《长夜漫漫路迢迢》中的意象解读

李子怡（武汉大学 艺术学系，湖北 武汉 430000）

《长夜漫漫路迢迢》中的意象解读

李子怡
（武汉大学 艺术学系，湖北 武汉 430000）

《长夜漫漫路迢迢》是美国现代著名剧作家尤金·奥尼尔的名作，其中的意象构造有着独特的审美特征和丰富的精神内涵。本文主要从“雾”的伴随意象、“酒”的并置意象入手，对尤金·奥尼尔的戏剧创意进行了解读。

尤金·奥尼尔；《长夜漫漫路迢迢》；意象解读

在美国现代著名剧作家尤金·奥尼尔的名作《长夜漫漫路迢迢》中，作者将意象融入到他所创造的戏剧情景中去，使其与人物和故事发展高度贴合，悲剧意识在戏剧中得到了提炼与升华。

一、“雾”的伴随意象

伴随意象是附着于作品中的主要人物或主要事件的一种意象，伴随意象的设置，是从主要人物或主要事件的某一特定内涵出发，对这一内涵起演示作用。

在《长夜漫漫路迢迢》中，雾是虚无飘渺、晦暗无光的。对于女主人玛丽来说，雾是让她逃避现实、沉溺幻想的契机。于是她不止一次地表示对雾的喜爱，“雾可以把你和外面的世界完全隔开，你觉得在雾里一切都变了，什么都不再是原来那个样子了，谁也找不到你，谁也不会来碰你”。只有雾能够让她在沉重不堪的生活中稍有喘息。

玛丽也曾对未来有美好憧憬，可是婚后却完全不如她想象那般安稳，她随着丈夫演出奔波流浪，从来没过过一天安定日子。看似星光熠熠的丈夫是个吝啬鬼。两个已长大成人的儿子，哥哥杰米是个游手好闲的纨绔子弟，弟弟爱德蒙染上严重的肺结核濒临死亡。而她自己也听信了蒂龙找来的庸医的话，对吗啡上瘾。她想有个家去好好操持，生活却不给她这个机会。雾对她来说就像个天然的屏障和保护伞，使她暂时远离纷扰，获得心理上的安全感与舒适感。

与其把雾看作一种具体可知的意象，不如将它视为剧中人精神荒漠的隐喻。剧中的每个人内心世界都有些捉摸不透，明明很爱自己的家人，却都恶语相向大揭伤疤；明明知道自己和整个家庭的状态不对，却从没想过要改变现状。他们处在迷雾当中，看不清别人也看不清自己，他们像是雾中人更是自己生活的局外人，不清楚自己到底要的是什么，更缺失的是给自己和身边人幸福的能力。

雾在意象的功能之外还充当环境及烘托人物心情。剧本描写的是从早晨、中午到入夜的一天之中发生的故事。在每一幕的开头都有对雾的细致描写。如“大气中雾濛濛的，连耀眼的日光也变得朦胧起来”到最后一幕的“窗外那层雾比先前更浓了”。明显可知，随着情绪的酝酿和矛盾的叠加，雾也变得更加浓烈，将人物的心情进行了妥帖的模拟，营造出了命运的错失感和幻灭感。戏剧达到高潮直至幕落，雾的意象和人物的起伏有千丝万缕的联系。

二、“酒”的并置意象

并置意象是将两个相对独立而又互相关联的意象放置在一起，具体表现为相似意象的对等和相反意象的对立，两者交替出现或互为关联、补充，共同阐释主题；或两极对立，互相冲突，构成戏剧冲突的隐喻。

对于玛丽这样的女人来说，吗啡如雾一般使她上瘾；对于以蒂龙为代表的男人们来说，酒才让他们着迷无法自拔。他们不能忍受玛丽吸毒，却不知道自己也中了另一种形式的毒。雾在剧作中是主导意象，那么吗啡与酒就是同向并置意象，补充说明、共同佐证蒂龙一家精神家园的荒凉。

蒂龙是个保护机制很强的人，他不想再经受儿时被抛弃的感觉，于是他宁愿把钱全投入到地产上去，给妻子看病永远只找那个只要一块钱的哈迪大夫；爱德蒙病入膏肓了他都不愿意为儿子找一个好一点的私立疗养院；甚至他自己也十年如一日穿着他那套老旧的很像园丁的衣服，完全不在意自己的形象。他认为钱花在虚无缥缈的亲情和生死攸关的大事上都是不值得的。他知道家庭分崩离析，但是他就是固执地认为自己并没有错，也并不想花任何功夫去改善它，实际上，这是更深层次的自我麻痹。

