网络小说电视剧改编的内部原因探析

□廖玉姣　李倡龙　李桂花

网络小说电视剧改编的内部原因探析

□廖玉姣李倡龙李桂花

网络小说是网络文学的分支，网络文学是数字化技术打造的最典型的文本。本文所谈的网络小说是基于其本义来分析的，即创作于互联网、发布于互联网、传播于互联网的小说作品。网络小说被改编为电视剧的原因有多种，最基础的原因还是其内部的原因，从网络小说的特性找出其内在的、隐藏的、被导演编剧所挖掘的亮点。

一、网络小说的兴盛

公认的最早的网络文学雏形产生是在1991年，北美留学生用中文在互联网上写下的思国怀乡之作。1998年，网上第一部畅销小说——《第一次亲密接触》（蔡智恒著），它开启了网络小说的先河。①华语文学门户“榕树下”创办于1997年，是国内成立最早、最具品牌的文学类网站，拥有全球最大的原创文学作品稿件库之一。而后，网络小说网站如雨后春笋建立起来，有“起点中文网”、“纵横中文网”“言情小说吧”“潇湘书院”“红袖添香”“晋江原创网”“腾讯文学”“创世中文网”……每个网络小说网站的小说多分为以下几种类型：游戏、同人、奇幻、历史、武侠、青春、惊悚、军事、灵异、玄幻、都市、仙侠、言情等。以“起点中文网”为例，搜索网站所含作品数量及其分类。“起点中文网”成立于2002年，截至2014年11月，共有作品1188923部，玄幻300722部、奇幻60817部、武侠34203部、仙侠112806部、都市166192部、军事533部、历史34599部、灵异21194部、游戏49530部……以这个网站为例，就可以看出网络小说的增长速度势如破竹，只要可以上网，每个人都可以写小说，每个人都可以成为写手，网络小说的数量每一天、每个小时都在上升，所以说，网络小说的数量之多，也就是潜在的无数的电视剧剧本。网络小说虽然数量很多，但是质量良莠不齐，甚至可以说，质量差的作品占大多数，但这不代表就可以忽略其中的精品。“酒香不怕巷子深”，好的作品总会被网友发现，互相传阅，并建立群组或者贴吧进行讨论。每个文学网站都会有推荐榜，小说按月票的高低排名，这也是一个筛选的过程，而筛选出来的精品则基本具备了改编的前提条件。

二、网络小说的交互性

网络小说是基于网络技术的交互性、实时性、包容性三大特点的文学新文体，常见的网络小说有：数字化文本、超文本小说、合作小说、交互性小说等。数字化文本就是最常见的网络小说，由网民在电脑上写作、在网上首发、供其他网民浏览的文学作品。比如《完美世界》《绝世唐门》《何以笙箫默》等，成就了大批网络写手；超文本小说是一种集文学、音乐、视觉艺术、电子媒体和互联网于一体的新媒体艺术。比如《下午，一个故事》，在作品每页底部都有一个链接按钮，给予情节发展的多重选择；合作小说是有多人接力参与，在网上即时创作的小说。早在1999年，就有一批作家与网民合作小说《网上跑过斑点狗》；交互性小说是有作者与读者在网络现场互动创作的小说，比如《兽人》，采用复线链接、读者选择的互动方式构成超文本。

交互性是新媒体的特征之一,交互性的传播模式不是单一性、直线性的传播，这种双向交流是介于信息的发送者和接受者之间的，受众对信息的反馈是非常重要的，没有反馈就不能构成交互。而在新媒体的环境下，传播者和受众之间的区别越来越不明显，受众甚至可以参与到信息的编码过程。在新媒体时代，网络写手在电脑上或者手机上“敲打”小说，分章节上传至网络，供广大网友阅读，读者和作者可以即时交流，读者提出不同的意见，作者随时可以修改剧情。这种自由和随性不是传统的写作方式可以把握的。也正是因为这种自由与低成本，使得越来越多的人开始加入写网络小说的行列；也因为这种交流和互动，使得网络小说越来越受到多数人的认可。这种认可包括普通观众，也包括导演和编剧。

三、网络小说年轻化的主题

郑振铎先生曾这样评价通俗文学：“第一个特质是大众的。她是出生于民间，为民众所写作，且为民众生存的。她是民众所嗜好、所喜悦的；她是投合了最大多数的民众之口味的。故亦成为平民文学。其内容，是民间的英雄，是民间少男少女的恋情，是民众所喜听的故事，是民间大多数人的心情所寄托的。”②

网络小说就属于郑振铎先生所评价的通俗文学，大多数网络小说以幻想为主要内容、以随意为行文风格、以宣泄为创作动机，形成了迥异于文学惯例的特征。网络呈现出的碎片化、自由化、隐秘性、多元性特点，及以由此带来的网络写作与出版的无组织、无审读特点，催生出“从未出现在梦中的一类梦”——网络小说，作者们通过构建想象世界来描绘心中人物，编造离奇故事，在网络上编织自己的文字梦境。网络小说在一定意义上已成为现代成人式幻想的首选方式。③这一幻想并不是一个人的幻想，而是一群人的幻想，甚至是一个时代的幻想。

网络小说的主题是年轻化、幻想式的，就像做梦一样的虚拟的内容，有武侠梦、总裁梦、结婚梦……各式各样虚构的场景就像大海里的海水，在你意识到危险的时候，却又甘愿沉溺其中。网络写手的写作让他们宣泄了心中的想法，而网络小说的读者则在小说中代替性的获得了某种满足。电视剧导演和编剧注意到这种人人都有的心理，将网络小说改编为电视剧，将虚拟的梦境实物化、现实化。怀揣着梦的读者在小说中获得了一定的满足，当看到心中的梦在电视剧中得到实现时，又陷入到了另一种梦境。

注释：

①欧阳友权.网络文学词典[M].世界图书出版社,2012: 166

②郑振铎.中国通俗文学史[M].北京:作家出版社,1954:4

③黄子祺.梦境的文本形式——网络小说解析的又一视角[J].当代文坛,2014(1):69-70

（作者廖玉姣、李倡龙系湖南科技大学人文学院研究生，李桂花系湖南娄底冷水江市七中教师）