谈西洋打击乐融入中国民族特征

摘 要：打击乐艺术是我国民族音乐艺术中一种重要的艺术表现形式。随着中西方音乐文化的相互交流，西洋打击乐艺术形式的融入在很大程度上影响了中国传统打击乐艺术的发展，同时，西洋打击乐在中国的发展又具有典型的中国本土特色。打击乐艺术的表现形式在原有形态的基础之上呈现出多角度、多元化的繁荣趋势。

关键词：西洋打击乐；民族打击乐；现代作品；民族化特征

打击乐艺术在中国可谓是既年轻而又古老的音乐艺术，中国民族打击乐的繁荣发展始终伴随着中华文明前行的脚步。数千年来，民族打击乐的产生、发展、繁荣都与社会生活息息相关。从远古时期的祭祀等仪式活动中，民族打击乐的发展始终与中华文明结伴而行。改革开放后，中西文化艺术交流空前繁荣，西方打击乐艺术融入中国，使得中国的民族打击乐艺术从此进入了飞速发展与快速更新的时代。因此，具有丰富内涵、悠久历史的古老传统艺术与西方现代艺术相互碰撞、相互融合，构建出了我国现阶段打击乐艺术形式的民族化、多元化发展特征。

2013年金秋十月，著名的台湾打击乐团——“朱宗庆打击乐团”在北京国家大剧院上演了一部具有典型“中国民族风”的打击乐盛宴《木兰》。整台剧目以打击乐表演形式和戏剧中的京剧艺术表演形式相融合，演绎了“木兰”这个角色，阐述了木兰不凡的人生经历。剧中以震撼的视听冲击与细腻动人的音乐，带领观众探索木兰内心深处的纠葛与盼望，从而令观众产生强大的共鸣。音乐会在打击乐繁荣发展的今天开创了新的突破。首先，中国传统戏剧“京剧”艺术表演形式的融入极大程度地展现了中国戏曲艺术文化的特有元素。在融合现代打击乐与传统京剧两种艺术形式的情况下，又恰到好处地呈现出了两种艺术形式自身的艺术特色，以全新的视角和独特的方式赋予了木兰新的内容与生命。其次，以完整的中国民间文化故事作为连贯音乐会内容的主线条。音乐会的形式由音乐剧的表演形式呈现，展现了中西方文化的融会贯通，丰富了打击乐艺术的内容与表演形式，开拓了中国现代打击乐新的发展方向。

1 民族音乐特征的融入丰富了艺术作品的表现内容

《木兰》是中国家喻户晓的传统民间故事，故事内容扣人心弦、引人入胜。木兰是一位极具个人特色的女性，她的故事不仅是一部英雄传说，更是一位少女的成长传记。历史故事中流传下来的民歌诗词对木兰的评价是：“忠孝两不渝，千古之名焉可灭。”剧目中的故事情节不仅有委婉细腻的“木兰”心理情绪描写，还有气势恢宏的战争场面描写，用现代打击乐器的编排呈现出来是最适合不过的了。在剧中的《叫阵》一曲中，京剧的基本功法十八棍与打击乐演奏家的技巧完美结合，呈现出以棍棒节奏和打击方式，与练兵用的长竿不同部位、材质敲击出的不同声响，充分营造出古代战场的氛围，使得打击乐器本身“恢弘、嘹亮”的音色特征表现得淋漓尽致，展现出了操兵练功的宏大场面与气势，令人叫绝。音乐会曲目的编排进行了很大程度的创新。以往的音乐会中，要表演的曲目通常在内容上都是不相关联的。打击乐以音乐剧的形式出现，不仅在表演内容上突出了故事情节的连续性，更在打击乐乐曲的编排中增加了内容的逻辑关系。《木蘭》剧目中故事情节的发展就是音乐会中乐曲曲目的呈现，剧目情节衔接连贯，一气呵成，使得打击乐音乐剧中故事内容与技术技巧完美地结合，突出了典型的中国民族音乐文化特色，丰富了艺术内容的表现性。它不仅展现了打击乐器所特有的音色特质，并体现了打击乐中民族音乐文化的内涵。

