不要回头，继续飞翔

钱慧娟

摘 要：影片《末路狂花》讲述了两位普通妇女在出游旅途中遭遇不断的变故和险恶，被迫触犯法律，最终走上不归路的故事。影片表现了女性在男权社会里遭受的欺辱、压迫与不公平，与此同时也表现了女性在找到失落的尊严和存在的主体性后，热情拥抱自我的决心。本文结合影片内容，试从人性以及女性主义理论角度对该作品进行解读，对影片中女主角的觉醒、反抗做简单的分析。

关键词：末路狂花；男权社会；女性意识

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-15--02

“如果想要继续飞翔，那就不要往下看……更不要往后看，因为这只会令你哭泣……”这是1991年由雷德利·斯科特（Ridley Scott）导演，卡利·库瑞 （ Calli e Khouri ） 编剧的好莱坞电影《末路狂花》（Thelma & Louise）影片主题曲中的一段歌词。这几行词为影片进行了最好的解读：与其重回父权制社会的牢笼，不如勇敢的冲入万丈峡谷，继续飞翔。不得不承认，这是一部精彩的女权主义电影，反映了女性意识的觉醒。

影片的故事情节很简单：公路逃亡，遇到各种各样的人，经历了形形色色的事。但传统的公路电影结伴而行的多半是一男一女的情侣，要不然就是气味相投的哥俩。但是雷德利·斯科特一改往日好莱坞公路电影中男性至上的惯例，《末路狂花》选择了两个女性作为主角，这为公路电影开启了新的方向，成功地将女性主义引进到一向为男性阳刚意识形态所主宰的文类。该片是女性主义和公路片的结合，是一部以公路电影为载体，反映女性权力在社会中丧失的影片，主题更注重于两性之间的平等，对女性的尊重和女性本身对于自我的认知。影片中表现

出的浓厚女性主义思想使其成为现代女性主义经典电影之一。

作品解读——一对闺蜜，一段旅程

《末路狂花》围绕着两个女性展开， 一对闺中密友，两个性格完全不同的女性角色，即塞尔玛和路易丝。卡利·库瑞为女主人公们设置了非常平凡的身份。电影对塞尔玛的刻画是直观的：单纯又懦弱，14岁早恋，刚成年即和初恋男友结婚，婚后听凭丈夫指挥，在家中毫无地位。出去游玩的时候，因为足不出户，又一直处在被丈夫压迫的地位，对男人的花言巧语毫无抵抗力，一个酒吧流氓，一个路边小混混，两个男人改写了她的生命轨迹。

路易斯沉稳老辣，电影对她的刻画一点点渗透进来。她有不堪回首的过去，男友又一直没有认真考虑过将来。她烟不离手，牛仔裤配背心是非常男性化的装扮。即便如此，她是温柔的，劝诫抽烟的年轻女子，好言好语的安慰朋友，深爱自己的男友。当老警探对她说：“我想帮你。”她迷茫：回得去吗？如何面对不堪回首的过去，以及各项指控，牢狱之灾？其中，塞尔玛的转变更可窥见本片的主题。

《末路狂花》所描绘的旅途，无疑的是两个女人由被逼到主动对抗整个男权社会的过程。在逃亡的过程中，塞尔玛和路易丝突然意识到眼前这种开着车无拘无束的逃亡生活是多么的可贵，可以享有女性应有的自由。没有自由，那么生活本身又有什么意义？所以她们选择了继续逃亡，纵使逃亡的终点，是肉体的毁灭。但是，选择往往是要付出代价的，对塞尔玛和路易丝而言，这个代价可能是她们的生命所无法承受的。她们的反抗犹如一现的昙花，虽然美丽，却注定了短暂。

人性不一定都是好的，但却必然是最真实的，在两个女性通过抗争争取自由的同时也表现了在男权社会中女性人性极度扭曲的变化过程。

影片开始于塞尔玛和路易丝对现实生活的不甘与期盼，打算开启一段二人短暂的“自由”生活。这原本应是一次简单而愉快的旅行，但“生活在别处”这一浪漫且有些不切实际的念头，成就了她们终获自由的不归路。在出游的开始，如果说出于对丈夫的爱使得她这样毫不保留地对待她丈夫，那么随后当那个在酒吧外企图强暴她的男人哈伦被路易斯杀了之后，塞尔玛的恐惧态度、向男权社会妥协的急切心理则是她软弱的真切表现。而路易斯则清楚地了解这个男性主宰着的世界，她知道就算是那个男人企图强暴塞尔玛，就算是她们是出于自卫而谋杀，可是没有人会相信她们的。她不光是在射杀哈伦、射杀曾经侵犯过她的男人，也是在射杀所有侮辱女性的男性。她们的命运转变开始在这次出游，并在这次出游中用自己的生命向这个社会控诉着男性的压迫。

