风韵典雅 意境幽深

王厚宇 刘振永

说起“渡海三家”，很多人可能还不甚了解。但说起“渡海三家”中的张大千，其画名可谓享誉海内外，而溥儒也因其清末皇族王孙的特殊身份，及精湛的书画艺能，在民国时期就已被人熟知。然而“渡海三家”之一的黄君璧，因长期在台湾从事艺术活动与艺术教育，被台湾和海外艺术界尊为“画坛宗师”，但在国内，其艺其人还甚少被人详知，现就黄君璧两幅精美的山水画与读者略窥一斑他的艺术世界。

黄君璧（1898-1991年），本名韫之，别名允，号君翁、君璧，室名白云堂，广东南海人，是中国著名的画家和美术教育家，早年喜爱渐江，中年仰慕夏圭，曾临摹古代名画数百幅，对传统绘画下了很深的功夫，曾任中央大学和国立艺术专科学校教授。1949年后到台湾，担任台湾师范大学艺术系教授兼主任，曾亲炙宋美龄学习绘画。自“渡海三家”的张（大千）、溥（儒）去世后，黄君璧独执台湾中国画坛牛耳，成为唯一的领袖人物。作品长于飞瀑流泉、风帆、霜林。笔墨氤氲，水意蒸融，苍劲有力，气势雄壮，是海内外有重要影响的山水画大师。现江苏省淮安市博物馆收藏的《山居读书图》和《策杖寻幽图》即为他的作品。

《山居读书图》，纵85厘米，横28厘米，设色纸本。此图风韵典雅，意境幽深，以干湿浓淡不同的墨色描绘远近两山，远山苍茫混沌，山岚浮动，中有瀑布奔流而下，恍如雷霆万钧，注入深渊。近山两峰对峙，右高左低，山势巍峨，雄伟壮观。峰上林木苍翠，枝叶纷披，描绘了锦绣江南的美好景色。右峰顶端有树二株，上下并立。上为杂树，伟岸挺拔，蓊郁淋漓;下为苍松，偃仰峥嵘，一派君子风范。峰腰有树两株，左为阔叶杂树，枝繁叶茂，生意盎然。右为枫树，红叶似火，灿若烟霞，美轮美奂。这是深秋才有的红叶，表明时令已是秋天。两峰之间，一条急流穿涧而过，欢快跳跃，汇入清潭，流出画外。这是从远山瀑布中所流出的泉水，从而使远近两山气脉相连。急流之上，一座高脚屋宇依山而立，屋下流水湍急，在立柱和山石间汹涌澎湃。屋为木栏式的多开间瓦房，中为通道，外有走廊，两端座落于山腰，和两山相连。此时，屋内有一蓝衣青帽的老者，正手捧书本，站立在屋外走廊之上，似在读书，又似在朗诵诗篇。居此屋宇，低首可观泉水奔腾，举首可见瀑布飞湍，屋外就有红叶美景，出门就是巍巍青山。因此，这里尽是可行、可游、可居、可观之景，风声、鸟声、瀑声、泉声声声相连。幽口之上，瀑泉之下，本是文人雅士的幽栖之所。在此读书，身居深山而志存高远，故心驰神往，生趣盎然，反映了作者是一位有志于林泉的高雅之士，拟搜集美景状写江山。实际上，作者作此画时正隐居于嘉陵江畔，筑饮绿轩为其作画之所。因此，此画虽不是其定居重庆嘉陵江畔的写照，但也反映了他当时的理想，反映了作者的思想感情和艺术观念。

