浅析水墨动画片《牧笛》

摘 要：中国的水墨动画片可以称得上是世界动画历史上的一个伟大的创举。它把中国传统写意风格的水墨画融入动画制作中，水墨画那种空灵、雅致的艺术风格和虚实相生的画面意境极大地突破了往日一贯平实的动画格调。1963年，水墨动画《牧笛》呈现在观众面前，这部融入了中国设色水墨元素的动画片，将平日静止在画面上的墨色形象赋予了无穷的生命力。不但使水墨动画有了更深的定义，还使全世界更加关注到“水墨画”这种中国的传统的艺术中。

关键词：中国动画；水墨动画；牧笛；融合

“哇，这实在是太美了”，“这是真正的纯中国式的动画片”，“当听到水墨画可以动起来完全不能相信，可是在亲眼看了以后，才大吃一惊。这样的动画作品，是用什么技术做到的？确实难以想象。能够把水墨动画制成动画片，证明中国人民对自己传统文化和艺术有很深的感情和了解，我们作为外国人只能说‘了不起。”这些惊叹的赞美是当美国和日本的观众看了来自中国的动画导演特伟带来的水墨动画片《牧笛》后发出赞叹之声。《牧笛》的问世不仅在国内得到一致好评，在国外也得到了极大的赞扬和关注。1979年，这部来自中国的水墨动画《牧笛》获丹麦第三届欧登塞城国际童话电影节金质奖。这一个个赞美和荣誉，不仅证明了中国水墨动画制作水平的提高，还使中国水墨动画得到了国际社会越来越多的关注与重视。

1 《牧笛》的制作背景

在中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》出世后的第三年水墨动画《牧笛》问世了。《小蝌蚪找妈妈》中，由于是第一次做水墨动画，摄制组在剧情的安排、角色的造型设计以及动作的复杂程度的制作上没有做太多的表现。画面中的水墨小鱼、小草和小动物们无论是在造型上还是动作上都略显粗糙、稚嫩。经过三年不断地对水墨动画制作技术反复琢磨，中国的动画制作者对控制水墨在运动中的造型越来越有把握，他们迫切希望能制作出一部更加符合真实水墨画意境，展现美妙中国风光，有山、有水、有云、有花、有鸟、有人的水墨动画大片。

水墨动画片《牧笛》讲述的是：在江南田野中的一个初夏的清晨，一个活泼、天真的小牧童骑在水牛背上去放牛时靠在书上睡着了，他梦见牛被倾泻而下的美丽瀑布所吸引而走失了。牧童费尽周折找到它后，唤它它不动。于是，牧童从听到风吹竹叶所发出响声得到启发，削竹为笛，吹奏出悠扬的乐曲，水牛被悦耳的笛声吸引最终回到牧童身边。牧童醒来后骑在牛背上，乘着暮色中的田埂，悠然的回家去了。这部动画片不仅在视觉上给观众带来享受，还在听觉上给观众留下深刻的印象。为以后中国水墨动画表现山、水、动物等角色提供扎实的制作基础和良好的范本。

2 水墨动画

2.1 中国水墨画的独特表现形式

中国画在我国传统民族艺术中占有举足轻重的作用，并且历经千年传承，中国画形成了自己独特的表现方式、审美标准和美学体系。中国的水墨画作为中国画的代表，一直被视为中国传统绘画中特色明显的一种形式。水墨画的表现方式只有在使用代表本民族特色的材料和绘画工具，如宣纸、毛笔和墨，才能表现出带有水墨画空灵意境的画面。只有在水和墨汁相互调和、水乳交融并赋予在宣纸上的时候，那种酣畅淋漓、挥洒自如的艺术效果才能完美地体现出来。水、墨之间不同比例的调和，形成干、湿、浓、淡不同的墨色层次；水墨在宣纸上留下的溵湿、渗透的特殊效果能使人产生丰富的遐想，给笔墨下自然界中的万物赋予生命。水墨画在禅宗等哲学思想的影响下，把追求空灵、淡远的画面效果作为其审美标准，所以水墨画十分讲究“计白当黑”这种特殊的艺术处理方式，尤其在空白处很注意经营，在没有画面的部位也要像在有画面的部位一样，作认真的处理和推敲。用少量的笔墨代表丰富的画面信息。在画面结构和布局上形成以少胜多，以虚写实的艺术表现手法。“以形写神”也是我国水墨画特有的美学观，表现出中国画以线表形，通过线条勾出的轮廓来展现质感和体积，表现出人的神态和精神面貌。水墨画在构图上讲究平远法、深远法和高远法的构图、透视原理，将表现水墨画平原、高山、深山的独特方法呈现在画家的心中。水墨画形简、意深、色雅的特点和水墨画诗一般境界，透漏出虚怀若谷、幽怨空灵的人文情怀。

