于细微处见民族精神

梅兰芳，一介青衣，声名享誉，本可以过与世无争挥金如土的富家生活，但面对日寇彬彬有礼的伪善邀请时，他却蓄须明志，誓不为日本人登台表演。这个形象，在韦辛夷先生的画作《蓄须明志》中有了真实而独特的表现，在无硝烟之处，让人感受到那个山河破碎的时代和梅兰芳先生于细微处体现出来的铮铮气节。

韦辛夷以中国画大创作闻名于画坛，尤其是历史题材作品创作，《鸿蒙初辟》《马陵道》《小岗村之夜》《广陵散》《闯关东》等代表作都给人留下深刻印象。在这些表现历史题材的作品中，《蓄须明志》是其中非常独特的一幅。这幅作品没有表现硝烟弥漫的战争场景，没有表现敌占区人民的颠沛流离，也没有表现领袖人物的运筹帷幄，而是另辟蹊径，抓住了梅兰芳先生为拒绝为日本人唱戏而蓄须明志的题材，并采用了让人耳目一新的表现技法，内容与形式和谐统一，让人过目不忘。这是韦辛夷于艺术创作中“侧向思维”方式的灵活运用。

《蓄须明志》诞生于 20年前，也就是1995年。彼时，是抗日战争和世界反法西斯战争胜利50周年，从中央到地方也搞了很多大型纪念活动，当时中国美协和文化部举办了大型抗日主题美术展览，韦辛夷先生怀着一份情怀，便想画一幅有关抗战题材的作品。由于他平时美协工作琐事较多，开始想画这张画的时候，距截稿时间只剩下15天了。短短的15天，如何完成一个既对观众负责、也对自己负责的作品？韦辛夷当时采取了搞创作常用的三种思维方式：一是定向思维，二是逆向思维，三是侧向思维，这是一种递进式的思维，以至于这张作品出来之后成了一个创作构思的范例。

首先，韦辛夷动了画一张抗日题材作品这个念头，这是第一思维。第一思维就是开门见山式的思维，首先想到的是中国军队正面同日本鬼子干，可以画“台儿庄战役”或者“平型关大捷”或是“卢沟桥事变”，可是当时只有15天的时间了，完成任何一个宏篇巨制时间都不够用。因此，他又把这个思维继续延伸，用了逆向思维——军队拿着武器跟日本鬼子在前线战斗，不拿枪的敌占区的人民是怎么抗日的？深思过后韦辛夷发现也有困难，因为珠玉在前，已经有蒋兆和先生的《流民图》了。《流民图》画的就是敌占区人民的痛苦生活，老先生的经典作品难以超越，所以韦辛夷这时候又采取了第三种思维方式，把定向思维和逆向思维继续延伸，就是侧向思维。

侧向思维就是四两拨千斤的思维，就是一滴水见大海的思维。韦辛夷想到了敌占区的文艺界人士，这些手无缚鸡之力的人们是如何用自己的方式抗日的？他想到了梅兰芳先生一段家喻户晓的抗日壮举：当时梅先生为了抵抗日寇的暴行，采取了一个至今让人赞叹不已的行为——就是把胡子留起来了。谁都知道他是唱女旦青衣的，不能有胡子，可是梅兰芳先生为了不给日本人唱戏，把胡子给留起来了，他留的这个胡须就是抗日！从美术角度看，他的这个气节也有很强的绘画性。想到了这个点之后，韦辛夷当天晚上就画了四五张变体画构图，工作之余又思考和修改了两三天。等把构图确定下来以后，开始动笔，行云流水，一气呵成，仅用了短短4个小时，《蓄须明志》便诞生了。

当时，《蓄须明志》作品参展之后得到了一致好评，同行都说这张画贵在题材抓得巧，这也是韦辛夷长期创作过程中的经验——层层递进后的侧面延伸的思维方式。

思维只是第一步，选好了题材终究要落实到画面上，为了充分表现梅先生的气节，韦辛夷把好几个意象贯穿起来，画了四五个变体画，最终确定的那个变体画能看到画面上有两个汉字在里面——画面是正方的，中间是“三军司命”的旗子，周围是黑框，梅兰芳先生在中间是个人，这样就既是个中国的“中”字，又是个囚徒的“囚”字。一个 “中”，一个 “囚”，正是这两个祖国文字密码成全了这张画。光画梅兰芳先生毕竟不能强调出抗日主题，为避免画面单薄，韦辛夷又专程到了市图书馆，在尘封的史料中发现梅先生为了抗日唱过两出戏，一出叫《生死牌》，另外一出叫《抗金兵》，他就把这两出戏用勾线反白的形式放到画面中。创作时，韦辛夷利用了生宣纸的特性，采取了特殊手法，先用脱胶法和点水法把《生死牌》和《抗金兵》两出戏的扮相人物画出来，做成斑驳的感觉，再将梅先生这个主要人物用另一种独特的手法处理，强化写意性，使主题一目了然。

算起来，这张画距今已经整整二十年了，二十年后再看这张画，韦辛夷先生还是心有所动，感慨良多：一个国家、一个民族、一个人只有有了危机意识、忧患意识，才能“终日乾乾，夕惕若厉”，这也是纪念抗战胜利70周年的意义所在。

韦辛夷在历史画创作方面特别有心得，创作了一系列名气很大的历史题材作品。他始终认为作为一个画家，就应该争当一个有良知的画家，真诚地用手中的画笔反映爱与憎。要有所担当，对自己负责也为观众负责，更要对社会和历史负责。他曾这样对自己说道：画画之人安身立命之具就是手中的笔。只有创作出打动人心的作品才能体现自身的价值，表达自己的心声，反映和这个时代密切相关的现实。

韦辛夷简历——

中国美术家协会会员、山东省美术家协会副主席、济南市美术家协会主席、山东书画学会副会长、国家一级美术师，享受国务院政府特殊津贴专家。

韦辛夷擅长中国人物画，毕业于山东艺术学院美术学院，1992年深造于中国美术学院刘国辉教授工作室，为首届中国人物画高级研修班成员。代表作有《鸿蒙初辟》《蓄须明志》《马陵道》《灵山法会图》《在那个夏天》《小岗村之夜》《广陵散》《怀沙》《好日子》《拯救希望》《大地之子——袁隆平》《闯关东》《拾荒者》等。创作风格凝重奇谲，具感染力和人文内涵，其作品数十次获得国家及省部级专业奖项。出版美术专著《占有空间·韦辛夷水墨人物画创作心迹》《当代中国画精品集·韦辛夷》《金手指美术自学丛书 ·写意人物》《写意古装人物·仕女篇》《写意古装人物·钟馗篇》《中国画名家丛书人物名家·韦辛夷》《名家·韦辛夷画高士》。出版文集《提篮小卖集》等。