多维度理念下的城市视觉形象设计研究

赵立石

摘要：本文从城市视觉形象的内涵展开研究，提出城市视觉形象设计固有的属性，分别从四维、三维、二维的视角总结出具有针对性提升视觉形象的指导性策略，运用四维化的动态发展理念，将二维化的设计方法按照三维化的设计原则，运用到城市设计中，实现城市视觉形象的多维化设计策略。进一步提高城市整体视觉空间环境，满足人们的使用需求，同时提升整体水平和城市形象品位建设，为城市视觉形象设计提供方法学上的指导。

关键词：多维度；空间视觉；城市视觉形象；视觉秩序

随着城市化发展的快速进程，城市以不再凭借自身优越条件脱颖而出，而是需要在城市的建设中把握和发扬自身优势，将其独特形象展现出来，对于每一个城市来说，其城市文化、地区经济、城市特色都有着较大的差距。随着科学技术的进步，使得视觉表现的手法丰富，使视觉表达的效果从平面转到空间，对于城市来说，城市视觉形象并不再只是单一的平面化，而是从二维转向多维。视觉的多维度发展便成了展现城市视觉形象的有利途径之一，视觉信息的传达产生了多维的延展，通过城市的建筑，街道，景观等元素，来展现一种内在系统结构和外在的视觉关系，而这些内在的元素搭配是否符合理，就会通过外在的视觉中体现出来，从而使人们对城市有着最直观的印象。新载体的运用，表现手法的创新，使二维空间与三维空间、多维空间相结合，城市视觉形象得到全面的提升，这是时代发展的必然结果。因此，从多维度的视觉角度来面对目前混乱的城市形象建设，从视觉的层面来提高城市整体的秩序，并展现城市特色，提高市民的舒适度，都是提高城市形象的优秀方法。

1城市视觉形象设计的内涵

1.1城市形象

形象是表现物体的外貌与形状，将其在头脑中产生印象，而且通过知觉及感觉器官，在其大脑产生对事物的整体印象。而城市形象则是能够激发人们思想情感活动的城市形态和特征。城市通过人文精神的内在表达和物质空间的外在表现在人的头脑中形成一定空间印象和人文印象，即为城市形象。城市形象分为抽象形象和具象形象；具象形象是可以通过感觉器官直接感受到的，比如城市建筑、景观、设施等，通过其形态、色彩、质感等直观的表现城市外在特点，是一种显性的表现；对于抽象的城市形象则是要通过城市的历史、文化、社会的结构来展现，围绕着城市人民的生活水平、精神面貌、经济水平等，是一种隐性的表达。所以说，城市形象是一种多维的表达，不能单从某一个点来进行阐述，而应该是全方位的，把其抽象的东西运用到具象的事物中，使其在公众心中留下个性鲜明的优质形象。

1.2城市视觉形象

城市视觉形象的内涵既包括了城市形体环境和城市生活共同组成的各种物质形态的视觉形式，同时也包含了人们把这种城市物质形态转化为视觉形式的主观感知。这里所指的视觉形象并不只是表层视觉上的形象，不单是借助图形、文字、色彩、符号等为语言来进行设计，它是一个复合体，构成城市各种有形和无形的元素各自发展又相互影响，形成了城市整体的运行状态，这种状态就形成了一个城市整体的运行状态，这种状态反映在视觉上就形成我们所谓的视觉形象。一个城市的有序无序，整洁或者脏乱，各个元素是否相得益彰或者生拼硬凑，都可以被视觉感知。