之后她们选择了亡命天涯，一段最美的逃亡。其中，变化最大的是塞尔玛。在路易丝枪杀试图强奸她的哈伦后，我们可以看出塞尔玛慌乱的眼神中已隐约透出某种坚定。这种不同在其被丈夫训斥和被布拉德皮特扮演的牛仔小混混J.D欺骗后表现得更加明显，她开始变得坚强、果断、能够理性地分析事情的局势，并作出决定。这时，女性自我意识已经在塞尔玛身上萌芽，并激发着她的潜能。塞尔玛在磨难中找到了失落的女性尊严和存在的主体性，义无反顾地与父权制文化构建出来的女性形象告别，从此自我犹如野花绽放。路易丝举枪杀人的那一刻， 她便将自己与过去的生活作了告别。而塞尔玛持枪从超市中抢钱后夺门而出的那一刻，也是她跟过去的自己彻底道别的时刻。在这里，女性自我意识在塞尔玛身上显然有着更为戏剧化的回归，更能体现女性走出父权制文化的樊篱后对自我的选择是多么地彻底。她们内在的理性开始真正的苏醒， 在内心真正听到了作为一个应该享有和男性一样平等地位的人的真实召唤。在塞尔玛抢劫之后驾车逃亡的路上，路易丝说：“你找到呼唤了吗？”塞尔玛抱以回应：“是， 野性的呼唤。”也许并不只是野性的呼唤， 还有来自灵魂深处的各种被压抑、限制的被不公所侵蚀掉的能量的释放。

卡利·库瑞没有乌托邦式地让女主人公陶醉在大峡谷的雄浑与壮丽中，然后逃脱法网自由自在地生活，也没有让她们屈服于已经不可能回头的父权制社会，而是让她们以生命为代价奏出人生中最为绚烂夺目的华彩乐章。激情与梦想往往被惭愧的现实浇熄，两个勇敢女人的战斗也即将终结。当直升飞机俯冲向两人飞驰的汽车时，有点类似于希区柯克《西北偏北》中那个著名的镜头，飞机冲向格里高利·派克，强权对于个体压制的寓意不言自明。

最后两人开车冲向峡谷之后，镜头定格在空中，象征着两人的抗争与勇敢的灵魂永不坠落！影片嘎然而止，此时忧伤的音乐和呜咽的人声，配以她们刚刚出发时美丽而开心的画面，恍若隔世。她们的身体虽然暂时毁灭了，然而理念却获得重生。就现在，尽力浪掷刹那芳华，去找一种飞翔的姿态，去游一次不归的旅途。女性们觉醒了、抗争了，就算世界没能变得更好，但她们已经在这个过程中成为了更好的人。不得不提电影的背景，逃亡中的两个女人，她们的面前永远是太阳，她们的背后一直乌云密布，更映射了两位女性追求自由和解放，但幽灵一般的阻挠势力总是步步相随，暗示者两位悲剧的末路。

《末路狂花》是部好电影，它的意义并不是教会我们怎样痛殴对我们不怀好意的男人，或者误解男人对我们的误解，形成两性关系的恶性循环而是帮助我们重新回顾一遍从不谙世事的小女孩，到成长为一个具备自我保护能力和独立人格的女人的全过程，指导我们如何正确寻找让你脚踏实地站立在天地之间的根基，而不是作为任何环境的附庸。这部片子是在提醒我们关注女性的权利和尊严仍然遭到或明或暗的践踏。 路易丝和塞尔玛的死，是一场强权势力的耻辱和失败，不仅仅是男权主义。她们用尊严的死亡，战胜了没有尊严的强权镇压。

这部电影丰富了公路电影的类型，更是为轰轰烈烈的女性主义运动提供了不能忘却的记忆。《末路狂花》留给了我们一个很好的深入剖析女性现实状况的思考空间。同时，我觉得该影片也可以被解读成一个成长，追寻自由并最终为自由献身的故事。自由，是远比“女权”更宏大的一个主题。塞尔玛和露易丝为之献出生命的，不只是女权，更是她们已经获得的那份自由。当你一步步接近光明时，你不会犹豫是否该回到往日的黑暗中。

参考文献：

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[3] 李阳. 冲向峡谷的女权主义---电影《末路狂花》评析，阅读与写作，2008（8）.

[4]李银河.自由女性主义，山东人民出版社，2005年版.

[5]www.mtime.com 时光网