奥斯卡获奖短片《美味盛宴》分镜头设计解析

郭少丹

摘 要：本文对奥斯卡获奖动画《美味盛宴》的分镜头设计进行了分析与整理，从镜头画面设计、镜头组接方法和影片结构设计三个方面阐述了《美味盛宴》的分镜头设计技巧和特点。导演通过小狗的低视角、一个画面讲述两层故事、小狗动作自然地组接镜头，以及关键节点长镜头讲述了一个温馨感人的故事。

关键词：分镜头设计；镜头画面设计；镜头组接；影片结构

第87届奥斯卡最佳动画短片《美味盛宴》（Feast）由迪士尼2014年推出，是2013年奥斯动画短片得主《纸人》的动画总监帕特里克·奥斯本（Patrick Osborne）导演处女作。夜幕，在街角垃圾桶旁寻找食物的流浪小狗被人发现而收养，并取名为温斯顿。在狗粮面前欢欣雀跃的小温斯顿得到了很好的照顾。一次“加餐”使得长大后的温斯顿不再满足于最初的狗粮，从煎蛋、炸肉饼、牛排到薯条、冰淇淋，小狗温斯顿的食物不断变化。直到某天，男主人遇到了秉持健康生活理念的女朋友，温斯顿和主人的生活发生了大变化，美味变成了蔬菜沙拉，泡电视成了瑜伽运动……被美食惯坏胃口的温斯顿拒绝绿色食品，还好它的烦恼随着主人分手失恋得到了缓解。重得美食的温斯顿面对失落、颓废的主人，终于看懂了主人的心情，抵抗住美食的诱惑，帮主人找回了女友。

这部短片全长近六分钟，以小狗的独特视角展现了善良的男主人公从收养小狗到初识女孩、热恋、失恋、重拾恋情、步入婚姻的感情历程，虽然短小但精悍。导演通过精心设计的镜头画面、动作组接和节奏控制巧妙地从最直接的小狗美食享受，到男主人爱情故事的讲述，最后到人与小狗之间情谊的演绎这三个层次带给观众温馨和感动。《美味盛宴》分镜头设计延续了迪斯尼动画创作的传统，在设计的每个环节都精益求精，下面我们从分镜头设计几个主要的方面对它进行分析，看导演是如何展开故事，深化影片主题的。

1 镜头画面設计：一个画面两层故事

《美味盛宴》全片由56个镜头构成，31个固定镜头和25个运动镜头构架出了一个小狗和它的主人成长的故事。在紧凑的5分半钟内，每个镜头画面都经过精心的设计，尤其是小狗的动作设计，例如镜头2至4讲述的是小狗温斯顿被收养、获得名字及长成大狗，这组成长镜头以小狗温斯顿的视角通过相同的动作：主人放下食盒、温斯顿扑食来表达。其中镜头2是一个13秒的长镜头，初来乍到的小狗懵懂的表情，对狗粮的好奇、试吃、发现好吃、一头扎进食盆的动作，把一个活泼可爱的小狗形象展现无遗。《美味盛宴》的拍摄角度很特别，主要是小狗的低视角。在镜头画面造型设计方面呈现的是迪斯尼经典的构图、色彩和动作处理。

（1）拍摄角度。在通过变换拍摄角度来表现不同的视角方面，动画有着电影等实拍所没有的创作自由。《美味盛宴》在镜头画面设计构思上的特点是充分利用小狗低视角，把剧情的另一条主线：主人的生活细节巧妙地安排在镜头画面的前景或者背景。因为低视角可展示的空间受限，使得这样的安排不杂乱也不抢戏。这种设计既丰富了画面内容的同时也增加了观赏时的乐趣。通过这个低视角，观众能够平等客观地观看小狗温斯顿的温饱大事，以它的喜为喜以它的悲为悲，同时也以它懵懂的视角，对于观众来说就是隐约不经意地了解主人的生活。在镜头中，当小狗温斯顿只是一只接受美食的小狗时，导演主要从它的右侧面进行拍摄，放置在画面中间偏左，而当它在主人失恋又获得美食但却困惑主人情绪的时候，导演把它放置在了画面中间偏右的位置，也许导演想要表达它的思考、觉醒以及角色作用的变化。受小狗角色的高度限制，《美味盛宴》的景别多数是全景，小狗温斯顿面对美食的各种欢快的动作和失去美食郁闷的姿态是镜头画面主要表达的内容。而故事的其他层次，则通过景深，在卖力表演的温斯顿前面或者后面，主要通过主人、主人的朋友和主人的女友的近景和特写镜头来展开故事。

