电影《边走边唱》对后代影人电影创作的启发

摘  要： 《边走边唱》这部影片被看作第五代导演的最后一次悲壮，通过对影片中冲突杀戮与理性应对、欲望的满足与隐忍、生存与死亡的抗争的分析，深刻探讨了这部影片中承载着的社会责任，借以对当代商业大片中的虚无与三俗进行了批判，以期使得影人更加注重电影中承载着的社会责任感。

关键词：《边走边唱》;主题;责任

作者简介：王佳佳，女，出生年月：1989年11月，籍贯：河北省石家庄市学校学院专业：河北大学艺术学院戏剧与影视学专业，职称：硕士研究生。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-20--01

电影《边走边唱》讲述了一个老瞎子接受师父的遗言带着小瞎子去寻找光明的故事。电影从一个传说开始，老瞎子从他的师傅那里得到了一张药方，就藏在他一直弹奏的琴腔里，师傅告诉他必须弹断一千根琴弦才能打开药方，而后双眼见到光明。老瞎子在苦心修炼的过程中被全村人奉为“神圣”并收小瞎子石头为徒弟，石头爱上了本村的姑娘兰秀，但他们的爱情遭到了全村人的反对，兰秀跳崖自尽。在神圣弹完一千根琴弦后却被告知药方不过是一张白纸，他内心的灯塔坍塌，从此高唱着歌离开人间。在生命夜以继日的轮回中，石头被大家奉为新一代的神圣……

一个导演的生活经历对他的电影风格的形成有着重要的影响。陈凯歌经历了文革中家庭的重大变故，在文革结束以后，已经成为导演的他在作品的不同领域、以不同方式对历史和文化进行着反思。其电影深刻的哲理意味和深沉的社会责任感有别于大片时代电影作品的奢华外表、空洞的内容，而对当代电影主题的深刻性起着借鉴作用。

第五代导演的电影大多取材于中国广袤的西部山区，这部电影也不例外。我认为，这部电影主要探讨了以下几个主题：冲突杀戮与理性应对、欲望的满足与隐忍、生存与死亡的抗争。

一、冲突杀戮与理性应对

编剧兼导演的陈凯歌以预言的方式，希望透过独特的角度和意蕴丰厚的自然景观来突现现今社会的各种弊病。这部电影中两次表现了两个村村民的冲突，但完全没有介绍冲突产生的原因，只见男人们拿起粗木棍气势汹汹的向着邻村村民前进，听不进别人任何一句劝告，也没有任何理性的力量在中间调解，人群之间只有冲突与杀戮。

电影中这样暴力的情节有不少，导演通过这样的情节是想告诉我们做人、持家、卫国的道理。邻村人的冲突象征着现今社会国与国之间的争端，美国攻打伊拉克、科索沃战争、巴以冲突不断等等，这些原本与先进文明社会极不相符的战争本可以通过理性的谈判去和解，可是人们却非要以暴力的方式去应对。影片中两村百姓的冲突都是通过神圣的琴弦和歌声化解的，映射着我们现今社会的冲突也应当心平气和，理性应对。

二、欲望的隐忍与满足

正常人都会有七情六欲，神圣对自己的情欲一度隐忍，他为了师傅交代给他的使命而苦心修诣，不食女色。影片中当女孩子们拉着他的手把他按在地上向他身上倾倒细沙时他唱的那首代表男女情爱的歌曲向我们展现了他也有男人的七情六欲，他对面摊上风情万种的老板娘情有独钟，但却从未表达。最后当他知道药方原来只是一张白纸而心灰意冷时来才来到面摊，拉着老板娘的手表达自己的情感。与他相对的是他的弟子石头，他不顾世俗的目光和师傅的阻挠，毅然与兰秀走到了一起。他们的爱是显露的、纯洁的、坚毅的。在石头的世界里，充满了对世俗的反叛。

师徒二人正是象征着我们现今社会的两代人，老一辈的保守、隐忍;年青一代的自由、奔放。这里面没有孰是孰非的问题，只是以影像的形式向我们展示着生命不同的存在，使人们承认并正视这种存在。

三、生存与死亡的抗争

双目失明的师徒二人不能像正常人一样生活，这部影片表现了残疾人的人生观和生存观的问题。在世界上生存不易，难免遇到坎坷曲折，生理的缺陷也是不可避免的，遇到困难挫折时死亡是解决不了任何问题的。电影中神圣的师傅给他的药方代表着生存下去的希望，残疾的神圣因为这个希望而坚持弹琴六十年，不仅解决了人们的纷争，还赢得了全村人的尊重。影片最后当这份重见光明的希望破灭后，神圣心灰意冷，他凿了他师父的墓碑，痛快饮酒至于癫狂。通过神圣手里的药方，我们知道了目标与希望的重要性。尽管过程中充满了酸甜苦辣，只要有理想和目标，不管是谁也一定会把自己的人生演绎的丰富多彩。

随着电影商业化浪潮的到来，在创作了《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等优秀影片之后，张艺谋拍摄了商业片《英雄》、《满城尽带黄金甲》，陈凯歌也开始转型拍摄了《无极》。影片《英雄》利用讲述了荆轲刺秦王的故事，张艺谋通过不同人对故事的讲述并利用红、白、蓝、绿、黑这几种色彩，为电影描绘了极具视觉冲击力的感官世界，但是大制作的华丽外表也无法阻挡其主题的单薄。《满城尽带黄金甲》更是耗资数亿元建立了豪华的宫殿，把宫廷的奢华展现得淋漓尽致，宫廷中侍女们的胸器呼之欲出，极尽感官诱惑，吸引了不少男性观众的眼球，但影片全然没有了社会责任感。电影《无极》内容浅薄更是被自由职业者胡戈恶搞为《一个馒头引发的血案》。当代商业大片何去何从？我想在《边走边唱》中我们也许能得到一些启示。

参考文献：

[1]彭立：“从《无极》到《边走边唱》——浅谈导演创作论”，《科协论坛（下半月）》，2007

[2]张新英：“论陈凯歌电影文化视点的转移”，2005