倾情纨素

汪为新

许氏《说文》日汉兴而有草书，而作者为谁，无从知晓。至章帝时，齐相杜度号善作篇。后有崔瑗、崔寔二人，亦皆称工，杜氏杀字甚安，而书未能举。崔氏甚得笔势且书体甚浓，唯结字工巧，流于小疏。弘农张伯英者，脱去旧习，因而转精甚巧。草书之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行。又草书其功邻乎篆籀，探于万象，取其元精，至于形似，最为近也，盖古人提笔作文，皆自腕下流出。

历代固有之，今人多效仿，或亦步亦趋，毫无变通，或多有思索，暗自较力。

光辉较力，于此心无旁骛，兼功并用，发力于祝允明，得力于黄山谷，笔意连绵引带，体势多变，随势生形，前后笔势流畅。章法有时也大胆夸张，疏密起伏变化极大，笔虽断而势连，形不接而气结，体态多姿。

书之精能，谓之道媚，书之生涩，未必高古。然书贵峭劲。峭劲者，书之风神骨格也。光辉之于书，腕底勤勉，又能活络。书难在圆活。圆活者，书之态度流丽也 横画起轻而收重，竖画起重而轻收。古人谓横画竖起，竖画横起，此言似难解而易知也。

光辉学草书，得于山谷，又有别法，心得处于吾放言，每时可有领会，而领会处必赋予书。光辉颇谦逊，谦恭之中好学，好学常思线条扭转。愚以为运笔须缓前急后，字体形势，状如龙蛇相连绵不断，颇需棱侧起伏，用笔亦不得大小齐平，否则难免一病。亦有日“缓前急后”，即下笔宜稍缓，不可太急，若太急则墨未入纸，转折处往往笔滑，含义浅薄，线质无神乏力，而光辉下笔坚定，落纸之后，行笔渐渐加速，勾连不断，往往能出奇趣。

光辉善学，于同仁处不耻下问，归后琢磨消化，勤于笔墨，倾情纨素，故有今日之业绩，其间有万千辛苦，绝非虚妄得来。