蒙太奇剪辑下的空间叙事节奏——以《天使与魔鬼》为例

李茜茜

(温州大学人文学院，浙江 温州 325000)

蒙太奇作为一种电影的表现手段，具有两层基本含义，镜头拍摄之前的关于镜头连接的设计和镜头拍摄之后的镜头实际连接的技巧。”Montage是法语蒙太奇的音译，原为建筑学用语，意指构成、装配的意思。那么蒙太奇怎么从早期的为了猎奇而出现的技术手段发展成为一种固定的电影叙事手法并且进入文学的表现领域？

借用“生态学”的原理，文学作为一门艺术与电影这一新兴艺术的互动共生已经不是新的话题，早在二十世纪后半叶理论上出现“空间转向”，并且在乔伊斯的小说《尤利西斯》里尤为体现这一点，该小说在初期创作时就不是按照历时性顺序进行创作，即写作的顺序与文本呈现的顺序不同。“A·沃尔顿·里兹对乔伊斯在《尤利西斯》和《为芬尼根守灵》中的结构方法做了系统的研究，指出这位作家使用的—‘镶片’一词实在是最准确不过的。”而“镶片”，即是在拍摄工作全部结束后，由导演和剪辑员把各组镜头剪辑起来，按适当的顺序进行组合。这种镜头的“剪辑组合”正是我们所说的蒙太奇手法在文学文本中的运用。

小说作为一种用语言虚构情节的叙事文本经过了叙事和描写的时间性研究范畴，从上个世纪中叶进入到空间性研究领域，或者说空间性作为人感知的经验进入文学研究的范畴，标志理论研究的新时代的到来。“小说作为一种文学形式，天生就具有地理属性……小说人物处在形形色色的地方和空间之中，叙述人和读者阅读亦然。”①而在结构主义叙述理论中，地点是具有物质属性的，而空间是经过人的感知点感知过了精神世界的建构。“地点与特定的感知点相关联。根据其感知而着眼的那些地点称为空间”②

以人物为中心，以感官为触角建立起小说中的空间范畴。而我们需要讨论的是蒙太奇的剪辑手段是怎样体现在小说的“空间叙事”中？而这种蒙太奇的手法在操纵小说空间结构的同时达到了一种怎么样的效果？

一、空间性的体现

在丹·布朗《天使与魔鬼》这部小说中，讲述了科学与宗教之间没有硝烟的战争故事。小说中主人公兰登在欧核中心的委托下寻找杀害科学家维特勒的光照派的踪迹,故事的最终揭露了这个这场战争的幕后策划者教皇内侍的惊天阴谋。在所谓“光照派”的数字迷宫中西方宗教历史文化蕴藏在迷雾一般的数字游戏形式上，梵蒂冈不大的宗教圣地里所有与基督教历史相关的主要建筑物悉数亮相。这些宗教遗迹按照“谜语”般神圣的顺序出现在小说叙事文本中，将这些建筑连在一起就形成一条通往谜底的神圣路线。

（一）静态的空间

“空间在故事中以两种方式起作用。一方面它只是一个结构，一个行动地点。在这样一个容积之内一个详略程度不等的描述产生那一空间的具体与抽象程度不同的画面。”③对于故事主要发生地点的几所宗教建筑，由于文化赋予的神秘意义而变得具有符号化的色彩。在能指与所指的神秘联系上，每一个提示都不能被错误的解读。

“光照派”以“土”、“气”、“火”、“水”四大科学元素为所指，分别蕴藏在罗马由贝尔尼尼设计的四座著名的宗教建筑物即能指上，它们依次是波波洛圣母堂、圣彼得广场、维多利亚圣母堂、圣阿洛尼斯教堂。这四座建筑物中分别带有“光照派”特有的暗示符号。“兰登此刻看着的形状表示的根本不是菱形。那四点之所以形成了菱形只是因为他把相邻的两点连了起来。光照派信奉对立物！是十字架！科学中的四大元素就展现在眼前……一个城市般大小的十字架在罗马城内展开”④文本的空间又被这些能指符号所填充，使得这些建筑不能够仅仅作为背景来被描述，而是以所指的内容参与故事主题的结构，这就涉及到空间本身的叙事性。

