□ 周瑞 慕海燕
语言的魅力在于展现出所要表达的意境,表达出人的思想。电视专题片的语言本身就具有特殊性,不同于以往普通的影视片。普通的影视片往往不用考虑语言更深层次的艺术感染力,可以用简短、诙谐的语言表达其意境。而电视专题片却不一样,由于它的特殊性,因此,对语言也具有一定特殊性的要求。电视专题片中,通过不同的语言文字能够充分地表现出整个电视专题片的艺术感染力,这就是电视专题片语言的特殊性。如:电视专题片《进城》中,为了表现出两代人不同的生活状况,语言的运用根据语言的特殊性进行了有效的选择。
与影视片不一样,电视专题片是根据不同题材的需要进行不同特征解说词的创作。有很多电视专题片的题材对语言具有特殊的要求。因此,在创作过程中为了创作出符合要求的电视专题片解说词,要根据不同的题材撰写不同语言特征的解说词。如:在电视专题片《祖国,请你检阅》中,为了凸显那种环境,需要恰当的解说词,再现铁军那种“不怕苦、不怕累”的训练,这样才能表现出铁军那种不屈不挠的精神意志,展现出当时的那种训练情境和环境状况。也就是说,在创作的时候,一定要根据题材选择解说词的语言特征。
在专题片中解说词具有自己独特的规律,具有特殊性作用。在电视专题片中,写解说词的时候,一定要考虑画面语言的作用,要着眼于总体,对总体要有规划,要把握全局,纵观全局,要做到解说与画面有机结合。电视艺术是视觉语言和听觉语言相结合的艺术,只有在电视作品中,才能显现出它的价值和意义。而解说词离开画面也就失去了凭依,没有了根基,如:解说词中写道“这种方法”、“这个人”等,如果没有画面,就好像是空中楼阁,观众不知道你指的什么,也不知道你说的什么。因此,在整个作品中,解说词必须要与电视其他语言信息相辅相成,要将自己融汇到全局中。尤其是纪实性的电视专题片,解说词要是被单独拿出来,只言片语,那么它本身也不能完整地表达内容,观众也根本不知道是什么。解说词创作的原则是解说词总体规划,对解说词写作来说,它们的语言可以联系到画面之外的更多信息和内容。电视解说词大都是在合成的情况下,经过多次修改,根据全片的采访,根据编辑不断的修改,根据全片的拍摄而完成的,大都不是一次成型的。
解说词的开头和结尾应该是完整的,但是就整体来说,一部作品的解说词就像一条时隐时现的小河流,要注重呼应与点缀画面。以画面的开篇和终止一样,解说词的开头和结尾在电视片中起着特殊的作用。开头起着商品广告的作用,决定着观众是不是要继续把这个节目看下去,就像人见面时的第一印象。开头的方法只有一个目的,那就是为了吸引观众,不管用哪种方式都要达到吸引观众的目的。如:有直奔主题的,有开门见山的,有引出下文提出问题的,还有烘托气氛、景物描写的,还有用勃发的激情点燃观众心灵的。为了在观众的脑海中留下深刻的印象,解说词的开头要写得好才行。而解说词的结尾有总结性、照应性、抒情性、含蓄性等等很多种,但是不论用哪种方式,都要自然和谐。另外,电视专题片的细节可以通过听觉语言、画面语言以及视听结合语言来表现。电视专题片不能没有细节,一旦没有细节,电视专题片就会令人感觉空洞无味,吸引不了观众的注意力。而在表达细节方面,解说词是非常重要的手段,有画面语言难以企及的作用。因此,解说词写作必须要重视细节的描写。
解说词的叙述角度是多种多样的,包括第三人称叙述角度、第一人称叙述角度、多种人称交替叙述方式、对话方式、主持人方式等等,如何选择叙述角度至关重要。就像站在不同角度大家看一个事物一样,看到的内容不同,得出的结论也不同。其中,最常见的一种是第三人称的叙述角度。作者不受时间、空间、主观观点的限制,这种角度被称为全知视点,可以上下左右前后面面俱到,作者也不用露面,就能多层次、立体式地进行阐述。而且作者能给人以客观的印象,超越于被介绍对象之外。第一人称叙述角度是指解说词中的创作是以“我”、“我们”的身份出现,具有明显的参与意识,具有很强的现场感。同时,用第一人称能够便于发表意见,直接表达作者的思想情感。但是这种叙述的方式很难把视点之外的东西表达出来,受“我”、“我们”主观观点的限制,制约了画面。而多种人称交替的方式具有深度、广度的特点,方式灵活多变,不但能抒发主观情感,还能客观地进行介绍,具有第一人称和第三人称共同的优点。因此,一部专题片应该采用什么样的叙述方式,要根据片子的题材而定。
1.王俊新.电视专题片解说词的创作体会[J].大众文艺,2010(04)
2.肖守祥.电视解说词应追求的语言特点[J].青年记者,2010(06)
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