2城市视觉形象设计的维度观

2.1视觉形象的二维性

二维空间展现的是一种平面状态，在空间中的视觉对象只表现了其长度和宽度（在几何学中为X轴和Y轴），不反映深度（Z轴），是缺少体积感和空间感的一种平面排列方式。在二维的视觉中，人们的观察是着眼于“平面”，着眼于“线”，在这种平面化的视觉中，体积被压缩，物体的形态是一个单纯的面，是一种比较秩序化的表现手法。在城市视觉形象中的二维性不仅仅是趋于对城市标志，城市宣传册，宣传海报的展现，城市空间同样也具有二维性，建筑与空间围合出城市的轮廓线，使其具有面的视觉效果，即建筑的界面，当建筑作为一个独立的个体的时候，建筑立面的构筑材料、肌理、细部构造等细节形态；在远观层面的建筑在城市环境中具有群的特性，组合在一起趋于一个总体的平面。相对于城市空间来说，建筑外立面或者建筑表皮是具有平面的可塑造性，在视觉上更多呈现由符号、图像、影像构成的建筑界面，呈现出媒介化的特性。如商业街的店铺界面，每个商家都有自己的店铺招牌，以及店铺独特的橱窗设计，这些沿街立面的形态是伴随着富有图像特征的形式与肌理、信息化的文字与符号，以及富有环境语义的材料质感呈现出来，是一种视觉语言的呈现。这些形象集中在一起不仅形成了二维图形化的环境界面，而且还传达了环境的信息，变成一种可以被理解和感知的物质载体。

2.2视觉形象的三维性

三维空间是我们所处的生活空间，是一种立体状态，反映了视觉对象的高度、宽度与深度三个维度，所以说建筑设计，景观设计，都是一种立体化的空间设计，是一种从三个维度方向来考虑我们的知觉感官和视觉心理，我们所说的城市视觉形象也是要建立在这样的一个三维空间之中。

建筑与空间所围合的环境，本身再其城市空间中产生，空间感形成后，随之界面产生，而空间中的界面是由多个环境要素所构成，每个要素都会有其自身的界面和空间，进而具有一定的三维层次性。以街道为例，首先为空间中的底界面，也可以称之为道路层，为最基础的层次，没有底界面的围合就很难产生空间；第二层总类较多，绿化方面主要体现为行道树、绿化隔离带、建筑外墙面的绿化设施等，也可以由服务设施所构成，比如休闲座椅、路灯、公共服务设施等，对整体空间环境的视觉效果起到至关重要的作用，人性化及空间功能的强化都离不开第二层次的构建；第三个层次为建筑本身所构成，它是围合空间的主体元素，不同的色彩、肌理、高度，都对空间产生不同的影响；第四个层面则是建筑以外的高大构筑物所产生的模糊背景，对其整体的空间环境产生一种烘托性。

2.3視觉形象的四维性

四维空间是在三维的空间的基础上加入了时间所构成，即长、宽、高及时间维度。形态的四维空间是试图揭示时空综合体中时间与空间的相互依附关系，把不可视时间的视觉经历演绎为可视的空间形象。从观察与体验的角度而言，四维空间反映了人眼的运动变化，在物体的内外多种视角中进行视觉活动，将事物的各种层面重新构成一个新的形态。

建筑与空间本身形成的空间是三维的，但是人们生活在时间的维度中，就会产生其四维的性质，在视觉上也会有其动态的变化和感受，城市有过去，现在和未来，城市空间是随着历史文化因素所形成的，而且也是随着时间的改变而变化，时间不同，赋予其空间的意义也有所不同，如每个城市的市政广场，在平日里为人们休闲娱乐的场所，而在重要活动日，则是带有庄严性质的场所。又或者一年四季的变化，具有不同的视觉感受。一天也会有时间的变化，昼夜交替。所以说城市空间具有的时间性也是可以被人们所感知的，有助于人们构建良好的城市视觉空间形象。

3提升城市视觉形象的多维度设计观

3.1满足动态发展的四维性设计

空间的四维性是建立在时间的基础上，而时间是不可逆的，它包括一个城市的过去时间、现在时间、未来时间，季节的变化，一天的变化，这些都是围绕时间所展现的不同城市形象。城市的视觉形象是具有时间性的，就像人拥有过去、现在和未来的时间节点一样，城市也具有这些，城市历史的面貌，城市现在所处的形象以及未来人们所期望的样子，这些都是城市本身所固有的，在对城市视觉形象设计时，要充分考虑其时间的因素。挖掘城市的历史文脉，将历史个性和现代化的共性相融合。每个城市中的建筑、广场、街道，以及商业招牌等符号和象征，都是这个城市的外部表象，其背后还隐藏其历史与文化，所以对一个城市的文脉的延续要通过其建筑，街道对其延续。保护城市历史建筑，对其独特的视觉形象，以模仿和抽象相互结合的手段将一些独特的元素运用到整体的城市形象设计中。