（2）光线与色彩。在镜头设计中，光和色彩的设计对画面造型会产生重要的影响。表达心理变化的荷兰动画短片《失落的弗洛伊德》（Fallin Floyd）在应用色彩设计进行创作表现方面就很出色。例如，当弗洛伊德在餐厅中为求婚买钻戒吹着小号赚钱的时候，餐厅的色彩是火红而明快的；当他求婚被拒回到餐厅打工的时候，餐厅的色彩则变成了紫红暗沉。餐厅前后的色彩变化正是他心情的写照。在《美味盛宴》中，光线的布置也匠心独运。影片的第一段落，小狗自然地处于正常光源中。当主人恋爱、小狗失去美食的时候，光照的主体变成了热恋中的主人公，镜头画面的主体小狗则处于背光和阴影处。这样的光设计很好地衬托了主人公如阳光般明媚的恋爱心情和小狗温斯顿失去美食阴沉郁闷的心情。当然这时候的色调还不是很阴郁，镜头画面色彩的转变出现在主人失恋的时候。在这里导演用处于间隙光源的小狗温斯顿反衬阴影中沉浸在失恋痛苦中的主人。当小狗温斯顿懵懂地了解了主人的心情而冲出去寻找女主人的时候，那道门打开后引进来的光明和白色转场的处理，则是对剧情发展很好的推动。

（3）动作节奏。动画作品的节奏主要有两个方面：一是角色本身的动作。二是镜头的长短动静变化。角色本身的动作节奏根据故事发展由内容决定。《美味盛宴》中，小狗温斯顿在故事开始开心地大快朵颐的时候动作节奏就相应地明快，在主人恋爱面对绿色食品郁闷抗拒无效后妥协的时候动作就慢。从镜头4开始到镜头15，是吃的升级，镜头长度逐渐变短，节奏加快，镜头也从固定镜头到旋转的移动镜头，表达了美味带来的欢快。然后在镜头13处插入了一个固定镜头，引入了一个停顿，引出后面吃的高潮：撒下的零食犹如盛放的烟火，把温斯顿美味享受的情节推向高潮。镜头18开始，小狗温斯顿开始还极力挑战他的新食物，但是没有效果后只能无奈地接受，这里的镜头节奏放慢了。本片的结束镜头是一个运动长镜头，失而复得美食的小狗温斯顿和主人的孩子们嬉戏，其中落幅时长3秒，在这里使用了本片中唯一的一个慢动作。导演的设计意图可能是小狗温斯顿又可以享受美食了，就让它充分地沉浸在这一刻的满足中吧。

2 镜头组接设计：浑然天成的动作组接

动画镜头画面之所以能够流畅自然地展示，得益于分镜头设计的时候按照一定的规律和方法对一系列镜头画面进行了合适的组接设计。《美味盛宴》镜头组接设计中特技转场主要用的是淡入淡出，无技巧转场使用了动作组接、出入画面组接、相似形状组接和因果关系组接等。

（1）特技转场。《美味盛宴》镜头1中，街角垃圾桶旁的小狗被食物吸引，和主人相识从而开始了有家的生活，导演在这个镜头末尾设计了一辆路过的汽车车灯向小狗和主人位置照耀过来，汽车的强光照射镜头淡出。这里的处理和镜头36、37的开门强光照入组接有着异曲同工之妙。镜头36、37表达的是小狗温斯顿为了主人跑出家门寻找女主人，中间的镜头组接使用的是主人为了追小狗而开门，门外的光把原来阴郁的屋内照亮，镜头淡出然后淡入到在街上蹦跑的小狗。这两个镜头组接都是在剧情转折点，前面小狗获得新生活，后面是主人将要开启新生活，导演的设计都使用光线来巧妙地点题。

