从《壮士出川》看优秀抗战剧的“真”

井峰

摘 要：时值中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年，抗战题材影视作品再掀热潮。据不完全统计，自20世纪80年代以来，国产抗战剧至少已经达到了500多部、15000多集。其中，2012年和2013年的抗战剧分别达到了43部和49部。数量如此庞大的抗战剧的涌现，在彰显爱国情怀的同时，也带来了抗战“雷剧”、“神剧”等被广为诟病的现状。武侠化、偶像化、鬼子脸谱化俨然成为抗战剧的“三宗罪”。

关键词：影视；抗战剧；艺术真实

影视艺术创作需以正确的价值观为前提。一部作品要传递正确的价值观必然离不开创作者对“真”、“善”、“美”的追求，而其中“真”毫无疑问是基础。如果“善”和“美”离开了“真”的基础，就如同无根之木、无源之水，怎么样都会让观者难以信服，因为它——太假！

鱼龙混杂的现状中，真正优质的抗战剧的出现就显得愈发珍贵。笔者就以2013年10月在湖南经视首播的《壮士出川》为例，浅谈优秀抗战剧的“真”。

1 史实背景真

35集电视剧《壮士出川》取材自抗战历史上著名的“壮士出川”。1937年，“七·七”事变爆发，川军在四川省政府主席刘湘的感召下，请缨出川抗日。这支川军知耻后勇，以“失地不复，决不回川”的决心，以三百万壮士出征、六十万军人伤亡为代价，打出了“无川不成军”的威名，他们的壮举震撼世人。

为了充分展现前线战事的惨烈，《壮士出川》的编剧们对历史真实尽可能还原，剧中的34次大小战役均由真实战例整编而成。编剧们选择史料的标准，是以有利于实现艺术创作为总体目标，有典型性，有故事价值。例如，淞沪会战是川军出川抗战的首战，其惨烈程度在早期川军抗战中极富代表性；藤县战役声名远播，对于改变川军在全国的形象起到了重要作用；再比如老河口战役，川军接到的命令是将守城时限一再延长，最后川军防守了整整十三天，且这次战役是八年抗战川军参加的最后一场大型战役，颇具象征意义。

如果说对这些战役的细心选择、真实还原和巧妙加工还不足以看出编剧挖掘史料的用心良苦的话，那么一段曾让人质疑的剧情可以为他们的敬业精神作证：电视剧第26集，男二号杨彪找人用竹子做了一架假飞机，成功地把侵华日军的飞机引下来，还用改装的迫击炮弹击毁。很多观众认为这段剧情很不真实，有点像“抗日神剧”的路子。而事实上，这个情节依然是有史实依据的——用假飞机引诱侵华日军轰炸机降低高度，然后用轻武器将其击落，就发生在抗战期间的安庆市。当时川军二十军防守安庆机场，时常遭受日军的轰炸。可防空武器射程有限，无法击落敌机。参谋长鲜光俊用木头做了几架飞机放置在机场上，还故弄玄虚加以伪装。敌机果然中计，降低了飞行高度，进入了防空火力射程，被击落了三架。

《壮士出川》的编剧把将士们斗智斗勇的历史素材巧妙地编排在剧情中，他们尊重历史、挖掘历史素材的专业态度令人尊敬。要知道影视剧尤其是历史剧，虽然有艺术加工的成分，但切勿置史实于不顾，任意涂抹、草率书写。就像该剧导演花箐说的那样，只有真实的内容才能够打动观众，观众也才可能够被抗战将士们的壮举和精神所感动。

2 故事细节真

川军抗战的史实为电视剧《壮士出川》的剧情构建了重要的基础，看起来编剧编起剧情来，应该是顺藤摸瓜、水到渠成的事，但众所周知，“故事好编、细节难寻”。为了追求真实的艺术效果，在细节的设置上，《壮士出川》是做到了难能可贵的细致，不仅重大事件、主要人物细致入微，甚至在枝干情节、次要角色的琢磨上都不遗余力。

八年抗战中，川军将士在前方流血牺牲，留守大后方的四川父老乡亲也心心挂念着前线战士的生命安危，他们通过提供军队急需的物资支持抗战。为了体现四川人民的拥军之情，电视剧《壮士出川》特地安排了这样的剧情：一支劳军团千里迢迢，奔赴前线给川军送医送药。然而因为深入敌占区，这支劳军团不幸被俘，大部分成员遇难。

