就是想写写这个世界

邹凡凡，巴黎索邦大学博士，旅居法国多年，著有青春悬疑小说系列“秘密三部曲”，被哈佛、剑桥、清华、麻省理工、巴黎综合理工等国内外著名高校学子诚挚推荐。另有留学笔记《二十岁的巴黎》、译作《左撇子改变历史》《切·格瓦拉——卡斯特罗的回忆》。

基本上，写作文这事，从来没给过我任何困扰。（啊，为什么我听到扔砖的声音……）

小学里，我所在的（2）班特别彪悍，特长是打架。其中最要好的七个女生（包括我）更组成“江南七子”帮派（自然是受《射雕英雄传》中“江南七怪”的影响，且“子”是尊称，透着厉害，比如孔子、庄子、邹子什么的），课余经常聚在一处研习武功，偶得妙招便拿不顺眼的男生试手。

说来也怪，“江南七子”的另一个特长就是写作文。那时语文耿老师布置写周记，字数、题材均无任何限制。记得有一次帮派成员张子参加电台组织的活动，到上海玩了一个周末，回来后写了篇周记。耿老师让张子读给全班听。她从下课前十分钟开始读，读到下课铃响，读到上课铃响，又读了三分钟——也就是说，共23分钟，才读完她的周记，中途全班没人想到要上厕所。

可以告诉大家的是，我们七个，二十年后的今天仍是好朋友，七人职业各不相同，建筑师、程序员、商人、编辑都有，但写起文章来仍然毫不含糊。有时看看彼此博客微信，忍不住感叹：当年女汉子的皮囊下竟藏着一颗如此文艺少女的心。

至于原因，我想，大约是因为我们精力爆棚，对这个世界充满热情，胆大敢写（正如敢打）；而且大侠么，内外兼修，多读点书也是必要的（例如《金庸全集》）。

当然也多亏了耿老师的“无任何限制”。

初二暑假，我第一次在没有父母监护的情况下出远门，与三个原本并不认识的小伙伴一起到广西参加夏令营。我们几个先在上海碰头，住在其中一个上海土著顾湘家里，然后坐绿皮火车摇摇晃晃去南宁。我躺在卧铺上还说梦话，声音极为嘹亮，小伙伴们啧啧称奇。

顾湘很特别，她看我们看不懂的书，画很棒的画，写与我们的作文不一样的作文。我喜欢她的作文，有时会问她：“是真的吗？”顾湘说：“当然不是！编的！”我明白了，原来写作文也可以编。所以后来再写作文的时候，我也开始编故事。

中学里仍然要写周记，只不过有了更高大上的名字叫随笔。语文老师姓蔡，刚刚大学毕业来教书，个子很高，说话很慢，哪怕教室着火了也不提速，对于随笔，她同样没有任何限制。我郑重开启一本紫色随笔本，写得不满意就撕，最后一本本子变成了半本。有次不知犯了什么事到办公室报到，进门正看见数学老师捧着我的紫色随笔一边看一边哈哈笑，吓出一身冷汗。

后来蔡老师作为主创之一开办了校刊《镜》，会把大家的随笔挑到校刊上去。有一次她挑中了我编的故事《同桌朱螺剂》。事有凑巧，《少年文艺》（对，就是你正在看的这个《少年文艺》）的编辑老师在《镜》里选稿，把《同桌朱螺剂》选进去了，死猪不怕开水烫，居然还得了当年的好作品奖。

这就是传说中的处女作。

哦，或许你想知道，顾湘后来成了一位作家，同时也是一位画家，继续写写画画她的故事。我呢，既然由《同桌朱螺剂》开了头，也就一路写下来，成了一位业余低产作家，以每年两短篇一长篇的速度蜗牛般推进。或许是住在欧洲，又经常四处跑跑的缘故，因此无论短篇还是长篇，我都喜欢写发生在世界不同地方的事，以“不受任何限制”的方式。比如小说，我喜欢写秘密、写冒险、写不分国别的少年侠义（“江南七子”精神不死！）。我不停地被读者逼问：“你写的都是真的吗？”我会用较为委婉的“虚构”取代“编”来回答他们。

但有的时候我不编，一点都不编，比如刚刚面市的这套“另类名人传”。

这是我偏爱的一套作品，因为在这个三维的世界，无论跑得多远多勤快，位于第四维也就是时间纬度之外的人，终究无缘一见。我只好用笔，把那些我所景仰的天才人物聚集到我们的纬度里来：达·芬奇、牛顿、哥伦布、莫奈……

话说，你以为你真的了解他们吗？真的了解他们所在的世界，以及他们的世界与我们的世界之间的联系吗？

不急，你可以先看书再回答我的问题。虽然看这套书时你或许会像我的数学老师一样哈哈笑，但笑到最后你会发现，这是一套严谨而深邃的作品。而且，如果你与我心意相通，有些段落，是会让你饱含热泪的——他们的故事，实在比任何编出来的故事都更侠义、更加荡气回肠动人肺腑。

好吧，就是这样。我爱写作文，感觉事到如今，写书也只不过与写周记、写随笔一个样。我只是想写写这个世界，这个比大操场、比绿皮火车所能到达的任何地方都更大的世界，真实的，虚构的，能让读者看完之后对它的了解更多一点、爱更多一点的。