江南丝竹中扬琴音乐文化的发展

王惠

摘 要：江南丝竹是流行于江苏南部、上海及浙江西部一带的一种器乐乐种，具备秀雅、委婉、明快、圆润、抒情、优美等特点，演奏形式灵活多变，深受人民群众的喜爱和文人雅士的钟情，可谓雅俗共赏，是最有资格代表江南文化的乐种。同时，也是中国扬琴传统流派中重要的流派之一。本文以江南丝竹中扬琴音乐为切入点，分析其所运用的技巧与演奏方法，有助于我们更好地理解江南丝竹乐中的扬琴音乐文化特有的演奏技巧与风格。

关键词：江南丝竹；扬琴音乐文化

“江南丝竹”是近百年来的一种新兴乐种，不仅是历史悠久的乐种，也是受地域文化影响所产生的乐种。它是明清以来，环太湖地区的丝竹乐合奏演奏形式发展到了近代才出现的一种称谓。江南丝竹音乐流行于上海、江苏、浙江一带，尤其是沪、苏、杭及其周边地区最为旺盛。它有着鲜明的江南地区民间音乐曲调，明显在其他地区丝竹乐品种中独领风骚。从“文明雅集茶楼”开始，到“钧天集”、“清平集”等丝竹乐集会的纷纷成立，培养出了一批优秀的前辈乐师，使江南丝竹音乐的演奏技艺得以提高，乐曲也广为流传。

江南丝竹乐是从丝竹乐逐渐演变而来的，受地域文化的影响，形成了具有江南丝竹特色的地方性乐种、乐队演奏形式和乐队编制。江南丝竹乐队编制，具有小型、精练、灵活、雅致、灵秀的组合特点，曲调欢快流畅，清新活泼。江南丝竹乐一般都是以民间“室内乐”的形式出现。其乐器组合形式是以丝类乐器和竹类乐器为主要演奏乐器，故称为丝竹。打击乐器为辅，只起到了点板击节的作用。丝乐器有二胡、琵琶、扬琴、中胡、阮、秦琴、三弦、月琴等，其中较常使用的乐器为二胡、琵琶、扬琴。竹乐器有曲笛、洞箫、笙等。击乐器：木鱼、碰铃、怀鼓等。通常乐队组成比较协调，吹、拉、弹、打交织成具有江南韵味的丰富音响，每件乐器都有较多的演奏技艺，各自运用不同的手法即兴发挥其特色。乐曲结构布局的处理十分机动，曲式的发展有较强的逻辑性和艺术性。

扬琴素有圆润悠扬、余音袅袅等特点，在演奏江南丝竹乐曲时，扬琴大都以其独特的音响贯穿于整首乐曲中，传统扬琴“一蓬烟”的这个词就很好地表达了扬琴独特的音响效果，以及它所处的位置。扬琴作为一件音域较广的乐器，它能扩充乐曲的音域，一些二胡、笛子不能演奏的音响都可以由扬琴来完成。其代表作品就有《弹词三六》《行街》等。

以下以江南丝竹八大曲中的代表作品之一的《弹词三六》为切入点来分析，江南丝竹中传统扬琴独奏曲，是怎样淋漓尽致地表现丝竹乐曲中的江南音乐风格。来了解扬琴作为独特的乐琴性能，对于融合乐队音色、调和各乐琴的个性起着怎样极为重要的作用。

《弹词三六》便是江南丝竹八大曲中的代表作品之一。原名《三六》，早在《南北派十三套大曲琵琶新谱》中已有此曲的记载。扬琴前辈任悔初先生首先将丝竹乐曲《三六》改编为独奏曲，后经几代人的改编、整理而成为流传于今的扬琴独奏曲《弹词三六》。

从曲式结构上来说，《弹词三六》属于民族器乐曲循环体结构类型中的主插式曲式结构。具有变奏因素的循环曲体，使乐曲在变化中取得统一，统一中求变化，是我国音乐中有悠久传统特征的曲体结构形式。《弹词三六》乐曲一开始是两个节奏较为自由，长时间的双轮音，分别由弱渐强再渐弱。这是全曲的主题，其曲调流畅优美，节奏活泼明快，韵味清新隽永.具有浓郁的江南风格。最后的插部则是气势宏大、热烈，并把全曲推向高潮，使热烈的气氛得到了进一步的渲染。特别是全曲的结束语，出人意料地落在了角音上给人以“曲虽终而余韵悠然”的感觉。纵观全曲，经几代人的改编后使音乐更为集中精炼，并赋予了新的时代气息和民族神韵，焕发了新的艺术光彩和生命力。

扬琴独奏曲《弹词三六》主要应用了三种演奏技巧，弹轮、轮音、坐音。轮音时要求均匀而有密度，并根据乐曲力度的要求做出渐强、渐弱、突强、突弱的变化。坐音时，要求力度统一，并具有颗粒性，充分发挥了弹拨乐的优势、特点，颇具“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的情致。无论是演奏技巧上，还是江南风格方面，《弹词三六》这首乐曲都很好地表现出了特有的神韵，并使音乐形象得到了进一步的升华。

在当代有一大批扬琴作曲家去研究和创新编了一些具有江南丝竹风味的新作品。这些具有江南丝竹风格特点的现代扬琴作品拓宽了扬琴在江南丝竹乐中的演奏技法以及音乐表现力。

如项祖华先生的《春满江南》是江南丝竹扬琴流派的发展与创新。这首乐曲取材于苏州评弹音乐，用回旋曲式来描写“上有天堂，下有苏杭”的江南景色。江南美丽的景色不知吸引着多少文人墨客，水乡的风俗不知道抒发了多少乡情风韵。乐曲其中一段，运用了现代扬琴技巧琶音、泛音，这些技法的运用不仅继承了江南丝竹乐曲的华丽、细腻的特点，也使乐曲更趋于现代化。又如，他同样取材于苏州评弹，根据朱毅同名琵琶曲所改编的《春雨》，全曲向人们描绘了清明时节，春雨绵绵，绿色江南，青草碧绿，山清水秀，到处充满着盎然生机的景色。乐曲其中的某一片段运用了反竹、泛音、摘音、颤竹、上滑音、下滑音、滑音指套及两手较为复杂的和声复调的演奏。这些技巧的运用丰富了江南丝竹扬琴的演奏技巧。

任悔初先生把第一首江南丝竹合奏曲改编为江南丝竹扬琴独奏曲至今，江南丝竹扬琴的音乐文化也正逐渐体现出了中国古往今来音乐文化所注重、所追求的“和而不同”、“求同存异”的音乐文化内涵。

参考文献：

[1] 项祖华.项祖华扬琴作品集[M].上海音乐出版社，2000.

[2] 江南丝竹音乐大成（上）[M].

[3] 江南丝竹音乐大成（下）[M].

[4] 邱怀生.浅析《弹词三六》及其演奏风格[J].山西大学学报（哲学社会科学版），1996.

指導老师：王洪丽