陶瓷材料的多样性对城市雕塑介入

摘 要：对陶瓷材料多样性的探索和运用，是当代雕塑艺术家们表达自我并与城市对话的一种新的尝试，他们对于这种材料的探索和实践正在以一种全新的方式改变着城市的面貌，给当下的艺术创作带来新鲜的灵感。因此在当代艺术创作思潮中，对这一领域过去实践的总结和对未来发展的探索，会给目前处于转型期的各陶瓷产区带来新的启示。

关键词：陶瓷材料；多样性；城市雕塑

中国陶瓷产区分布范围广、工艺传承历史久远，是传统工艺门类中格外灿烂的一支。这项古老的技艺发展到今天，以各陶瓷产区为基础又再细分出许多门类。精湛的工艺、高超的手法层出不穷，丰富了陶瓷在中国当代社会以及世界文明的内涵。

一、陶瓷材料多样性

从材质、烧成温度上划分陶瓷材料主要沿袭传统陶瓷的划分，即以烧成温度为基础将陶瓷材料划分为陶器、炻器和瓷器。陶器拥有几千年的传承脉络，表面不施釉，胎体含铁量高，烧成温度较低，一般在800℃-1000℃左右，其质地较疏松，胎体致密度较差，透水性高。炻器比陶器出现稍晚，介于陶器和瓷器两者之间，伴随着原始彩陶的发展、烧成技术的提高和烧窑方式的革新而出现，其烧成温度已经提高为1000℃-1200℃左右，胎体相对致密，从而降低了透水性。瓷器的材质已经由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等材料组成，外表施有玻璃质釉或彩绘。瓷器要在窑内经过高温（约1280℃-1400℃）烧制，瓷器表面的釉色会因为温度的不同而发生各种化学变化。烧结的瓷器含铁量低，透水性能差，因其较为低廉的成本和耐磨不透水的特性从中国传播至世界各地，大大推动了人类文明的发展。

二、陶瓷材料对城市雕塑的介入

在陶瓷艺术自身发展传承的历史上，传统工艺技术的极致追求占据了相当重的分量，从秦始皇陵兵马俑到汉代的说书俑，再到三彩唐俑，即使是历史上最为耀眼的陶瓷艺术发展巅峰时期的作品也仍然属于工艺美术的范畴。陶瓷材料从工艺美术向艺术的过渡，仍只有数十年的时间，这一方面得益于陶瓷艺术技术的日趋完善，更重要的是随着艺术的发展，对于陶瓷材料的内涵和外延的全新认识致使从艺者从观念上达到质的飞跃。

城市雕塑就是其中一个表现突出的方面。现代陶艺的观念传入中国后，艺术家们一直在不断尝试多种类型材料的陶艺创作、雕塑创作，甚至装置艺术也已经屡见不鲜，摆脱了工艺美术桎梏的陶瓷材料不断显现出它的巨大潜力，于是吸引了众多跨界艺术家开始关注陶瓷材料，这也正是陶瓷介入当代城市雕塑艺术的契机。

三、从地域看陶瓷材料介入城市雕塑

陶瓷材料的多样性以地域划分又跨度南北。陶瓷材料的多样性应用最早也最成功的典范莫过于南方三大窑系。

（一）探索中南方窑系

江西省景德镇窑系主要产青花、粉彩、玲珑、颜色釉四大名瓷。

广东窑系是中国最大的建筑、卫生陶瓷生产基地，主要产品涵盖日用细瓷、炻瓷、高档瓷三大类。福建窑系主要是全国重要的外销瓷、建筑陶瓷生产基地。

陶瓷工艺的生产通常都是就地取材，景德镇、广东、福建三地也都以本地的瓷土为主要材料。由于成因和地理环境的不同，导致三地之间质地差别很大。因材施艺的工艺思想使三地陶瓷雕塑工艺流程大致相同，但是在细节上却具有不同的艺术处理和表现手法。不同的材质定位了不同的题材，不同题材也选择了不同的材质，从而使艺术效果更加理想。在此基础上，三地的材料有着天然的地域差别，陶瓷在城市雕塑的应用也就形成了不同的处理方式和不同的题材表现重点，所以三处陶瓷城市雕塑的创作带有鲜明的地域特色。

景德镇及周边邻县所产瓷石含铁量较高，高温烧成后白里泛青，瓷质没有德化的纯净洁白。但是景德镇陶瓷雕塑所用的釉的光泽度和透明度强，色彩艳丽活泼，色调或清新或浓郁。所以基于对材料多样性的深刻认识和把握，景德镇的城市雕塑作品多以彩绘综合装饰为主。多种颜色釉的熟练运用和釉上彩绘工艺的发达，这些综合应用在城市雕塑中从而形成了景德镇带有华丽富贵之气的独特艺术风格。由于景德镇陶瓷学院等高等学府的所在，使得景德镇成为最早探索陶瓷材料应用于城市雕塑创作的瓷区之一。

