浅析《水浒传》与《侠盗罗宾汉》中的“劫法场”

戚 颖，赵连城

（1．辽宁师范大学 外国语学院，辽宁 大连116021；2．辽宁师范大学 文学院，辽宁 大连116081）

《水浒传》与《侠盗罗宾汉》作为中西方绿林英雄小说的经典，有着许多惊人的相似之处，这是为众多学者所发现的。在两者的对比上，目前已有从人物形象、故事情节、成书过程、叙述方式进行对比分析的探究。但受限于《侠盗罗宾汉》缺乏如《水浒传》一般情节详实、结构紧凑的版本，只能进行简单的浅层比较。笔者试图通过两部作品中共同安排的“劫法场”一幕，来比较两者在情境描写上的异同，从而管窥中西方文化的差异。

一、场景概述

《侠盗罗宾汉》中，神箭手威尔在旅店被投机狡猾的警官布什捉住，将被处以绞刑。在旅店老板的通风报信下，罗宾汉等人决定冒险前去营救威尔。在行刑前的千钧一发之际，绿林好汉们将官兵打败并捉住了警官布什，却意外发现他原来是恶贯满盈的密探理查·马尔贝特。罗宾汉不顾国王宫庭法官的命令，以他的标准对马尔贝特进行了审判。

《水浒传》中，宋江因题写反诗被小人黄文炳诬陷，而被抓入大牢，屈打成招。戴宗和梁山好汉们为解救宋江，仿造蔡太师的文书，却被黄文炳看出端倪，将戴宗也一并打入大牢准备斩首。幸得孔目拖延时间，为好汉们“劫法场”做了准备。宋江临刑之时，也是众多好汉施展本领之际，大家不仅救出宋江与戴宗两人，而且聚义白龙庙，“杀尽江州军马”。几日后，又将黄文炳活捉处死。

二、人物对比及其体现的文化差异

将两个“劫法场”情节中出场的人物加以比较，不仅可以看出作者在艺术手法选择上的不同，更能进一步透过人物形象，看出作者在写作过程中体现的文化心理上的不同。

1．受刑人物的气质

宋江与戴宗在面对行刑时的形象，是“英雄气概霎时休”：“宋江只把脚来跌”，“戴宗低了头，只叹气”。而威尔却是“昂着头，挺着胸，勇敢地往刑场方向走去”，并要求通过决斗被乱剑砍死而不是被绞死。这种面对死亡时的态度，与中西方对于死亡的理解有关，中国注重现世安稳，因而“人生一死万事休”；西方基督教文化则向往永生。这种态度显然也与中西方文化的差异有关：深受儒家文化“君君臣臣，父父子子”的影响，宋江和戴宗习惯性地顺从于朝廷，即使被诬陷仍被动接纳了处决。宋江“只恨黄文炳那厮，无中生有，要害我们”［1］368，这是典型的“只反贪官，不反朝廷”，反抗并不彻底。而基督教中没有如中国儒家文化一般强调等级的思想，因此威尔更具有自主性，圣母玛利亚给予他保护，罗宾汉是他虔诚拥护的首领，个人的尊严更是胜过一切。当好汉们决定进入绿林的时候，就已经彻底放弃了当时的权威，自有一套衡量是非的标准。

2．救人好汉的描写

再看对前去营救的好汉们的描写，就好汉们出场的叙事角度来说，作者都是以限知视角突出代表人物罗宾汉和李逵。如罗宾汉的出场是从郡长的角度看去的：“为首的一个全身穿着大红的衣服，手里的弓比人还高，弦上的箭长得赛过矛枪！”［2］212；李逵的出场时以晁盖们的眼光看去的，“一个虎形黑大汉，脱得赤条条的，两只手握两把板斧，大吼一声，却似半天起个霹雳，从半空中跳将下来”［1］364。这种手法的好处一是可以加深读者们的印象，更好地描摹场景，颜色的对比使得场面感更强，二是可以产生一种陌生化的效果，使得我们拉开一定的距离去看小说中的人物，当作者在对两人进行描述时，我们已经猜想到这是谁，但是作者延迟了我们确定他们身份的时间，这就使得读者带着新鲜感与好奇，观察作者怎样描写人物的。

就战斗场面来看，也充分表现了个人的能力，罗宾汉一箭过去就吓得郡长仓皇逃跑；花荣也是在乱军中一箭就射死了前来缉拿众人的首领，这种描写虽有夸张之嫌，却能够成功地刻画重要人物的技艺高超。但是在群体描写上，《侠盗罗宾汉》就显出其短板，由于主要塑造的人物少，因此就难以表现出如《水浒传》犹如清明上河图一般丰富宏大、详略得当的场面描写，当然这也有可能像有些学者指出的，是由于西方文化重个人、中华文化重集体造成的。

3．小人物的作用

在两幕“劫法场”中，都有中立者——酒店老板和孔目，为前去营救的好汉们送信或是拖延时间。这些小人物，看似不起眼，其实却起到串联剧情、和缓矛盾的作用。他们是当时百姓的缩影——没有好汉们的勇气聚啸山林、对抗强权，又分明知道当局的昏庸，因此只能尽自己所能去帮助好汉们。这种明白事理又普通平凡的小人物，作者着墨不多，但是却使作品中的人物类型丰富有过渡性。小说中并不只是简单的好汉们与官府强权两极对立，平民百姓并不只是好汉们与官府争斗的背景，或是只作为群体被杀被抢被安抚的符号，而是在众多矛盾冲突中拥有一席之地，这是两者在人物描写上的共同优点。

4．对奸险小人的处置

对于小人的处置，可以看出中西方在民主与法治上的差异。在成功地“劫法场”之后，宋江“只恨黄文炳那厮”，因此众好汉又不辞辛苦将黄文炳活捉，“剜心炙肉”。这种典型的快意恩仇作风，使读者在为他们的豪放洒脱而感染时，并不为其野蛮血腥而感到一些不适。这反映中国封建社会对于法治程序的不重视，仍是简单的“以暴制暴”。

在罗宾汉那里，则又是另一番景象，他拒绝了把奸贼交给宫廷法官，而是坚持按自己的标准进行对理查·马尔贝特宣判。他对官员说：“你会看到，我们这些亡命徒也一样能够给人正义，而你们这些朝廷的命官，只会贪赃枉法、草菅人命！”［2］217。与水浒传中快意恩仇不同，罗宾汉在处决理查时也以民主、公平的方式进行会审，确认了他的罪名后才将其处决。这一幕在中国读者看来也许会觉得多余或者虚伪，但却反映了西方对法治程序的尊重。当然，也应该看到，罗宾汉的“正义”也只是以他为代表的正义，有时也失于片面。

总而言之，小说对于场景、细节的描写无疑是最能展示作者功力的地方，优秀的作家能够从一个场景中折射人物性格、呼应主题思想、铺展生动立体的情节。上述两者，就叙述节奏来说，施耐庵在把握叙述节奏方面显然技高一筹、快慢有度，比《侠盗罗宾汉》更具艺术性；就这一情节体现的思想而言，罗宾汉的民主与法治思想显然更给人以震撼。

［1］施耐庵，罗贯中．水浒传［M］．北京：中华书局，2005．

［2］亨利·吉伯尔特．侠盗罗宾汉［M］．北京：人民文学出版社，2007．