在演绎这悲惨一幕的时候，电视剧第14集是这样呈现的：鬼子屠戮的机枪架起，而劳军团“恨不抗日沙场死，化作鬼雄斩倭狼”的川剧唱腔也回荡在山谷里。连绵不绝的枪声伴随着这荡气回肠的唱腔回响在耳边，声音一邪一正，情绪五味杂陈。令观众热泪盈眶、心如刀割、久久难平心绪，待事后回味，又不禁为主创团队的神来之笔暗暗叫好。

电视剧在故事细节上的精彩之处绝不止这一笔，再比如，杨得贵只是众多配角中的一个，编剧是这样描写他的：和尚出身，当兵初期还没有从僧人的角色中转变过来，在战场上都不愿意击毙敌人，只是夺其枪械，后来他目睹了侵华日军的暴行，按捺不住胸中的愤恨，终于奋勇杀敌。看起来，这样的剧情转变对一个次要角色而言已经足够，然而在电视剧第16集，靳旅在桃花坞一役中大获全胜，杨得贵也表现出色，拿下了一个防守点，消灭了里面的敌人，可是却抱回了一个襁褓中的侵略者的孩子。

这个剧情的出现，既出乎意料，又合乎情理——杀敌抗战是为了保家卫国，护佑婴儿又是人性使然。尤其是这样的剧情是发生在一个和尚出身的士兵、一个曾经面对敌人都要慈悲为怀的士兵身上，更是入情入理、令人沉思。而这样的剧情更是强烈地传递出编剧想要表达的主题：中国人民抗日战争的根本目的不是为了仇恨，而是为了和平。

3 人物性情真

过硬的剧本是《壮士出川》这部电视剧成功的基石，而让它完美呈现必须依托演员精湛的演技。不过电视剧筹拍时，导演花箐坚持不用一个明星。普通的演员阵容正是导演匠心独具之处。导演认为，“《壮志出川》这部戏是对川军抗战过程的全真展现，重塑了在恶劣环境中与日本侵略者抗争、浴血奋战的中国士兵形象，是一部人物群像的戏，其中每个人物都要准确、生动，不能让观众习惯性去联想演员曾经演过某某角色，如果那样的话，片子的真实感就会受影响。”

事实上，无明星的演出阵容不仅“星光”不暗，反而成为此剧一大亮点。看完这部剧的观众会觉得，这部电视剧竟然让他们同时认识了这么多优秀的并不出名的演员，这一切应都归功于剧中人物塑造得性情真实、毫不做作。

男一号张抗，出身底层，一身过硬的杀敌本领，是几百万川军中下级优秀军官若干原型的综合。杨彪是男二号，将门之后，饱读兵书、冷静睿智，其原型应该是川军将领杨森的儿子。电视剧在设置这两个角色的时候，既突出他们的共性——都有一腔杀敌报国的激情，又突出他们的矛盾——在张抗看来，杨彪只会纸上谈兵，还常常颐指气使；在杨彪看来，张抗有勇无谋、莽撞急躁。

剧情的前半段，两人的矛盾俯拾皆是。如电视剧第11集，在考虑设置伏击日军的地点时，张抗的主张冒险，杨彪的建议保守，二人争执不下，于是各带一队人马，张抗的收获果然更丰，可也正如杨彪担心的那样，他的队伍陷入危机，性命堪忧。而这时，剧情开始走向积极、温暖，杨彪毫不犹豫，不顾自己安危，果断救援张抗。这样的情节让观众更加明白：张抗与杨彪的不合，仅是性格不同所致，仅是军事理念差异，可一路征战，有着共同目标的两人会由对抗转为惺惺相惜，这也为他们最终能结下生死情谊埋下了足够的伏笔。这样的剧情并不突兀，而看似并非十全十美的主角也因此血肉丰满、真挚感人。

