美术设计中不协调因素的兼容方法研究

2015-05-30 07:09张曼娟
艺术科技 2015年11期
关键词:美术设计

摘 要:任何一件美术作品,其灵感的创作均来自于作者的主观见解。因此,即便内容相仿的美术设计作品,由于作者见解的差异,其形式也会有很大的出入。其中最大的设计问题为“过于抽象”、“脱离现实”、“追求浮夸”,导致作品形式和内容不匹配,侧面要求我们采用兼容的设计方法,将这些不协调因素进行统一,使其重新吸附于作品内容当中,让设计作品更加的自然和流畅。

关键词:美术设计;不协调因素;兼容

1 美术设计中不协调因素分析

所谓的不协调因素,没有统一的形态特征,但最终会以“抽象”、“脱离现实”、“浮夸”的特征表现出来,这些不协调因素,必然影响设计作品的含金量,具体体现为:

(1)过于抽象。抽象的美术设计作品不便于理解,但笔者并非抨击抽象的美术设计作品。对美术设计作品的理解,本应见仁见智,但考虑到作品用途的不同,抽象过度的作品,可能会影响作品的作用发挥。譬如某件用于商业宣传的美术设计作品,其设计宗旨是宣传包装食品的天然无污染,设计师在外包装上简单勾绘一棵种植在辽阔原野的葱郁大树,画面简单自然,天然无污染的概念也隐含其中,但在实际宣传销售时,大多数消费者并不理解和接受这种表达方法,表示包装设计内容过于抽象,缺乏视觉冲击力。可见美术设计作品的抽象性特征表现,需要考虑受众的审美志趣,否则“抽象”特征会显得不协调。

(2)脱离现实。美术作品设计的目的,是供以社会大众的赏析,并达到某种预期的彰显效果,而并非用于孤芳自赏。也就是说,美术设计作品不能够脱离现实,至少要在大多数人的理解范围之内。笔者比较倾向于“艺术的真实”,认为艺术家要基于真实生活,从生活当中概括、加工和提炼各种设计元素,用这些元素支撑起作品的善和美,这也是维持美术设计作品生命力的关键性保障。对于那些脱离现实的美术作品,就是那些脱离生活真实,未能以生活发展的必然逻辑和自我美学思想勾绘的作品,自然无法揭示出社会生活的本质。

(3)追求浮夸。艺术设计最常见的现象是“天马行空”,主要原因是艺术家“天马行空”的创作思维,但真正的美术设计作品,即便创作时“天马行空”,但设计者一般不会脱离现实,其设计内容的成分里面,蕴藏诸多有迹可循的现实性灵感。然而,某些设计工作者人云亦云,以浮夸的创作手法,将各种不同风格的创作元素进行拼凑,尤其是影视方面的服饰作品,往往采用色彩艳丽的雷人勾绘手法,并不尊重历史真实的服饰特征,使得作品过于浮夸。

2 美术设计中不协调因素的兼容

针对以上美术设计中“抽象”、“脱离现实”、“追求浮夸”的不协调因素,为了兼容这些因素,必须将传统的美术设计思路进行敲散,同时将各种有机的因素元素进行协调、充足,下面将以美术设计中的效果图制作、结构图制作、款式图制作等作为案例,以供美术设计工作的参考借鉴。

(1)效果图制作。效果图的设计,对曲线、线条线型、原点设置、辅助线添加等,都有相对灵活的设计要求,效果图制作必须避免过于抽象的不协调问题,根据几何图案的变化情况,便捷地完成效果图设计。在效果图制作时,色彩的调和也非常重要,一般软件中都有多种色彩模块,譬如RGB、HSB等,不同模块之间通过色彩转换,以数据调整的方式,准确拿捏色彩的变化程度,同时在线保存常用的色彩、色调关系等,大大提高了效果图设计的效率。在实际设计工作中,笔者通常根据效果图的预期色相、明度和纯度等,考虑平面设计对应产品的材料色彩关系,以衬托、对比的手法,形成逼真的图像花纹效果,对于整个画面视觉效果的营造,起到有效地烘托效果。除此之外,画面工具、图案生成器、滤镜等实用性工具,是效果图灵活放大、缩小、拉长,并实现夸张变形艺术效果的重要工具,我们在实际设计工作中,要掌握这些工具的具体应用方法。