2 民族音乐特征的融入丰富了艺术作品的表现形式

西方现代打击乐艺术从演奏技巧、乐器结构、表演形式等多方面都与中国传统的打击乐艺术有着很大的不同。《木兰》部分剧目在乐器的使用上很有特点，结合了西方打击乐与中国民族特有乐器的配置。不仅在乐曲编排中结合了西方打击乐器，而且在表演中融合了传统与现代的演奏技巧，使演奏形式更加多样化。在乐器配置、表现形式上，西方打击乐器较为突出的是打击乐中的旋律打击乐器，如马林巴、颤音琴、管钟等。旋律打击乐器擅长的是表现音乐内涵、塑造音乐形象。而中国的传统打击乐器则是锣、鼓、镲等无音高打击乐器。无音高打击乐器在演奏中更多的是烘托气氛。两者的结合取长补短，既展现了故事情节、突出了人物形象，同时又渲染了气氛，提升了艺术表现形式的多样性。

现阶段，中、西方艺术文化的互通交流已成必然趋势。传统的艺术形式与世界艺术同步发展互相吸收、借鉴，使得艺术的民族性与世界性相融合，构建成了新时期文化艺术的时代特征。西方现代打击乐艺术形式以它特有的表现形式冲击着中国传统打击乐的原有表现形态。西方打击乐表演形式灵活，乐器的配比构建合理，包括旋律乐器、节奏乐器的合理使用，擅长表现音乐作品的内涵，从而突出了作品中音乐性的内容。中国传统打击乐艺术的表现形式为单一、不确定性；乐谱、乐器的使用方面科学性较弱；口传心授的传教方式，单一、贫乏的乐器构成形式，使得中国的传统打击乐形式在表现方式上具有很大的局限性。但是，中国传统的打击乐形式具有广泛的群众基础且流传较广。民间社火、祭祀等社会活动中已离不开传统的打击乐艺术表演，传统的民间艺术已融入人们的生活中，流淌于民族血脉中，具有强烈的民族色彩。西方现代打击乐艺术必须与传统的打击乐艺术形式相结合，这样既突显了西方打击乐艺术的表现特点，又结合了中国特有的传统形式，走出了具有中国文化特色的艺术道路。

台湾朱宗庆打击乐团的创作团队都是其乐团成功的坚实基础。尤其在创作方面，作品的内容都是建立在传统的中国历史文化基础之上构建出既有传统文化内涵、又有凸显丰富表现样式的作品。相比西方的打击乐作品则更具有内容性，既展现了时代背景下的中国打击乐艺术发展，同时又表现出西方表演形式的灵活多样。中国民族打击乐与西洋打击乐相融合的音乐戏剧形式，综合了多种艺术种类的表现形式、传统历史典故与现代的作曲技法相融合，同时又适应了中国传统文化背景下的欣赏方式，为中国传统打击乐艺术形式在新时期的发展提供了多元化的表现内容，与民族艺术发展、时代风格特征相统一，形成了具有传统民族特色、历史文化内涵的新艺术形式。音乐是没有国界的，是全世界通用的语言。打击乐发展到今日，在不断地发展进程中，同样是需要吸收不同国家、不同民族的音乐元素，来完善自身并丰富中国打击乐的发展。

参考文献：

[1] 毛文昊.谈中西方打击乐的融合与发展[J].音乐时空，2015（22）.

[2] 白智文.东西方打击乐的比较分析[J].黄河之声，2014（02）.

[3] 薛飞.对中西方打击乐专业综合教学的探索[J]. 2014（15）.

作者简介：宋彬，男，黑龙江大庆人，研究生在读，佳木斯大学音乐学院讲师，研究方向：西洋打击乐。