电视剧中的配角同样性格各异、真实生动。例如，下级军官吴天禄的原型在川军中比比皆是——袍哥出身，师团级的首长可能都是他们的拜把子兄弟；有欺压新兵和百姓等兵痞的恶习，甚至对张抗、杨彪这样的长官都桀骜不驯。但出川抗战后，受到正义战争的洗礼，他们将陋习恶俗改掉，转化为一腔忠勇报国的热血。再比如，贪财好色的莽娃和包藏祸心的李波，在战火中最终都完成了从卑鄙向光荣的转变。沿着人物命运的轨迹，再不起眼的角色都实现了自身的蜕变，哪怕最后是以牺牲生命为代价。这就是编剧在人物命运走向中，特别要展示的向着真善美升华的审美诉求。

同样的，《壮士出川》中未将反面人物低级化处理。例如，剧中反一号桥本，不再是一副脸谱化的敌人形象，而是一位受过精英军事教育、冷静又狡猾的侵华日军军官，他对战况有独到的分析，具有侵略本质的同时也表现出了很高的军事素养。这样的敌人才是更加狡猾、更加阴险的敌人。

可以说，《壮士出川》的编剧对于剧中人物的塑造真实到位，演员的演绎也生动形象、丝丝入扣，令人感觉到这部作品满满的诚意和沉甸甸的情义。

4 布景道具真

战争题材的影视作品在战争场面的处理上容易显得公式化，常常过于渲染美感，导致缺少应有的残酷和真实。例如，英姿飒爽冲向敌人的阵地，秀几个灵动飘逸的腾挪躲闪的动作，然后兵不血刃地擒获敌首；要么，经历枪林弹雨，如《黑客帝国》的主角一样，每一颗子弹都被英雄的主角以吊诡的角度神奇躲避；更有一些我们习以为常的情节，哪怕英雄要牺牲，中弹时时间仿佛停滞，英雄以一己之力杀敌过半，然后方能潇洒牺牲，含笑九泉。这样的画面美则美矣，却将战争的残酷和艺术的真实无形地消解了，令人惋惜。

相比之下，《壮士出川》35集的剧情可以说是从头打到尾，34场大小战役，战争戏份高达70%，每一集都有惨烈的战争场面，逼真的战争场景让人震撼，但每一场战役都有迥然不同却同样细致入微的美术呈现。

为了表现战争的激烈，描述川军最后壮烈牺牲的老河口战役的那三集半，美术部门从搭建场景开始，整整花了一个多月时间，剧组又提早三天开始埋炸药，而从最终的呈现效果上看，电视剧的结尾是用炸掉整整一条街的悲壮场面，为川军这一条沉重却豪迈的铁血征程画上了圆满的句号。

如果说炮火纷飞的大场面是抗战剧的必需，品质至上也实属理所应当，不必大夸特夸。那么一些貌似不起眼的道具上的细节就一定会让观者看在眼里，动情于心。例如，和中央军、晋绥军相比，川军装备差，临危受命的川军缺衣少弹，一到淞沪战场来不及休整就展开了和日军的苦战。电视剧的开篇，川军将士穿着草鞋披着蓑衣行军，别着烟枪挂着自制手榴弹上阵，扛着大刀、步枪与侵略者英勇抗争。其道具细节之真实，激战场面之惨烈，人员伤亡之惨重，让观者感同身受，对那段峥嵘岁月只会更加敬重，对今日幸福生活只会更加珍惜。

抗日战争发生在中华民族遭受亡国危机的严峻时刻，这是一段严肃、悲壮、厚重的历史，这里沉淀一份极为沉重的民族感情，这样的历史和感情，是决不允许过分戏说的。

电视剧《壮士出川》以川军为书写对象，用责任和良心还原历史，它处处体现的“真”也是希望让观众，尤其是千千万万的当代年轻人明白：中国人民八年抗战的最终胜利绝不是靠“手撕鬼子”和“飞刀秒杀鬼子”得来的，而是以巨大的牺牲和坚强不屈的民族精神赢得的。

相信看过电视剧《壮士出川》的观众一定会记得贯穿全剧始终的那面“伤时拭血，死后裹身”的死字旗，以及川军“勇往直前，勿忘本分！”的那份铁血豪情；我们同时更会相信，看过了这样“真”的抗战剧，观众也一定更加深刻理解抗日剧为什么要拒绝哗众取宠的虚假演绎，因为只有“真”——真实的剧情书写、真实的角色塑造、真实的爱国情怀才能体现创作者的文化担当和社会职责。