广东所用原料主要也是源自本地，当地富有赤泥、砂土、白泥等。这些材料往往色灰白，或含有较多的铁质和有机物质。这些特有的原料结合工艺也逐渐形成了广东窑系的风格和特色。中温陶的釉色也丰富多彩，但都不太鲜明耀眼，施在陶质胎骨上增加了凝重的气氛，形成了浑厚古朴的风格。为此，广东的陶塑形式处理上不求富贵气，表现出亲切、感人、浓郁的岭南人民生活气息。卫浴瓷砖的大量生产也给城市雕塑的创作带来新的思路，主体由钢筋水泥搭建，外贴瓷砖加以装饰给沉闷单一的城市雕塑带来新的视觉冲击。

福建瓷石洁白纯净，烧成后雕塑瓷质白度和透明度都很高。其瓷质“冻玉凝脂”，滑腻坚致，洁白纯净无瑕。釉面水莹润洁，色如绢缎，典雅隽永。遇光透照，则通体呈半透明乳黄或牙红色泽。福建窑系受佛教文化和陶瓷贸易以及外销瓷风格的影响，城市雕塑的创作从形式上多着重于整体塑造。

（二）发展相对迟缓的北方窑系

河北省窑系主要产象牙瓷、白瓷、青花瓷、陶瓷壁画和美术园林陶瓷等。河南省主要有钧瓷、汝瓷、唐三彩，品种杂、数量多、代表性作品少。山东省是中国最大的陶瓷产区之一，主要生产日用陶瓷、工艺美术瓷、园林陶瓷、高技术陶瓷、高级耐火陶瓷、陶瓷机械、陶瓷装饰材料。陕西省目前主产高白瓷、锂瓷、骨瓷、炻瓷。

北方窑系中，河南在宋代“五大名窑”产区中独占汝、官、钧三处，历史上可谓辉煌至极。发展到现当代这些窑口除近年来“洛阳三彩”开始探索城市雕塑、壁画的应用外，其他窑口对雕塑涉及甚少。

（三）其他窑系

江苏宜兴窑主要有日用陶瓷、建筑陶瓷、卫生陶瓷、艺术陶瓷、工业陶瓷。湖南省醴陵市主要产日用陶瓷、特种陶瓷、建筑陶瓷、卫生陶瓷、五彩瓷、红瓷。这些窑口同样对于尝试雕塑陶瓷的探索处于起步阶段。

四、陶瓷材料的应用对城市雕塑发展的启示

从以上不同窑系横向的比较来看，材料的独特和多样化成为艺术创作的基础。而当不同的材料成为形成地域审美风格的首要因素以后，改变材料或者材料的多样化无疑也将影响到城市雕塑创作的风格。在经过丰富的陶瓷雕塑探索后，材料具有的美感通过城市雕塑这一手段表达出来，丰富了传统城市雕塑创作的材料语言。尽管陶瓷材料工艺复杂，但其表现力却是十分丰富，由于不同地域的延展性不同、可塑性不同、釉料配方不同以及烧成方式、成型工艺的不同，使得陶瓷不仅可以模仿其他多种材料质感，表现不同的软硬质地，以及各种画面效果。再有，陶瓷制品本身作为现成品的拿来运用，这种种不断创新的思维角度和借鉴手段，都提供给艺术家创作表达的契机。众多艺术家对陶瓷的尝试，通过不同手段处理这一材料，从不同角度拓展了陶瓷本身应用于环境雕塑的各种可能性

五、结语

陶瓷材料的多样性使得这一工艺性很强的材料能被介入到当代的城市雕塑创作以及其他各个门类的艺术创作中。陶瓷材料的强大传统魅力也正借用当下信息量爆炸式增长的契机而给艺术的多元化发展提供了新的路径。尽管它介入城市雕塑仍是处在尝试阶段。笼统的产瓷区划分也并不能涵盖其他有独特陶瓷材料多样化风格的小窑口的存在，陆续加入到探索这一领域的独立艺术家刷新和重新阐释着这一古老又有着新的生命力的艺术形式。陶瓷材料的多样性正随着传统陶瓷文化的传播成为一种有效的资源，我们的尝试和探索会不断刷新这一领域的内涵和外延，并给未来的雕塑艺术甚至整个艺术史将开创新的拓展空间。有着数千年生命力的陶瓷材料在不同的历史时期创造出丰厚的艺术成果却又不断向前发展，正是陶瓷材料介入城市雕塑艺术的意义所在。

参考文献：

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作者简介：

刘君湘，景德镇陶瓷学院，硕士，研究方向：现代陶艺与雕塑，现就职于河南省美术馆。