味象的灰度

张明弘

澄怀的重要方式之一就是从味象开始的，正所谓触景生情，借物生意。景也好物也罢，皆因其有象而可观也。夫观者多以外象取物。外象是其表征，是物存于世的重要辨识因素。由于其直观性，可瞬间感受其方圆曲直、艳素黑白。无论物其之外象是绚丽多姿还是其貌不扬，它的内质却总是秘而不宣，掩藏至深。

作为观者身份的艺术家以深厚的美学修养为基础，用其独特的审美视角和观察方法，由内而外地去体味物象的内质和外形并将其折射回自己的内心，而形成自我精神特质的心象的过程就是味象。

恩成感情细腻而丰富，故其身边的一草一花，一禽一虫，一砖一瓦，一檐一墙皆可以成为澄其情怀的物象。由于其情怀细腻仁厚，所以其为物写真得清灰素雅之味、自然别致之象。

恩成在味象澄怀的纸素表现上有着明显的传统文人忧郁而孤独的精神灰度。灰，比白色深些，比黑色浅些，穿插于黑白两色之间，更有些暗抑的美，幽幽的，淡淡的，不比黑和白的纯粹，却也不似黑和白的单一，似混沌，天地初开最中间的灰，不用和白色比纯洁，不用和黑色比空洞，而是有点单纯，有点寂寞，有点空灵，捉摸不定，畅游于黑白之间……