2.2 生动的“牧童放牛”

在《牧笛》这部水墨动画片中，将水墨造型艺术和动画进行完美结合，聘请“长安画派”有名的山水画家——方济众为影片担任背景设计。方济众先生把放牛的牧童脚步、竹林幽深、绿柳成行、小桥流水的江南水乡小景同一泻千里、巍峨耸立的高山，在小牧童找牛的途中一一呈现在观众眼前。为了这部影片，著名国画家李可染先生也专程画了十四幅“牧牛图”和牧童水墨画作为剧组制作动画时的参考。两位画家的鼎力相助，把一幅具有笔墨情趣的山水图展现出来，牛儿驮着牧童随着音乐由远及近的走入画面，牛儿身上墨色层次分明，牧童身上淡墨色的轮廓线把牧童的眼睛勾勒的特别传神。水牛在水中行走、来回摆头的时候，水牛的头部着浓墨而身体着以淡墨，显得牛在宁静的河水中激起水纹若隐若现，呈现出一幅生动、清丽、淡雅的牧童放牧图。影片中还有一些非常传神的花鸟，树林，高山，水墨的效果比原本单线平涂的动画片，更增添了生动的气息。水墨的山水、动物和人物的韵味，在荧幕传达出更令人心旷神怡的感觉。水墨效果在荧幕上产生的生命力展现着自己的魅力。水墨此时通过加入笛声的精彩演绎，成为牧笛的重要元素，为影片增添了诗情画意。

2.3 水墨动画的制作方式

水墨动画片的制作过程并不是所有都用水墨绘制在宣纸上完成，由于巨大、繁琐的工作量，只有静止不同的背景画面才是动画制作者们用水墨画方法表现的，具有非常明显的毛笔笔触和水墨晕染效果。但是动画片中绝大部分是动作的表现，这些动作就要靠原画人员和动画人员在影片的整个绘制过中全部都用铅笔在动画纸上绘制。绘制方式和普通动画片的制作方法一样，先设计出主要动作然后加中间画。动作全部绘制完毕后，最后的角色水墨效果完全依靠摄影部门制作出来。摄影部门会把每一张画在动画纸上的人物和动物进行分层上色。例如，《牧笛》中的头部要分出四到五层颜色，把浅灰、深灰、牛角或牛眼眶中的浓墨分别涂在几张透明的胶片——赛璐璐片上。每一张赛璐璐片都被分开拍摄然后再重合在一起，最后用后期摄影的方法处理成水墨画的效果。一部水墨影片的制作花费的时间是普通动画制作时间的4倍。观众在荧幕上看到的具有水墨效果的角色动作完全是动画师们凭借自己的功夫和毅力克服如此复杂的工作程序制作而来，这不得不得到国内外动画界的赞赏。

3 结语

无论从历史还是技术的角度看，中国的水墨动画是一朵让世界都为之惊叹的动画界奇葩。水墨动画是中国动画创作者们在西方人领域的动画里创造属于自己本民族独特风格的一个高峰。

参考文献：

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[4] 容旺乔.动画概论[M].江苏美术出版社，第123-133页.

[5] 孙立.动画视听语言[M].京华出版社，第138页，第144-151页.

作者简介：陈苗（1982—），女，湖北宜昌人，研究生，湖北第二师范学院艺术学院讲师，主要研究方向：动画，书法，篆刻。