周邦彦词的意象组合方式及审美观照

周邦彦词的意象组合方式及审美观照*

薛文素

(山西管理职业学院,山西 临汾 041000)

摘要：周邦彦被誉为是集北宋词之大成者，为北宋词的殿军，亦是南宋词的开先。其词缜密典丽，浑厚和雅，形成独具一格的“清真范式”。文章从周邦彦词的意象出发，探讨其组合方式以及意象组合的审美观照，以期更细致、深入地了解清真词的特质。

关键词：周邦彦；意象组合；审美观照

收稿日期：*2014-11-08

作者简介：薛文素(1968-)，女，山西霍州人，硕士，讲师，主要从事中国古代文学研究。

中图分类号：I207.23

周邦彦(1056-1121)，北宋末期著名词人、音乐家，字美成，号清真居士。在南宋和北宋的词脉发展中起着重要的纽带作用，他“前收苏秦之终”，为北宋词的殿军人物，“后开姜史之始”，又是南宋词的开拓人物，可谓北宋词之集大成者。周邦彦词缜密典丽，浑厚和雅，形成独具一格的“清真范式”。这里，笔者将从清真词的意象切入，从其意象组合的方式运用以及对由此形成的词之美学进行审美观照，以期能更深入地了解清真词的独特性。

1周邦彦词的意象组合方式

意象是诗词重要的组成部分，诗词的意义传达也是通过意象或意象的组合来实现。一首诗词往往由多个意象组成，当它们合理地组合在一起，相互关联、影响、补充，诗词的整体美感和意境才会产生。诗词的意象组合有多种方式，清真词意象的组合，几乎囊括了所有的方式，下面具体分析：

1.1并置方式

指多个意象在诗词中平行罗列。如《木兰花令》：“今宵灯尽酒醒时，可惜朱颜成皓首。”其中“朱颜”与“皓首”便是反义同质词的并列，以鲜明的对比突出时间跨度之大。再如《西平乐》：“叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚。”其中“孤鸿”与“塘蒲”两个意象并列，起到画面组接、渲染萧瑟氛围的作用。再如《一寸金》：“望海霞接日，红翻水面，晴风吹草，青摇山脚。 波暖凫鹥作。沙痕退、夜潮正落。疏林外、一点炊烟，渡口参差正寥廓。”这一词，以“望”字统领，描写所望之景：“海霞”“水面”“草”“山脚”“凫鹥”“沙痕”“夜潮”“疏林”“炊烟”“渡口”，多个意象共同组成一幅暮晚图。意象的并置，可以起到互补、对比、强调、渲染气氛等作用。

1.2相交方式

相交的方式有两种，一是互文法，意象之间相互包含，避免了字句的重复，唐人王昌龄《出塞》中一句“秦时明月汉时关”便是典型的互文见义法。周邦彦作词用此法也颇多，比如《六丑》中云“蜂媒蝶使”便是，蜂与蝶均充当着媒人和使者的角色；再如《齐天乐》一词中云“渭水西风，长安乱叶”句亦是，“西风”不独属“渭水”，“乱叶”也不单在“长安”，而是“渭水”“长安”两地均存在的自然景象。互文法使词的意象更为丰富，但表达却显得简洁而鲜明，避免了语义的重复。二是错落法，即有意打破单调的意象组合结构，重新构置错落的组合方式。如《浪淘沙》写春去梨花落之景，却先写“弄夜色”让人突感，再续以“空余满地梨花雪”，“梨花”落地成雪的镜头才拉出，让人恍然。这种方式类似于蒙太奇，通过颠倒、闪回等方式形成独特的审美效果，让读者在时空的来往中感受作者的心灵轨迹。