（2）无技巧镜头组接。动作组接是镜头组接的方法之一。《美味盛宴》是一部按照生活发展轨迹，有着时间连贯性，围绕小狗的“吃”展开故事的动画作品。因此，整部片子30%的镜头自然而然地通过小狗温斯顿的动作进行组接。温斯顿每次进食前后或欢快或郁闷的动作直接带着观众进入下一个吃的瞬间。因果关系镜头组接也是本片使用较多的组接方法之一。例如，眼睛在注视的镜头接被注视的东西。镜头31，小狗温斯顿看向拿起快餐上的青菜的主人，下一个镜头就衔接到小狗看到的景象，无力地趴在桌上忧伤地看着拿着青菜的主人。在主人和女友矛盾，女友開门离开，主人冲向冰箱，到下一个镜头主人在餐桌上开始暴食，这里使用了角色出入画面的镜头组接方法，用角色动作打破了之前的情节节奏自然过渡到后面的故事发展。

3 影片结构设计：长镜头引领故事发展

有了一个一个镜头，通过一系列镜头的组接，就慢慢地组成了一个生动的故事。研究动画短片的分镜头设计和长篇不同的是，因为篇幅短，所以可以很清晰地看到导演如何对整个故事进行叙事、如何进行逻辑架构。

（1）叙事结构。我们知道一般叙事结构包括：开端、发展以及结局。《美味盛宴》的故事开端通过15个镜头来展现流浪小狗被收养、接触美食到尽享美食的故事情节，也交代了主人年轻单身的生活状态。故事的发展大致从镜头16到镜头35，主人恋爱到失恋，小狗失去美食又获得美食，这里使用前景后景的处理方式把主人和小狗的状态变化都生动地表达了出来。结局从镜头36开始，小狗明白了主人的心情帮助主人找回爱情展开新生活。通过分镜头设计分析，我们可以发现导演在这些结构的关键节点应用了长镜头来叙事。镜头1是12秒的交代镜头；镜头2长13秒，交代了小狗处境的变化；镜头4长10秒，这里小狗温斯顿的食物开始升级；镜头17是本片最长的一个镜头，有35秒，主人恋爱了，小狗温斯顿的位置从餐桌上回到了地面上，食物也变成绿色健康食品。镜头25长12秒，交代了主人恋情的变化；在13秒长的镜头36中，小狗发现主人的心情并跑了出去；直至镜头42，导演用24秒的长镜头交代了小狗找到女主人，男女主人和好的故事情节。镜头49用19秒的时间交代了小狗的郁闷，最后一个镜头用了14秒交代小狗和主人孩子的美食嬉戏。这9个长镜头的应用很好地展示和推动了故事的发展。

（2）镜头呼应。在《美味盛宴》的镜头设计中还有非常精彩的呼应镜头。开场镜头是食物吸引了小狗，结局部分镜头50，婴儿掉落的食物也吸引了失去美食后昏昏沉沉的温斯顿；镜头15与镜头51都是俯拍小狗温斯顿开大嘴巴接美食的镜头，这些镜头在影片的前后形成了呼应。温斯顿面对美食和面对绿色食品的镜头组，主人热恋和失恋的镜头组，都是通过几个并列的镜头画面来强调故事情节，也形成了呼应，进一步表达了主题内容所需要的意思和情感。短片的创作比起长篇有相对更大的自由，可以尝试各种手法和技巧，从而磨练和提升动画制作的技巧和能力。《美味盛宴》分镜头设计采用了一个特别的视角，小狗的低视角，使用一个画面展示两层故事的巧妙设计，通过小狗自然而然的动作进行镜头的组接，用长镜头串起和引领了整个故事的发展，导演的匠心体现在整个片子的方方面面。影片无论是画面的构思设计还是角色动作的设计，无论是叙事方法的选择还是镜头调度的运用，都紧紧围绕着情感线索，表达人与动物的情谊，使影片的表现内容和表现形式达到高度统一。

参考文献：

[1] 靳晶.影视动画分镜设计[M].北京：中国电影出版社，2009.

[2] 史蒂文·卡茨.电影镜头设计[M].井迎兆，译.北京：世界图书出版公司北京公司，2009.

[3] 温迪·特米勒罗.分镜头脚本设计[M].赵嫣，译.北京：中国青年出版社，2006.

[4] [DB/OL]http：//www.imdb.com/title/tt3689498/？ref_=fn_al_

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