镌有乾隆御制诗的清宫挂屏（下）

刘晓晨

8.清乾隆掐丝珐琅御制诗挂屏一对（图13、14）

均为全宽44.8厘米，全长63.7厘米，心宽38.8厘米，心长58.8厘米。

挂屏为一对，均呈长方形，红木框，铜板掐丝珐琅制。框上部有铜鎏金花卉云朵纹挂钩。屏上方铜板地，图13挂屏阴刻填黑乾隆“御制”七言诗：“高楼对坐正谈深，亦弗勤勉说惜阴。却爱开窗聊纵目，一庭翠影落遥岑。”（《清高宗御制诗》第十一册，四集，卷二十三，七，第322页“题唐棣山水即用其韵”，故宫博物院编，海南出版社2000年6月出版）诗后署款：“臣梁国治敬书”，下钤红色篆书阳文“臣”、“国治”二方印。图14阴刻填黑乾隆“御制”七言诗：“飞阁临流翼若飞，遥源云外辨依稀。高人可望不可即，神契寥天静者机。”（《清高宗御制诗》第十一册，四集，卷二十三，二十八，第332页“王蒙山水”，故宫博物院编，海南出版社2000年6月出版）下落款：“臣梁国治敬书”，下钤红色篆书阳文“臣”、“国治”二方印。

诗下均以白色珐琅为地，远处绘制蓝色山峦，万峰重重;近景为二层楼阁，二楼窗内各倚站两人或一人，凭栏远望;院外秀石、杂树参差，湖水平阔。

梁国治（1723-1786年），字阶平，号瑶峰，一号丰山，又号梅塘，浙江会稽（今绍兴）人。乾隆十三年（1748年）进士，殿试头名状元。由修撰累官东阁大学士兼户部尚书。以经术勤吏治，清俭自守，好学爱才，治事敬慎缜密。有《敬思堂文集》存世，曾充任《四库全书》副总裁，卒谥文定。

9.清乾隆紫檀边“御制咏文房四事”挂屏一对（图15、16）

高69.5厘米，宽37厘米。

挂屏为一对，均呈长方形，紫檀木框。框上部有铜鎏金夔龙纹挂钩。屏心施蓝绿色珐琅，图15上有“御制咏文房四事□□”诗文：“毛颖中书代汗青，怀提较便著元经。散开缕缕都无用，辏合头头却有灵。岂必赵毫方妙品，空传和璧失常形。结绳上古殊难复，东下长江那得□。”款“臣谢墉敬书”。图16上有“御制咏文房四事□□”诗文：“与茶奚必较新陈，用佐文房孰比伦。历历千言照今古，超超六法显精神。呼卿唤子谓多事，玩日惕时斯枉珍。磨尽思王才八斗，依朕联北此龙宾。”款“臣谢墉敬书”。

10.清乾隆红木边掐丝珐琅“御雨竹”挂屏（图17）

高68厘米，宽38厘米。

挂屏呈长方形，红木框，铜板掐丝珐琅制。框上部有铜鎏金花卉夔龙纹挂钩。屏上方铜地，阴刻填黑乾隆“御雨竹”七言诗：“为看介节种，喜雨宜烟性所常。濯叶移根犹在伏，滴声入律只含商。雅因漱趾生方茂，便是垂头意自强。底更倩他文与可，屏风展出画潇湘。”（《圆明园》第三集，卷六十七，第69页，中国圆明园学术筹备委员会主编，中国建筑工业出版社1984年出版）款“臣于敏中敬书”，下钤红色篆书阳文“臣”、“敏中”二方印。

诗下为图，远景为山峦连绵，云雾缭绕;近景为翠竹、秀石，房屋以月亮门相隔为两间。

11.清乾隆紫檀边掐丝珐琅“御题冈峦松影”挂屏（图18）

全长73厘米，宽47厘米，心长67.7厘米，心宽41厘米。

此屏呈长方形，边框为红木所制，边框上部附有铜鎏金勾莲花卉纹挂钩。屏上方镌卷须锦间饰番莲，阴刻填黑乾隆“御题冈峦松影”七言诗：“云气山势苍，流泉坐俯树荫傍。茅庵童子烹茶候，拾得松枝发火香。”（《清高宗御制诗》第十二册，四集，卷三十五，七，故宫博物院编，海南出版社2000年6月出版）旁落款：“臣蒋赐启敬书”，下钤红色篆书阴文“臣”、阳文“赐启”二方印。

诗下为诗意图，远饰山峦起伏，古松苍劲;近处山脚下座落一间草屋，屋边有两个童子，一个煮茶，一个手持松枝站立其旁;茅屋不远处山溪潺潺，古松欹生，一人斜倚树身，乘荫纳凉。全屏以文写景，以诗构图，给人一种身临其境的感觉。

12.清乾隆紫檀边掐丝珐琅“御题桐筠仙馆”挂屏（图19）

高71厘米，宽47厘米。

此屏呈长方形，边框为紫檀木所制，边框上部附有铜鎏金勾莲花卉纹挂钩。屏上方镌卷须锦间饰番莲，阴刻填黑乾隆“御题桐筠仙馆”七言诗：“茅屋萧然水西，筠竿梧叶翠阴迷。高人坐得真仙体，那籍丹台汞鼎啼。”侧署款：“臣蒋赐启敬书”，款下钤红色篆书阴文“臣”、阳文“赐启”二方印。