1.3跳跃方式

这种方式主要集中体现在时间的跳跃上。如“深院卷帘看，应怜江上寒”(《菩萨蛮》)，由“深院”而“江上”，空间的转换在短短的两句词间发生着跳跃。再如周邦彦的代表词作《瑞龙吟》，全词的时间不断转换，第一叠是写现在，写春天旧地重游，“章台路”“褪粉梅梢”“试花桃树”“坊陌人家”“燕子”都是目之所见，第二叠写旧人旧事，以“念”字带入回忆，“障风映袖，盈盈笑语”正是昔日与伊人相遇时的情景，第三叠又回到现在，抚今追昔，心有感慨，一骑晚归，眼前所见则“池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮”之景，无限“伤离情绪”。跳跃式的组合方式，使意象在不同时间或空间中游走，打破了现实性的连续性，而随词人的情感、心理、意念而来往，不仅增强了信息的容量，更使人的内心世界和思维状态得以真实地呈现。

1.4比较方式

这一方式更多的时候是形成意象之间的对比，比如境况的对比，直以相反的意象境界呈现，如“画烛寻欢去，羸马载愁归”一句，便以“画烛”与“羸马”这一具有鲜明对照性的意象展现两种不同的人生境况，并以“寻欢”和“载愁”加深了两个画面的对比性。再如《还京乐》也写境况对比，寒食将近，到处“浮香秀色”，但人在“客里”，不免生出如此美好“光阴”只能“虚费”的感慨。这是外在景物与内在心境的对比。除境况对比外，色彩对比也是周词的一个意象组合特色，如《玉楼春》“当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路”，词中既有“赤栏桥”与“黄叶路”这样具有鲜明色彩对比的意象，也含有今昔境况的对比，两种对比皆包含其中。对比方式能给人一种立体感，使事物的特点能够更为鲜明地得到展现。

1.5辐合方式

这一方式或是围绕一个中心意象进行边点式形容、修饰或补充，或者是多个意象平行并置而构成一幅图景。前者如咏梅花的《丑奴儿》，全词的主意象是梅花，但词中并未直接出现“梅”字，而是以“仙子”“素面”“暗里闻香”等来形容梅之特质，又以“伴冰霜”“洗尽铅华”“不用持银烛”来衬托其高洁，所有的意象都在围绕梅花这一中心意象而展开，为这一中心意象的丰富而服务，多个意象共同来对“梅花”进行形容。后者如写春日晚景的《浣溪沙》，词中各个意象平行并列：“翠竹”“新荷”“雨珠”“小池亭”“风帘”“归燕”“春水”“扇影”“柳梢”“残日”等各类意象共同描摹了一幅春晚图景，

动静相宜，安静恬淡。辐合方式使意象的运用形成一种合力，共同为一个中心意象或一个意境的形成服务，从而境界出矣。

总之，意象的组合方式是多种多样的，周邦彦的词不吝思力，将各种组合方式都运用进词中，将意象的灵活使用推向了一个极致，这也使他的词呈现出一种缜密典丽的风格，是其将词推向雅化的一个重要方面。

2周邦彦词意象组合的审美观照

诚如上文所述，意象是诗词内在结构的重要元素，而意象的不同组合方式又能给诗词以别样的意蕴，呈现出与众不同的审美特质。周邦彦词的意象组合颇具思力，呈现多种审美特点，下面笔者分述之。

2.1“不着一字，尽得风流”的含蓄之美

中国古诗词向来重含蓄蕴藉，《二十四诗品》就曾专列“含蓄”为一品，含蓄之义，意在避免直接抒情而造成的美感弱化，使情感能委婉地传达出来，以表现作者幽微的心绪。周邦彦以意象的描写取代了直接的抒情，将情感藏在意象中。如《瑞龙吟》中“褪粉梅梢，试花桃树”，暗含了作者重返京城的愉悦心情；词末“归骑晚、纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮”，又将词人难以名状的一些愁绪寄托进了春日晚景中。周邦彦词尚含蓄，其中重要的一个特点便是在词末以景结情，以景写情。《瑞龙吟》便是，其他还如《过秦楼》以“明河影下”与“稀星数点”之意象和景象作结，顿有空旷寥落之感。还有如前文提到的《浪淘沙》，刚直接道完“恨春去，不与人期”，却突然戛然而止，不再直抒胸臆，而是“弄夜色，空余满地梨花雪”，梨落满地殇的情感被描摹得空茫而凄丽，无限怅惋之情蕴含其中。周邦彦的词婉转优雅，他不作宣泄语，而将内心的情感寄托于意象之上，通过意象的各种组合来传达自我的情感，含蓄蕴藉，风流自出。

