传情达意之美——影片《斗牛》之影像造型分析

姚淑娥，路文龙，董从斌

（曲阜师范大学　山东 日照 276800）

传情达意之美
——影片《斗牛》之影像造型分析

姚淑娥，路文龙，董从斌

（曲阜师范大学山东 日照 276800）

影片《斗牛》是第六代导演管虎蛰伏多年后的诚意之作，导演运用调侃戏谑的手法深入地挖掘了人性。本论文主要研究《斗牛》的影像造型元素，并且分析这些造型元素对于塑造人物形象及表现影片主题的作用。

《斗牛》；造型元素；作用

不同的光影和色彩产生不同的电影基调；运动镜头的使用让电影产生动感；景别和角度的刻意安排让观影者身临其境，画面构图使电影主体突出。影片造型元素的巧妙使用为《斗牛》的成功划上了重重一笔。本文主要分析《斗牛》中各造型元素的运用以及各自对于塑造人物形象和表现影片主题的作用。

一、奠定基调——光线与色彩的运用

（一）光线

在《斗牛》中，有一处场景是牛二不顾危险寻找奶牛，被炸晕后昏倒在枪林弹雨中。就在这时，奶牛从画面中无所畏惧地走来，趴下偎依在牛二的身边。此景中，光线昏暗，给人强烈的时代感；那些枪林弹雨像一条条明亮的光线从牛二和奶牛身旁闪过，人和动物之间都能产生超脱于那个黑暗时代的温情，那些枪林弹雨留下的光线正是这种温情的写照。

（二）色彩

在《斗牛》中，导演通篇采用冷峻的黑白灰三色构图。但是，在这冷峻的黑灰下，导演又刻意安排了一抹艳丽，那就是九儿。全村人都身着黑灰色臃肿大棉袄，只有九儿，身穿大红色棉袄，给人清新之感。这抹红在那个时代尤其突出，它是对那个黑暗时代的控诉和挑战！九儿敢于挑战族长的权威，第一个跳出来高喊“妇人家也有抽签养奶牛的权力”；她更懂得反抗，牛二执意不肯交出银镯子时，她选择了“告密”，种种行为是那么的大胆，与那个黑暗时代是那么的格格不入，但却与她身上的那抹红是那么的相衬。

二、呈现动感——运动镜头的使用

在《斗牛》的开始部分，有一处经典的运动镜头的使用。先是侧面的牛二嘴唇的特写，镜头移上去眼镜的特写，再降下来嘴唇正面的特写，然后360度摇到后面牛二的后脑勺，接着牛二回过头来特写，镜头再不断地往正面摇移，逐渐拉到牛二的中景，再逐渐变为远景镜头，随后是摄影机跟随牛二的跟拍，音响主要是心跳声和脚步声。这一段开场包含着丰富的镜头运动，表现了牛二在寻找全村人的焦急和恐惧，使观众产生身临其境之感，由于是影片的开始部分，更让观众对影片后来的故事发展产生浓厚的兴趣。

三、表达情境——景别和角度的安排

（一）景别

在《斗牛》后半部分，没有找到奶牛的牛二受伤后跌跌撞撞地来到下了雪的山上。导演在此处使用了大远景，再慢慢摇向远景，继而是牛二的全景，山上光秃秃的，给人苍凉之感。大远景中的牛二是那样的渺小，那样的脆弱，又是那样的孤独和无依无靠。此时的奶牛“九儿”已经成为牛二生活中的唯一伴侣，但是现在“九儿”丢了，牛二又受了伤，此情此景更能展现出牛二失去“九儿”后的悲凉之感，也更加能使观众动容。

（二）角度

在《斗牛》后半部分，一群难民来到牛二和“九儿”所在的村庄，本来“九儿”产的奶完全能够供养牛二，但是大批难民的到来，改变了牛二和“九儿”暂时平静的生活。在这段剧情里，有一处俯拍镜头运用得很是巧妙。俯拍下的画面中，左面是牛二在挤奶，奶牛安静顺从地站着；右面是一群难民一个挨一个端着碗等待发放牛奶。此俯拍镜头的使用，不仅让观众对发生的事件一目了然，更让观众对此情此景下的人性发出思考。

四、突出主体——画面构图的展现

牛二眼睛看不见东西后抓住奶牛的尾巴一步步行走，导演刻意安排了这样一处构图：奶牛在前面慢慢地走，抓着牛尾巴的牛二紧随其后，此处为远景，在奶牛和牛二的右侧面拍摄，他们的大背景是清澈的蓝天，昭示着牛二和奶牛相依为命的感人之处。随着镜头慢慢摇动，踉踉跄跄的牛二抓着牛尾巴继续走着，大背景处天的颜色由蓝色渐渐变亮，这也预示着相依为命的他们会相互陪伴着继续生活下去，也寄托了对未来的美好憧憬。

[1]许海燕.管虎作品《斗牛》:文化、战争、政治与人[J].电影文学，2010(07).

[2]管虎，尹鸿，陈旭光，赵宁宇.斗牛[J].当代电影，2010(01).

[3]付庆军.影视运动镜头的造型功能和拍摄[J].影视技术，2004(04).

姚淑娥，曲阜师范大学广播电视专业2012级研究生；

路文龙，曲阜师范大学广播电视专业2011级研究生；

董从斌，曲阜师范大学副教授。

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1007-0125(2015)02-0094-01