甘涛二胡行弓中的“弓头”操作手法探微

谢伟健

摘要：甘涛先生是我国的民族音乐演奏艺术的里程碑式人物，其著有的《二胡弓法艺术》、《江南丝竹音乐》等著作，在当时以及现今都具有高瞻远瞩的指导性意义。笔者聆听甘涛先生的二胡演奏以及其权威编订的著作《江南丝竹音乐》谱例之后，在其饶有韵味和极具魅力的音乐下，其二胡行弓中的“弓头”应该具有一整套系统的行之有效的方法和操作模式。这在二胡的行弓的科学性和韵味的表现方面有着启发性的指导意义。

关键词：甘涛先生 二胡弓头 操作方法

一、何谓甘涛二胡行弓中的“弓头”

我们须知弓的运行在二胡的演奏中起到极为关键之作用，其犹如演唱中的气息一般，是二胡演奏的气韵之源。处于乐句开始位置的“弓头”，即是二胡演奏中弓的运行始初之根基。古人有云：“根基不牢，地动山摇”、“万事开头难”。在甘老独到的行弓之中，“弓头”的操作无疑就是如“画龙点睛”般的神来之笔。

在上文论述了甘老的背景中，以及我们实际聆听其录音中不难发现，甘涛先生二胡演奏中处处留有早年习得的中西方乐器和京剧昆曲艺术的影子，这对于我们更好地把握其行弓中“弓头”技术的操作手法有着紧密的联系，在帮助我们理解其形成原因和学习并掌握其独到的学术成果，有着极其重要且不可替代的作用。

二、甘涛二胡行弓中“弓头”的实际演奏操作手法

弓的运行外在看似是一个身体部分的动作，实则是身形整体协作配合的组合式动作，因此需要我们从宏观以及微观两个角度，通过反复研习、摸索甘老这一组合式原型，才能够真正达到自如运用的境地。而在实际的演奏中我们应该把握住“弓头”操作的“三阶段” 。

（一）弓头的准备阶段

1.身形位置

甘老的音乐清新自然流畅，摆正身形位置是关键。经过甘涛先生的学生的口授以及亲自试验：首先需要身体保持正直，两脚与肩部同宽，自然放松垂直于地面。眼睛平视于水平方向，下颌微微内收。简言之概括就是“中正安舒”。这在当代二胡演奏界也已经形成共识。

2.气息准备

演奏中气息准备的重要性不用多说，如进行深呼吸等调息对于平和心境，帮助进入自然的演奏状态来说必不可少。

在甘涛先生的江南丝竹曲慢板的开头的“弓头”都是以缓进为主：如甘涛先生编订弓指法的《行街四合》开头由于始初没有进板，乐句开头需吸一口气。吸一口气，则气息下沉至丹田，这样才有助于用气息推动“弓头”的产生。而此做法更有助于乐队成员之间的整体配合；又如甘涛先生整理，由其学生陈耀星定谱的《慢花三六》一开头的散板，也是同理。这样就为下面的“弓头”顺利的启动，做好了充分的准备，并为完成整个“弓头”操作的全部过程奠定了一个坚实的基础。

（二）弓头的启动阶段

1.送力方法

“弓头”音发出的好与坏在此环节中，如何科学有效地操作更加显得极为重要。对于“弓头”这一重音的强力技术来说，保证力的至始至终的通畅，是一件极为关键也极为需要大家重视的问题所在。

拳家曾有云：“力，始于足，行于腰，经后肋，通手臂，发手梢”之说，人体用力的通畅度与其是否有足够的形体柔韧性有关，减少用力过程中不必要的损耗就是在操作“弓头”时必须考虑到的问题。

古人谈及此，有云：“松通”，也就是松则通。还有一句话是：“一松百通”。即道出了关键之所在，那就是：在“弓头”启动的初始，如果不能够有效地放松包括足、腰部、后肋、肩膀、大臂、小臂以及手腕的关节处，当弓毛触碰至琴弦的一霎那，就会出现声音阻塞的不良音头，此则，弓头的启动就是失败的。如果可以有效放松上述部位，而给予琴弦一种松弛状态下的爆发性弓头并迅速放松，加以延续保持。则弓头的启动质量会出现大大的提高，达到一种自然的，松持的，通畅的、有弹性的优质“弓头”音。

2.力度控制

谈及“弓头”力度控制我们就不得不提到一个关键性的问题：弓速和弓压的比率问题。

弓压越大则弓速越大，两者成正比，反之亦然。当二胡演奏中行弓和其压力比率相一致时，音质就会优良。弓压与弓速比失衡时，当弓压过分大，而弓速不够，则琴弦震动过分受制，易破音；反之，琴弦由于得不到足够的压力也无法充分震动，易音质发虚。（当然还有个极限点，就是弓压和弓速由于弓子本身长度限制，不可能无限制加快或增压，在此条件下总会有极限的产生）。

用力是必要的，而“死”用力是万万不可取的。因为二胡是一种依靠弓摩擦琴弦振动发音的乐器，肌肉紧张用力导致弓压过高，在“弓头”的启动阶段对于琴弦作用，实则是压迫过度。在压速比失衡的状况阻碍了正常琴弦的振动，使其出现振动被人为抑制的状态。从而发出的声音一般都会干、涩、紧张，极易出现破音的状态，而这种情况应该是可以避免的。

（三）弓头的运行阶段

“弓头”启动之后的运行阶段，也是极易被忽视的一环，其重要的程度也是决定了整个“弓头”乃至于乐曲成败的关键所在。此环节运行得好，才能够算基本掌握甘涛先生灵巧、通畅、极富于魅力的行弓“弓头”技术演奏之一二。

1.延续及力度保持

因为通过准备，启动两个环节之后，弓毛真正的接触到了琴弦，“弓头”的真正音效已然展现在了受众面前，接下来的就是进行延续直至下个“弓头”的出现。在这一环节里，力的放松成了不可或缺的一环。

所以可以这样说，在完成了刚才上面步骤的启动，即我们可以看作是克服了二胡行弓中的静摩擦力了之后。只需要我们加上很少的一点力克服弓毛对弦的动摩擦力，弓子就能顺利的运动起来，弦自然而然也会充分的震动。所以给予琴弦一种松弛状态下的爆发性“弓头”之后迅速放松，就是关键所在。

参考文献：

[1]甘涛.江南丝竹音乐[M].南京：江苏人民出版社，1985.

[2]甘涛.二胡弓法艺术[M].南京：江苏人民出版社，1985.

[3]甘涛.怎样吹笛箫[M].南京：江苏人民出版社，1985.

[4]于汉.二胡演奏的关键技术[M].北京：大众文艺出版社，2008.