简述河南筝曲演奏中手指的运动特点

【摘要】受地域环境文化的影响，传统古筝音乐分为了五大流派。不同流派有着不同的音乐特色，在演奏法上也是各有千秋。本文尝试以河南筝代表乐曲《汉江韵》为例来总结河南筝曲演奏中手指的运动特点。分别以右手的特色奏法、左右的特色奏法进行展开性分析。

【关键词】河南筝曲；汉江韵；演奏；手指运动

一、简介河南筝乐

“河南流派筝乐”这一代表地方风格的筝乐流派称谓是20世纪50年代以后产生于中央音乐学院、四川音乐学院、天津音乐学院等这些高等音乐学府中的。研究表明，河南筝乐与河南民间说唱艺术大调曲子密切相关，其组成主要包括两个部分：一是板头曲；二是将大调曲子的唱腔曲牌音乐进行改编，发展或根据其曲调进行创作而来的曲目。

在通过曹东扶、任清志、王省吾等大量民间艺人的发展以及高等音乐学府中的古筝教学等方式进行继承和传播，形成了河南筝乐流派其音乐风格质朴、热情、活泼、音乐表现直率、地方更浓郁的音乐特点。

二、弹奏乐曲《汉江韵》的手指运动特色

（一）乐曲简介

《汉江韵》是乔金文创作于1962年春的一手筝乐曲，主要取材于“河南曲子”中的《汉江》、《书韵》两个曲牌，故名《汉江韵》。该曲是河南筝曲的代表作，也是河南的语言。听到这首曲子，就想到了河南人粗犷、泼辣、正直的形象，表现了人们欢欢乐乐忙春耕、意气风发夺丰收的愉快心情。

（二）演奏中手指的运动特点

独特的演奏技法是构成筝乐地方风格的一个重要手段，在河南筝人中，流传着这样一首诗：名指扎桩四指悬，勾摇剔套轻弄弦。须知左手无别法，按颤推柔自悠然。此诗可谓形象点到了河南筝的演奏要点。笔者以乐曲《汉江韵》为例，对于演奏中的手指运动特点作以下分析。

1.右手

（1）扎桩

扎桩是一种比较古老的弹奏技术，在传统古筝曲的演奏中经常运用到，演奏河南筝曲亦然。扎桩最主要的作用在于支撑和协调其他手指。如何扎桩？首先将大拇指与中指打开一个八度的距离，将无名指或者小指自然放松地搭在大指与中指所框的八度中的某个音上，所谓“名指扎桩四指悬”除了体积无名指扎桩之外（实际演奏过程中也可用小指扎桩）还提到“四指悬”，是告诉我们其余四个手指是放松悬着的，像倒垂着的莲花一样。此时自然放松的手型也是习筝须掌握的基本手形。总之，扎桩时无名或者是小指起到固定和支撑的一个作用，其余手指呈自然放松。

（2）靠弹

靠弹简言之就是手指弹完之后靠在相邻的弦上，不提起。与扎桩是相辅相成的。靠弹相对的是提弹。与其他流派相比，大指在河南中的弹奏尤为重要。同时，大指几乎全部采用的是靠弹法。 乐曲汉江韵，几乎所有的大指与中指的单指或者交替弹奏都是运用靠弹法弹奏。靠弹法是手腕带动大关节运动，大指或中指运指后靠在相邻的弦上，直至要弹下一音时才提起换弦，靠弹力度较大、出音扎实、音质淳厚。

（3）游摇

游摇是河南筝曲的特色技法之一。在乐曲《汉江韵》中运用得非常之多，但是河南筝曲的谱面摇指与其他乐谱所记写得不同，它看起来更像是八个八分音乐的短摇。

说道游摇首先应先谈谈“河南摇”。河南摇的演奏方法是以手腕作为运动部位，带动大指用大关节着力连续快速“托”“劈”。这样的摇指演奏效果发音有力，频率密集并具有持续性。游摇是在“河南摇”基础上，一边游动以便摇指的一种技法，其主要的特色在于游动的过程当中，触弦点的变化，使音色不断变法，再加上左手的作韵技法，有着一种特殊的感人的艺术效果。简而言之，游摇的弹奏特色是手指大关节着力，不用小关节，并且不断的变换触弦点，游动着摇指。

综上所述，河南筝乐演奏中右手的大指为最重要的手指，而托劈的指法为重中之重。

2.左手

左手的作韵技法无意是古筝这门古老弦乐的特色所在，是区别于其它固定音阶乐器的重要特点。统而观之，左手作韵技法包括按、颤、揉、滑、吟、点、打等。笔者归纳河南筝曲左手特色技法如下，并对其演奏的手指运动特色做以分析。

（1）滑音

《汉江韵》乐谱的一个突出特点就是几乎充斥着全部谱面的滑音。但是，曲中的部分滑音却有别与普遍意义上的滑音，而是具有装饰音性质的时值较短，滑奏较快的滑音。

第一，具有普遍意义的滑音。普遍意义的滑音即将标有滑音记号的某音升高至后一弦的音高或者是降低至本位音，并且两个音的时值是均等的，各占一半。此时，手臂放松，带动手腕自然的向下或向上运动即可。

第二，具有装饰音性质的滑音。顾名思义，装饰音的特点是时值很快的，快速的。笔者认为，具有装饰音性质的滑音的弹奏方法与具有普遍意义滑音的弹奏方法基本一致，唯独不同的是两音的时值，不是各占一半，往往装饰音性质的滑音是第一个音较第二各音更短，更快，具有装饰音的效果，以此出现的音乐形象是泼辣的，直率的，正为河南筝乐的特点所在。弹奏时大臂迅速“紧张”，直接将力量通过手腕送到指尖。

（2）颤音

河南筝的颤音也是表现河南筝韵最重要的手法之一，尤其小颤音。小颤音在板头曲中是很有特色，别具一格的一种手法。在按、滑音上做密集快速的反复吟弦，是用大臂带动小臂包括手腕暂时肌肉的紧张所造成的震颤效果，动作不宜大，应快速而细密。

三、结语

本文以河南筝曲《汉江韵》为例尝试总结演奏河南筝曲的手指运动特点。主要以右手的扎桩、靠弹、摇指、游摇来分析右手在演奏时手指的肌肉与关节运动状况；以左手作韵技法中的滑音与颤音来分析演奏时大臂、小臂以及手腕的运动状态。在练习时不能做脱离音乐之外的单纯技术练习，要明确技术往往与音乐的风格、特点、韵味是不能分离的。弹奏河南筝曲，要在了解河南筝乐文化内涵的基础上做好左右手的特色表现技法，这样才能将加浓河南筝乐的韵味及其音乐魅力。

参考文献

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[2]赵毅.古筝演奏技法的流变及其当今教学中的问题[J].黄钟（武汉音乐学院学报），2007（2）.

[3]王丹.河南筝乐艺术风格及文化背景之研究[D].西安音乐学院，2007.5.

作者简介：孙艳（1989-），女，湖南益阳人，江西师范大学音乐学院2013级音乐与舞蹈学专业硕士研究生，研究方向：古筝演奏与教学研究。