（二）动态的空间

主题化空间是指，空间自身就成为描述的对象。这样空间就成为一个“行动着的地点”而非“行为的地点”因而是运动着的。事件在其中发生。

小说中的人物是运动着的。而人物的运动可以构成从一个空间到另一个空间的过渡。在故事的第120节，主角进入“死亡之城”，随着他们的行动有这样的空间转换。

“他们还在陵墓之间穿梭……他惊讶地注意到大家正沿着斜坡向上爬……他们继续朝前跑……接近山顶时……路在这里时到了尽头。”他们走过史前坟场来到圣彼得陵。

而故事中行动者不只是一个，那么多个人物形成的多个行动的空间如何展现在文本的叙事中？

二、叙事空间的蒙太奇化

布里埃尔·佐伦《建构叙事空间理论》用“空间模式”来指通过联系文本断续单位而获得对整个文本的共时性感知。在垂直维度上，其中时空体层次，即事件或行动的空间结构.就是以场景承载人物活动来呈现的空间范围。在水平维度上，荧幕内人物与特定的感知点相关联，形成以自我为中心的空间复合体。两个人物，形成各自不同的空间连续体。如：黑煞星制造阴谋的行动是一个存在空间，罗伯特·兰登追踪凶手也是一个存在空间。

这两条时空复合体在文本层次上以交叉剪辑的方式出现。黑煞星的行动时空复合体在表现层面上是作为潜在面出现，我们根据兰登追凶的过程推断出黑煞星实施犯罪的行动。在新闻爆出红衣主教的死亡，以81-90节为例，“摄像机”镜头在媒体报道事件、欧核中心、梵蒂冈选举、维多利亚与教皇内侍验尸、兰登档案馆查资料、黑煞星制造凶案、侍卫队搜查空间七条事件链中来回切换。

黑煞星犯罪空间的持续性被打断，插入另一个空间的故事。在小说的文本中同样也是按照不同人物行动的空间交叉叙事。“当空间被广泛描述时，时间次序的中断就不可避免。”那么在这种电影化手法的运用下，不同时空复合体的交叉剪辑对小说叙事有什么样的影响？

三、蒙太奇效果下的“追”模式的节奏效果呈现

在文本叙事里，根据维谢洛夫斯基的情节的综合为母题的命题，兰登与黑煞星的较量过程可以在原生意义上提炼为“追”的母题。在故事分析中，看“追”的原始母题，怎么在蒙太奇手法的运用下在文本中呈现快节奏的效果？

兰登和黑煞星所占据的空间复合体主要地点是：齐吉礼拜堂、贝尔尼尼广场、维多利亚圣母堂、纳沃纳广场、天使堡。

在小说中，黑煞星与兰登都必然地经过上述五个地点，黑煞星在间隔的一个小时内完成他的犯罪活动，而兰登却要在间隔的一个小时内找到犯罪地点并且阻止犯罪。“追”的主体兰登在时间维度的直线上，“追”的过程体现在空间里，即为主体兰登活动的空间复合体与客体黑煞星活动的空间复合体趋于重合，最终主客体人物正面冲突在重合的空间里。

小说中出现的几个主要的时间标志都制造了读者在心理时间上的紧迫性。在文本中整个故事被设置在一天之内，故事的高潮是午夜‘十二点’，在时间上，故事越是接近高潮，情况越是紧迫，八点，九点，十点，十一点，只剩半个小时了，离午夜只有不到二十五分钟了，晚间11点42分，晚间11点51分，晚间11点56分，还剩两分钟’耳边的滴答声在不断地敲打着书中角色和读者的神经，让人窒息的压迫感似乎把人带入了时间的魔窟。正是在电影蒙太奇手法的影响下，丹·布朗小说呈现出与传统叙事文体的不同，使得事件时间上的叙事节奏获得空间上的展示，（电影是展示的）并在叙事节奏上获得与现代生活同步的韵律，将“追”的叙事母题以电影化的创作方法呈现。多个空间复合体拆分、黏贴、重组本质上也是一种荧幕内空间的剪辑，各个空间复合体自身被拆分成若干段，然后以一定的顺序再重新黏贴在一起，组成文本上呈现的叙事顺序也即荧幕空间的顺序。最后各个时空复合体重合在同一时空，完成“追”的叙事。节奏感就通过电影化蒙太奇的手法产生在荧幕呈现文本顺序中。

四、总结

如今丹·布朗的这个系列已经成为一种成功的商业品牌，而他的成功并不是匪夷所思的宗教历史问题或令人费解的数字游戏，而是用电影化的手法操纵粘合观众心里的情节设置，使得小说叙事的时间空间化。将“追”的叙事母题通过跨媒介的叙事技巧呈现在文字中并用蒙太奇的手法控制小说文本的叙事节奏，使得蕴藏在“追”字内在的紧迫、过程、主体间关系、紧张感都呈现的淋漓尽致。《天使与魔鬼》或许不是丹·布朗最成功的小说，但是分析它的写作特点会使我们更加直接的了解他的成功之道并为日益边缘化的文学创作提供一个可借鉴的道路。

①H·C·达比.托马斯·哈代威塞克斯的区域地理［J］.1993:460

②③［荷］米克·巴尔著.谭君强译.叙述学---叙事理论导论第二版［M］.中国社会科学出版社:154.160.2003.4

④［美］丹·布朗.天使与魔鬼［Z］.人民文学出版社:304.2005.2