命力量。

大女儿和铁蛋从小就青梅竹马，见面后，两个年轻人立刻投入到炽热的恋情中。两人在小树林里约会，背景音乐响起，这是段《十七八的大闺女》，其中的唱词表达了男欢女爱的性隐喻，随后的情节中，两人就在草房屋里被抓了个现行。在大女儿外嫁内蒙古之后，铁蛋心痛欲绝，上台就是一曲《光棍哭妻》，铁蛋将自我的感情伤痛移植到二人台演唱中，唱得台下听众声泪俱下，他越是戏我两忘，听者就越能被这份看似真实的感情所打动，舞台上的丑角和现实中的铁蛋已经是二位一体的存在了。进入县剧团后，铁蛋和虎虎和演了一出《害娃娃》，曲中唱到“奴家害喜想吃酸”，接下来就是铁蛋回家探亲，得知了妻子怀孕的消息，母亲说媳妇喜欢吃酸，正是应对了前面的戏文。

三女子进入剧团后，首次亮相，就和铁蛋搭档了一曲《公鸡踏蛋》，两人将公鸡母鸡拟人化，演的是两只鸡踏窝的戏，其中的性暗示很明显。在两人的情感随时都会变质的节点上，铁蛋和郝燕演了一出《姐夫和小姨》，戏里的人物身份和两人的现实身份相吻合。戏中，姐夫和小姨因两情相悦而私奔，隐含在戏里的暧昧关系直指两人的现实状态。铁蛋和郝燕在舞台上一遍遍地演绎着欲望达成后的彼此，在现实中那是一步都不能逾越的伦理雷池。

二人台在电影中给予观众的暗示，不仅是情节上的，更是心理层次的。赤裸着原始欲望和生命力的二人台唱词，给人物关系、故事情节以文艺化的类比、暗喻或转述，为影片的叙事创造了独特的修辞手法。

2006年，二人台艺术被列为国家非物质文化遗产，昔日遍布西北的乡间唱调，变成了今天被保护的民间艺术。《美姐》不仅是铁蛋的情歌，更是导演郝杰献给二人台艺术的一曲挽歌，他让观众看到了异样、陌生的乡土世界，领略了民间艺术的独特魅力。《美姐》发声于黄土乡间，为乡土电影的当下生存给予了证明，它至少让我们看到，在快速发展、物质繁华的背后，乡土影像依然以自有的方式存在着。

注释：

①萧薇.《美姐》：一曲乡间骑士的“告别”情歌[J].电影批评，2013(4).

②任新宁.河曲“二人台”的审美与赏析[J].黄河之声，2011(8).

陈琤，武汉大学艺术学系硕士研究生。

I253.5

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1007-0125(2015)05-0146-02