动态传播性突破了原有单一的媒介方式，从平面化的传播方式逐渐转向空间的传播，使其视觉效果更加丰富多彩，不但在满足环境需求的同时，还要使自身与其环境直接更加融合，这样才能促进城市视觉形象的传播。城市的视觉形象表达并不只局限于传统的符号与文字，更应该打破科学之间的束缚，将艺术设计活学活用。科学带给人们便利，而且具有更加强大是信息传达意义，在许多城市中建筑的外立面或者表皮已经逐渐的被表达建筑的信息及符号所取代，在视觉上更多的呈现出由符号、图像、影像所构建的建筑界面，远比枯燥无味的建筑界面更加具有吸引性。如果在设计的过程中可以让受众参与到其中，则可以让人们印象深刻，感官记忆更加深刻。如动态化的建筑界面设计，互动式灯光设计，触觉式导向设计等。通过智能化的媒体，运用虚拟现实技术，给人们营造多维空间，通过城市一点，观看城市整体空间布局，而且参与其中，为人们提供快捷，高效的信息传播手段，结合现代科学技术的理念是未来城市的发展方向，也是提升城市视觉空间形象的重要策略之一。

东京银座的Chanel旗舰店，被人们称之为银色时尚炸弹和传奇的“玻璃宫殿”，整体的设计是以Chanel经典的斜纹为灵感，用层层不锈钢和液晶玻璃，整栋大楼在白天看起来是一座透明的摩天大厦，像镜子一样反射了街道的繁荣景象，晚上，整栋大楼的外墙由LED的发光灯泡，组成了一幅巨大的电子屏幕，在电脑的控制下显示不同的视觉图案，整体图案都与Chanel的品牌形象有关，这种动态的视觉效果使建筑界面成为一种展示的平台，具有很好的视觉传播效果。是限制，而是最大化的激活它们的个性基因，活化各视觉元素间的交互作用，是区域景观、视觉语境、视觉秩序等呈现出健康的、有激情

的、友好的空间体验氛围，从而吸引大众的视觉，产生深度体验的需求，最终达到大众与区域空间的良好互动，不断刺激区域和文化的发展。视觉形象的三维性设计是对空间的视觉观点进行设计，根据人视觉感知对不同的空间环境进行有序的安排，对街道整体设计时，注意建筑与整体街道的宽高比，注意避免视线受到阻碍，或者整体空间形象过于压抑、空旷，进而使得整体空间过于单调乏味。

在对新老建筑处理上，应注意视觉的连续性的处理，避免新建筑在老建筑中过于突兀，在新建筑的细部处理上，加入一些细节的设计，水平方向上细节可以延伸到原有建筑上，或者还可以在建筑上增加一些原建筑的装饰图案，使细节与原建筑相似。不要过于独立，在尽量保持整体性的统一设计。户外广告也是影响城市视觉形象的重要元素，将较店铺较为集中的区域做统一规划，确定地段的主题性，对其广告设计的位置、内容、颜色、形式提出不同的设计准则，使街区更规范性和可读性，整体应该以垂直的建筑立面对广告牌匾进行划分和控制，避免广告牌匾对其进行遮挡，影响建筑立面效果。