黄君璧提倡写实主义，以自然为师、以自然景物为写生对象，力主融合中西方艺术，因此，他所画山水结构严谨，更接近真实的自然山川。纵观此图以纵取势，开合自然，景界清阔，结构简洁而气势磅礴。画家别出心裁地拉高山石与瀑布的比例，仿佛以一种较低的视角观察山势，从而令其气势宏大又富有情趣。从笔墨上讲，此图远山以淡墨写之，染以浅赭，使其朦胧迷茫，如入天际。而近山以重墨写之，染以花青，使其厚重坚实，富有层次。苔点用渴笔秃锋破醒，使其苍茫秀润，精微而富神韵。特别是大面积的渲染手法，形成了水意蒸融、浑厚朴茂的风格，有宋人风范。图中瀑布以“勾线直瀑法”画出，笔墨细腻，状如白练。图中流水用狂草式的勾水法，老辣劲健而富有动感。图上的松树以浓墨写之，染以花青，使之苍劲矫健，势若游龙。而杂树以浓墨写干，花青点叶，纵横交错，生机一片。为了表现秋山红叶，画家直接以朱砂点叶，呈现出一派秋日层林尽染之美景。图中屋宇信笔为之，不用界尺，然整饬严谨，不失规矩。图上人物形象虽小，但笔精色妙，高古脱俗。画上题款曰：“伯璞先生方家雅属并请证之，癸未春，时客渝州，黄君璧。”旁钤“黄氏”朱文印、“君璧”白文印。右下角钤“徐氏”收藏章。此“伯璞先生”即受画人和收藏者徐伯璞，是著名书画家和书画收藏家，时在重庆国民政府教育部任职，故和黄氏相交和相知。此“癸未”为1943年，时黄氏在重庆国立艺专任教。因此，此作是黄君璧先生1943年春天画赠徐伯璞的作品，充分反映了画家的造诣和功力，是黄君璧风格形成后的作品。

《策杖寻幽图》，纵84厘米，横28厘米，纸本水墨。此图是作者难得的水墨山水画，画家以质朴的笔触，上写远山、近水、洲渚、土路、林木等平凡小景，淋漓尽致，别有特色。画面中的远山是层峦叠嶂，逶迤连绵，直上云天。近水是画面左侧的一湖碧水，水势浩瀚，直抵山根。洲渚是画面上的岗阜沙洲，蜿蜒曲折，犬牙交错地分布于湖泊右岸。岗阜上林木莽莽，蕴藏着无限生机;树端白云缭绕，给人以空灵飞动之感。沙洲上水草尖尖，似刚刚露出的嫩芽，表明时令是在春天。其土路是画面近景中的林间小道，它左临湖水，右为坡地，路面平坦，自左下角向右上伸延。路旁野草初露，篁竹苍翠，并有六株杂树，或高大挺拔，郁郁苍苍;或苍劲奔放，枝叶初展，给人以清旷、幽静之感。此时一位古装高士，衣袂飘飘，正策杖沿路前行，或寻幽探胜，或问学访友，表现了文人雅士优游山林、怡然自得的情趣。

此图采取深远画法，笔墨清新，布局隽雅，结构简洁而虚实相间。在构图上，画家采取半圆式的构图法，使山环水绕，意境幽深。在笔墨应用上，此图由画家常用的圆劲中锋变为偃仰自如的侧峰，笔墨润滑，工写兼备且简洁洗练。此幅画笔墨干湿浓淡上都显得畅情达意，山水空间推近极远。为了表现树林的深度，作者利用虚实关系拉大了空间。他不但在这片树林的后面用淡墨画了类似的树木，还以白云缭绕来加强纵深，极富层次美感。画家的用意显然已不为山石皴法及树丛的出枝布叶所拘，而是着眼于云气脉络和氤氲气氛，从中明显看出岭南画风对作者的影响，从而融会贯通而形成自家特色。画上落款为：“伯璞道长兄属画，久无以应。今过访白云堂，率笔写此奉呈教正，君璧时客金陵，丁亥冬。”下钤“黄氏”朱文印、“君璧”白文印。右下角钤“白云堂”堂号章。此“伯璞道长兄”与上幅相同，都为山东肥城人氏徐伯璞，时在国立戏剧专科学校任职。此“丁亥”为1947年，时黄氏在南京中央大学艺术系任教。据徐伯璞先生生前回忆，1947年的冬天，徐氏到中央大学办事，事毕顺访黄氏白云堂并向其索画，黄氏说：“以前给你画过有色的，现在再给你画张水墨的。”边谈边画，顷刻之间就完成此图。因此，此图虽似逸笔草草，但笔墨华滋，立意高古，让人从中感到古拙和旷达，是一幅优秀的山水画作品。（责编：李禹默）