他从酒身上找到了精神寄托，流连酒馆，很少回家吃饭。甚至好不容易和儿子们提前回家一次他就会理直气壮地说：“我提前回家了饭却没好。”他不仅自己喝，他还带着自己两个儿子喝，但他拒绝承认自己的失败与软弱，把过错归咎于其他的家庭成员，指责玛丽“从来只知道怪别人，不知道怪自己”。用喝酒来减轻自己的压力以寻求灵魂的暂时解脱只会让局面越变越糟，他不过是这个家庭的又一个局外人。酒的意象在这里与上文提到的雾、吗啡等意象重叠，增强了表达效果，让人更加感觉这个家庭的无望。

雾笛的意象与雾相反相成，成为一对并置意象。玛丽每次在谈到雾时总会对雾笛抱怨几句：“我讨厌雾笛，它老是在耳边缠住你，让你不得清净，老是提醒你、警告你，让你回顾过去。”忧郁呜咽的雾笛总能将玛丽从回忆中一把揪了出来，告诉她必须正视现实。这对意象可被看成一组矛盾，基本上每次都同时出现，一个抽离现实，一个回到现实，剧中人就在这样的矛盾挣扎中渴望能将自我救赎。这样的并置意象产生了极大的象征隐喻，形成一种张力，巧妙地控制了戏剧

节奏，成为可洞察出寓意的点睛之笔。

三、从意象看奥尼尔的戏剧创意

文本中的总体意象实际上就是一部作品的精神意蕴和内在核心，作者通过对具体意象的鲜明展示，辅以象征主义和表现主义等手法，穿插进具体的戏剧动作和情境当中，展现作者的人生思索和独特的价值观与命运观，完成了对戏剧审美的超凡体验。

《长夜漫漫路迢迢》是自传式作品，大胆而又尖锐地揭露了作者家庭的不幸经历。看似平淡的一家人没有多少戏剧性，但随着戏剧的一步步推进，作者精心构置的矛盾会形成一种巨大的张力，让观众愈发窒息。

作者使用的意象在剧中起到了象征的意义，但也并不全是如此。玛丽年轻时华丽的嫁衣象征着她少女时对未来的憧憬和甜蜜的梦想，爱德蒙对大海的向往则是他对自由的渴望和对宁静和谐的希冀。“我感到无比地自由！我的整个身心都溶进海水里”，联系到奥尼尔航海的经历不得不说，大海埋葬了他的青春梦想，他需要用这一部剧作去祭奠过去。奥尼尔在剧本开篇就指明这部剧是献给妻子卡洛塔结婚十二周年的礼物，清楚地写道：“正是你的爱和温柔给了我爱的信念，使我终于能够面对我已死去的亲人，并写下此剧——怀着对厄运缠身的蒂龙一家四口的深深的怜悯、理解和原谅之情。”所以，其实对于奥尼尔来说这部剧不是他用来鞭笞讨伐亲人过错的武器，反而是一封他内心已经接受并原谅过去的一切不幸的告慰书，主题是宽恕。

奥尼尔所关注的是现代人的精神桎梏，是物质对灵魂的侵蚀。它突破了传统的二元对立模式——现实与梦幻、物质与理想、爱与恨都没有绝对严格的壁垒，而是在相互对抗中互相融合、互相转化。蒂龙一家彼此很爱对方，但恨意与不满蒙蔽了所有人的双眼。归根结底是因为他们性格致命的弱点，贪婪、嫉妒、逃避，这是造成悲剧的源泉。

奥尼尔的意象构造有着独特的审美特征和丰富的精神内涵，他的一幕幕悲剧告知人们，即使感到迷惑茫然，孤寂落寞，也应该有属于自己的精神家园，这是永远都不能退让的领地。

[1]严云受，刘锋杰.文学象征论[M].合肥：安徽教育出版社，1995.

[2]卫岭.奥尼尔戏剧的意象营构与审美特征[J].学术界，2010(12).

[3]施旭升.戏剧意象论[J].文化艺术研究，2009(2).

李子怡，武汉大学艺术学系戏剧影视文学专业学生。

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1007-0125(2015)05-0056-02