在对街道景观布置时，要根据人的视觉习惯设计多层次丰富的视景，利用人对景观的观察距离所产生的近景、中景、远景分别设计，对功能不同的路段进行分类，明确其空间的使用方式，制定具有针对性的设计策略，增强其视觉体验。如人们在静态观察状态或者慢速观察状态的时候，多半是关注近景是尤为主要的，而人在快速运动的时候近景只能产生走马观花的印象，中景则成为对整体视觉形象判断的重点。对于街道两旁的建筑不能细致观看，只会对整体的轮廓产生印象，如果近处景观越是复杂，則会对人的视线产生影响，所以，在对车行景观设计时，要简化近景，避免中远距离的景观受其影响。景观节点设置时，要让人们在整体上产生一种规律性的认知，在不断行走的过程中不断有新的视觉节点出现，让人们保持一种视觉的兴奋状态。

3.3丰富视觉系统的二维化设计

二维化设计是平面化的设计，不仅包含标志和VI系统的设计，同时也包含图像的设计，城市中的建筑立面、公共空间和环境设施，被约化为二维层面上的图像，逐渐由立体的形象感知压缩为二维的平面感知，这种“扁平化”的载体在城市空间中集中表现为建筑立面和空间界面。我们需要从消费文化和图像泛滥的现状中转换策略，寻求一种能够反映城市文化和精神的物质的表达。

城市标志与VI系统的设计方法是针对多种文化符号及重要特征形式的提炼，然后进行重组，进而表现、再现或纯符号形式的综合表达方式，城市的历史文化中从来都不缺少内涵，但在许多视觉形象设计中缺少一定内涵设计，可以根据对历史建筑中的构成要素进行符号化，对其城市的历史建筑，标志性表示物的符号进行提取，并将这些符号组织到视觉元素的设计中，标识、导视系统、街道小品等，尤其是有特点的历史街区，具有一定的历史文化内涵和城市文脉特征。如右图为沈阳标志，整体的标识设计采用玫瑰与祥云图案相结合，其中心图案为沈阳的标志性建筑物“故宫大正殿”的建筑剪影，整体标识着力打造沈阳“活力之都”的独特定位，展现城市整体魅力。哈尔滨在2009年确定了哈尔滨旅游形象标识，主要由哈尔滨的英文Harbin为变形。加入丁香花、雪花、索菲亚教堂、太阳岛的太阳门元素所构成，主要有两种表现方式，分别是冬季版与夏日版。冬季版采用的以蓝色为主，象征着哈尔滨的冰雪特征；夏季版的颜色较多，分别用紫色代表着欧陆风情的烂漫，红色代表着国际化，橙色代表时尚，绿色代表生态，整体设计演绎了哈尔滨独具特点的魅力风情，给人一种“冰城夏都”的感受。

图像的设计则是将抽象图形或者将具象图形与城市空间的界面结合。是建筑表皮的一种设计方式，通过视觉、触觉直接感受到建筑的外部，在视觉上更多的呈现出物质的材料特性。运用一些设计手法，比如图形之间的对比，大小、方圆，或者颜色的冷暖进行等；运用一些具象图形，引发人们的联想。图像的应用是可以给整个环境带来强烈视觉冲击力的有效方式。对图像的复制和对图像的像素化重组也是对图像设计的有效方式。如德国埃伯斯沃德理工学院的图书馆设计，采用丝网印刷的方式，将影像附着在建筑表皮上，实现了图形的视觉化处理，整体的图像包括历史事件、战争、人体、技术等等，整体的视觉图形使混凝土的建筑看起来具有一定的亲切感，这种视觉图形采用的是置入表皮二而不是附加的方式，所以使得整体的建筑表皮与视觉符号具有一种整体性。

结论

在城市的逐步发展过程中，视觉形象已经是城市空间环境的外化表征，以往只针对平面化的视觉形象以不能满足城市面貌的提升。将多维度的概念引入传统的视觉形象的设计中是通过提升城市的视觉品质来构建城市的空间形象，将城市作为一个视觉媒介，运用四维化的设计理念，将二维化的设计方法应用于三维的城市中来，实现平面视觉图形的空间化设计具有一种方法学上的意义。为城市居民提供舒适的宜居条件，为来访者提供良好的环境体验。同时为城市形象设计提供了可供借鉴的方法。

参考文献

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