唐伯虎的书画人生

徐杰

唐寅（1470年—1523年），字伯虎，又字子畏，号六如居士、桃花庵主等，苏州吴县人，明朝著名的书画家、诗人。据说他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故取名为寅。

唐寅才华横溢而又玩世不恭，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”（即民间所说“江南四大才子”），画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。

洒脱的绘画风格

唐寅画得最多也最有成就的是山水画。他足迹遍布名山大川，胸中充满千山万壑，其诗画具有吴地诗画家所缺少的雄浑之气，并化浑厚为洒脱。如《虚阁晚凉图》，远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处枝叶茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。

他的人物画也很有特色。《秋风纨扇图》为其代表作，图中仕女手持纨扇，于秋风渐起之时，在庭院中徘徊，脸上愁云微露。全画纯用水墨写成，以淡墨染衣带，浓墨画发髻，浓淡枯湿，墨韵生动。背景处理极为简括，仅以坡石一角，上侧缀有双钩细竹，疏疏落落，给人以空旷萧瑟、冷寞寂寥的感受。

书风的数次转变

唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但艺术成就也很高。大体上说，其书风变化可分为四个时期。

第一时期是30岁以前，他与同年龄的文徵明交好，两人书画风格均很接近。唐寅书法从赵孟頫入手，结体端丽，用笔秀润。

第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，无奈以诗文、书画谋生。他上追唐人，力求规范，尤崇尚颜真卿的楷书，用笔凝重，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，富有力度。

第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。书风重又归返赵孟頫，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。

第四时期是46岁至54岁去世，他进一步看透了世事，思想更加通达，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，更加挥洒自如。

诗文抒胸臆

唐寅不仅是一位著名的画家，而且是一位诗人。他创作的诗，据不完全统计，约有600余首。其诗风婉华丽，通俗流畅，即兴抒怀，以才情取胜。诗文的内容多为揭露社会矛盾，抒发不平之气。下面这首《桃花庵歌》，隐约可以照见其一生的风采：

桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。

但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。

若将富贵比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。

别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。endprint