2.2丰富多彩的色彩之美

诗词意象的描摹缺不了色彩的参与，色彩意象成为诗词意象的一个别样门类。周邦彦的词色彩极为丰富，色彩意象的运用也灵活多变，引起读者无限的想象。周邦彦词的色系主要集中于红、绿、白、黄四种，各种大色系中又包含有各类小色彩，体物而赋，灵活不滞。周邦彦善于将意象与人物或人物心境相系，形成虚实相生的艺术效果。如《玲珑四犯》“鬓点吴霜”中以“吴霜”指代白发，这里作者以“霜”指代白发，既有事实描写，又因“霜”亦有人生历经风霜之意，故这一白色的色彩意象与鬓发相结合，就有了双重意义，将作者身老心亦沧桑的心境表达了出来。再如《浪淘沙》“空余满地梨花雪”，将梨花比作雪，其形态之轻盈、颜色之皎白全部被写了出来，且与“夜色”相形，更衬托出了一种空灵而伤感的境界。还如《法曲献仙音》中“桐阴半侵朱户”，两种颜色对比鲜明，一暗一明，再加上后面“抱影凝情”，将寂寞心境与凄凉境况道出。色彩意象的运用，不仅词的形象性、意境感更为丰富，更将词者的心绪隐隐道出。周邦彦是善知此道的，所以他将色彩意象充分挖掘，不仅体物周至，而且还要赋情于上，做到物与情系，共生意绪。

2.3飞跃的动态之美

宗白华在其《美学散步》一书中说道：“静穆的观照和飞跃的生命构成艺术的两元，也是构成禅的心灵状态。”在他看来，“静穆”与“飞跃”的相宜正是艺术的重要两元，静与动的结合正映衬了宗先生的这一说法。动静皆宜，动中有静，静中有动，是周邦彦词的一个重要特点，尤其其词中的动态美，更让人感受到了灵动的生命之美。周邦彦喜用一个动词将前后两个意象相连，如“海霞接日”“晴岚低楚甸”“晴风吹草”“红翻水面”“青摇山脚”“快风一瞬收残雨”“浓霭迷岸草”“骤雨鸣池沼”“珠网粘飞絮”等等，将意象写活，境界托出，令人感到大自然灵动的生命力。当然，周邦彦还善于将动态意象与静态意象相结合，动静皆宜，甚至以动写静或以静写动，相得益彰。如《诉衷情》写道“落花闲”，花落为动态，但词人着以“闲”字，使动态之景变缓，而后着一句“雨斑斑”，为静景，此时动景“落花”与静影“雨斑”皆融于一幅画中，动静皆宜。再如《念奴娇》“一声啼鸟”与“幽斋岑寂”相形，以动写静，正有“鸟鸣山更幽”之意。还如《应天长》中的“条风布暖”与“霏雾弄晴”两句皆是化静为动，通过拟人的手法将风与雾皆动态化，写出了春天正悄悄地来临。

综上所述，意象是诗词内在结构的重要元素之一，意象的不同组合方式使诗词焕发出别样的意蕴。作为北宋集大成的词家，周邦彦对于意象的驱遣运用也达到了一个高度，多种方式变换使用，使其词作生成不同的词境，呈现出丰富的审美特质。加之周邦彦对词律、结构、词情、词境、语言等方面的精致追求，将词之雅化也推向了一个极致，形成了具有缜密典丽、浑厚和雅风格的“清真范式”，在宋代词史乃至整个词学史上都占有重要的地位。

(责任编辑杨文忠)

参考文献：

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