(2)结构图制作。平面结构图设计,对面、线、点的合理搭配,以及单位和比例拿捏,相比对效果设计,其设计流程更为复杂,对精准度要求更高。结构图制作,可通过软件本身具备大小和位置调整的基本功能,以及有关镜象、旋转的设计功能。结构图制作利用了美术设计中线条的嵌和手法,其设计的弊端问题,是容易脱离制作对象的现实性特征,而往往表现出太多设计者的主观想象力,要求我们在使用绘图工具期间,我们可根据结构图的结构特征,将每个结构部件视为相对独立封闭的空间,将结构部件分隔开之后,调整线条的粗细,结合文字工具,标注结构每个单位的数据,最终形成整个的结构图。但值得一提的是,结构图中需要标注清楚代号、数量和经线方向,在大小设定后,将加放余量后的数据直接输入,期间只需将位置重新调整,即可制作全新的结构图。

(3)款式图制作运用。某些美术设计所对应的产品,譬如服装款式或者食品包装的设计,要考虑产品动态情况下对图案的影响。因此,在线条方面,要求相对简洁,并且赋予结构明显的特点。关于设计时不协调因素的规避,首先是借助路径工具,绘制出款式的大致轮廓,进而根据款式的设计尺寸,进行标尺和填充文字,完成详细的款式前后结构,为相应产品的制作,提供相对精准的设计参数。其次是颜色的填充,是完成款式图封闭状态的关键举措,我们可利用现有的图片,在转换之后进行扫描,然后检验款式画面是否清晰。以某产品包装的美术设计为例,该产品根据消费者的偏好习惯,提出大致的设计款式标准,在设定排列位置之后,缩放、裁剪图像,使其形成独立单位的部件,随后将各部件斜开,错开一定距离之后,再进行款式的代号和标注数量、经线方向等。

(4)其他设计运用。在美术设计中,在继承手工制图优点的基础上,必须在思维习惯方面提供更为新颖的条件。譬如工艺单的美术设计,传统制作手法是根据尺寸的大小,完成文字说明和图形说明即可,在设计效率方面一直处于较低的状态。如果我们能够在制作习惯方面,快速完成轮廓线、锋线的绘制,标注出尺寸和示意缝制细节,快速导出表格和编辑文字,然后选择性输入所需的数据,或者直接从其他文本当中,复制相关的数据,这种方法,在兼容性方面具备常规设计所不具备的优点,同时精确度高和操作方便。笔者根据实际的美术设计经验,发现很多款式的设计,对绘制速度的要求比较高,而很多款式部分的积累保存,通常由于缺乏统一的数据管理渠道,而无法进行重新利用,以上方法基本能够解决这个难点,值得在实际设计工作中推广应用。

3 结束语

文章通过研究,基本明确了美术设计中“抽象”、“脱离现实”、“追求浮夸”的不协调因素,为了兼容这些因素,必须将传统的美术设计思路敲散,同时将各种有机的因素元素进行协调、充足。然而,笔者认为美术设计工作具有复杂性和多变性的特征,因此以上方法在实际的美术设计工作中,必须结合实际的美术设计工作要求,因地制宜地进行参考借鉴,以确保这些方法的适用性。

参考文献:

[1] 郭全辉.浅谈当代工艺美术设计的创造性[J].教育,2015(23):58.

[2] 周洋.对现代工艺美术设计的理解与思考[J].工业C,2015(27):129.

[3] 朱砚.影视剧美术设计风格及其对影片的影响探析[J].艺术与设计(理论版),2015(7):96-97.

[4] 田华.美术设计中的创意思维[J].美与时代:美术学刊(中),2015(3):116-117.

作者简介:张曼娟,呼和浩特职业学院美术与传媒学院。

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