诗下附图，山峰连绵，云雾缭绕，山脚下湖水粼粼，翠竹茂树，近岸处有一茅亭，亭内一人正在向外张望。

13.清乾隆紫檀边掐丝珐琅“御题山策骑”挂屏（图20）

高67.5厘米，宽38.5厘米。1972年北京故宫拨。

挂屏呈长方形，紫檀木框，铜板掐丝珐琅制。框上部有铜鎏金花卉云朵纹挂钩。屏上方铜板地，阴刻填黑乾隆“御题山策骑”七言诗：“吴天晴似未晴时，过雨前水满陂。款段溪桥如怯步，因之也与意俱迟。”署款“臣敏中敬书”，款下刻红色篆书“臣敏中”阴文、“敬书”阳文二方印。

诗文下配图，山脚下，溪水边，一人骑白马款款而行。

14.清乾隆紫檀边掐丝珐琅《御制诗》山水人物故事挂屏一对（图21、22）

均为高77厘米，宽108.5厘米。

这两件挂屏是一套，均呈横长方形，紫檀木框，屏心为铜板掐丝珐琅制。框上部有铜鎏金夔龙纹挂钩。绘画内容也十分相似，均为山水人物故事图，远绘群山连绵，树木繁茂，云雾飘渺，山间隐见座座亭台楼阁;近绘湖水波光粼粼，岸边均绘人物。图21两岸分绘十五人，有的爬山、吹笛，有的骑驴、嬉戏、喝酒，场面十分热闹。图22绘有十三人，或走路，或泛舟，或群聚，也有的坐在石桌旁，正在品茶小坐。屏心中上方均有嵌铜鎏金七言诗，图21挂屏诗文曰：“或有唐臣或汉臣，忘年友聚翠嶙峋。仙同子美歌七字，名换知章辈八人。世外烟花付荏苒，壶中怀抱寄清醇。蓬瀛天地瞢腾阅，绝胜沅汀独醒伦。”（《中国地方志集成·浙江府县志辑》23，第43页，清严辰纂著，上海书店出版社、巴蜀书社1993年出版）旁题：“御制诗”，下署款：“臣梁国治敬书”，旁刻红色篆书阴文“臣”、阳文“治”二方印。图22挂屏诗文曰：“层楼箫寂隔尘喧，一卷黄庭独闭门。习静从知泰宇定，养生饶得谷神存。架头古史翻鱼鲁，瓮里新醅泛觯。底事渔人轻鼓，桃花深处是仙源。”（《御制诗初集》卷三，第81页）旁题：“御制诗”，下署款：“臣梁国治敬书”，旁刻红色篆书阴文“臣”、阳文“治”二方印。

16.清乾隆花梨边掐丝珐琅“御制牡丹、芍药诗”挂屏（图23、24）

其一：全高87厘米，全宽55.2厘米，心高79厘米，心宽47.6厘米。

其二：全高87厘米，全宽55厘米，心高79厘米，心宽48厘米。

这两件挂屏为一套。挂屏均呈长方形，边框为花梨木质，屏上部附一铜制鎏金夔龙纹挂钩。屏心上半部分均制有鎏金御制五言诗句。图23挂屏诗文曰：“阳牖糊蜃母，前墀植鼠姑（鼠姑是牡丹的别称）。春晖真惬爱，芳意永清娱。顿置称富贵，生入画图。离骚谱群卉，独讶此名无。”（《清高宗御制诗》第九册，三集卷之七十二，第31页“芳晖楼对牡丹作”，故宫博物院编，海南出版社2000年6月出版）诗后题书：“御制牡丹诗”，侧后署款：“臣王际华敬书”，后刻阳文圆印“臣”、阴文方印“际”、阳文方印“华”。图24挂屏诗文曰：“山中土脉厚，卉木总昌昌。紫药翻风馥，白珠擎露光。丛高风倦采，瓣大蝶深藏。谢如曾遇，清词当异常。”（《清高宗御制诗》第九册，三集卷之七十三，第38页，“芍药”，故宫博物院编，海南出版社2000年6月）诗后题书“御制芍药诗”，侧后署款：“臣王际华敬书”，款后刻阳文圆印“臣”、阴文方印“际”、阳文方印“华”。两屏诗文下分别配以牡丹、芍药图，以宝石蓝色珐琅釉为地，以掐丝珐琅制数株盛开的牡丹及芍药花，红黄相伴，紫白相间，翠绿的花叶穿插招展，更显出花瓣的浓重与娇艳;花丛之下为欹生的秀石，其下为斜坡杂草。这两件挂屏典雅的画面和严谨的做工，真实反映出清宫艺术品的高贵与高雅。

王际华（1717-1776年），字秋瑞，一字秋水，号白斋，浙江钱塘（今杭州）人。乾隆年间进士，官至户部尚书。乾隆年间修《四库全书》时充总裁，兼武英殿事。工书法，乾隆三十五年（1770年）尝书《妙法莲华经》七册。卒年60岁，谥文庄。

清朝统治中原后，为了解决民族对立问题，君主们选择“文治”、“以儒治儒”，这对清室来讲是具有深远的战略意义的。清朝皇帝都崇尚汉文化，自幼都深受汉文化的熏陶。乾隆皇帝亦如此。他具有极高的文学修养，并将许多文化元素渗透在各种御用器物上。从院藏的这些挂屏中的乾隆帝的御题诗文来看，其中所体现的是乾隆时期的文化思想和审美取向。这些御题、制诗文展示了乾隆皇帝的内心世界，从侧面反映出当时的宫廷生活和政治生活。也正是因为乾隆御题、制诗文在挂屏上的添加，才使挂屏更具有历史内涵。因此，这些挂屏所具有的历史价值已经远远超过其艺术价值。

（全文完）（责编：雨岚）