纳兰性德《饮水词》中的借代分析

2015-03-21 03:43夏舒婷
文教资料 2015年10期
关键词:借代纳兰性辞格

夏舒婷

(扬州大学 文学院,江苏 扬州 225002)

纳兰性德《饮水词》中的借代分析

夏舒婷

(扬州大学 文学院,江苏 扬州 225002)

纳兰性德词作风格婉丽清新,深沉柔美又不失自然之气,他本人也被称为“国初第一词手”。本文以纳兰性德《饮水》词集为对象,探究其词作中“借代”这一修辞艺术手法的运用,分析词集中所出现的借代方式,以及这一辞格在清中期词人词作中的特点。

纳兰性德 《饮水词》 借代

纳兰性德词作现存348首(一说342首),先后结集为《侧帽》、《饮水》,其内容涉及爱情友谊、边塞江南、咏物咏史及杂感等方面,后人多称纳兰词。尽管以作者的身份经历,他的词作数量不多,眼界并不算开阔,但是由于诗缘情而旖旎,纳兰性德是极为性真的人,因而他的词作尽出佳品,备受当时及后世好评。近代著名学者王国维就给予其极高赞扬:“纳兰容若以自然之眼观物,以自然之舌言情。此由初入中原未染汉人风气,故能真切如此。北宋以来,一人而已。”[1]况周颐也在《蕙风词话》中誉其为“国初第一词手”[2]。纳兰性德本人十分欣赏李煜,他曾说:“花间之词如古玉器,贵重而不适用;宋词适用而少贵重,李后主兼而有其美,更饶烟水迷离之致。”[3]他的词作也有李后主遗风,灵活运用多种修辞手法创设情境、抒发情感。本文以纳兰性德《饮水词》词集为对象,探究其词作中“借代”这一修辞艺术手法的运用,分析“借代”在清中期词人词作中的特点。

“词”这一文体,自宋以来发端、兴盛,经过长时的发展至清时已经十分成熟。“借代”这一辞格也与时代紧密相关,既具有时代性,又具有历史性[4]。“词”受其创作主体的影响,在遣词用句上既保留了历代文人雅士惯用的书面语,又夹杂了诸多各代口语中出现的词汇。这些被借用的人或事物词语,经过历史的筛选与积累,保存在纳兰性德的词作之中。本文采用语料来自赵秀亭、冯统一笺校《饮水词笺校》(中华书局2005年版)

一、《饮水词》中的借代方式

陈望道在《修辞学发凡》中提到八种借代类型,于广元先生在《汉语修辞格发展史》一书中根据历时角度对其进行了发展和补充,笔者统计《饮水词》中共有76处借代,现将参照陈望道与于广元先生的理论成果对其进行归类,举例分析其借代方式。

(一)以人或事物的特征相代

(1)浸香寒、一片小窗里。——《海棠月》

《海棠月》是一首咏物词,主要描绘了一支插在瓶中的寒梅。“香寒”此处正是指代梅花,梅花傲霜凌雪,经冬盛放自有一股幽香。香寒的气味正是梅花的一个特征,接待方式是以梅花的香味特征来代梅花本身。罗隐就有《梅花》诗曰:“愁怜粉艳飘歌席,静爱寒香扑酒尊。”

(2)一道香尘碎绿蘋,看白袷、亲调马。——《秋千索》

“白袷”原为白色夹衣,为旧时平民的服装。此处从服装的特征着眼,用“白袷”借指无功名的士人。是以人物的衣着特征指代人物,清金农有《寄赠于三郎中山居》诗之一:“身離束縛卸犀圍,白袷披時少是非。”这首词中“白袷”的借代用法与“布衣”相近,或许为从“布衣”的借代用法中获得灵感创造而来。

(3)别来几度如珪。飘零落叶成堆。——《清平乐》

“如珪”即是“像珪玉一样”,此处实为说像一弯珪玉一样的缺月,江淹《别赋》就有:“秋露如珠,秋月如珪。”这首词中“如珪”就是描绘缺月的特征,是以事物的形象特征借代主干事物。

(二)以特定借代普通

《饮水词》中词作为追求优美清丽的语言效果,常用某种特定事物的雅称借代普通、广义上的本体事物,以提升词作品格。

(1)三眠未歇。乍到秋时节。——《淡黄柳》

“三眠”是指三眠柳,是柽柳(人柳)的别称,《本草纲目》有载:“柽柳,释名赤柽、垂丝柳、人柳、三眠柳,观音柳。”这种柳树据说状如人形,一天之中三眠三起,因此而得名。在这首词作中,以特定的“三眠柳”借代一般的柳树,以求曲词的新奇优雅。

(2)古钗封寄玉关秋,天咫尺。人南北。不信鸳鸯头不白。——《天仙子》

这是一首描写闺怨的词,闺中女子思念戍边的男子。词中“玉关”即是玉门关,古诗词中常用特定的“玉门关”借代出征的关塞,并非特指玉门关。

(3)双鱼冻合,似曾伴,个人无寐。——《海棠月》

“双鱼”是一种砚台的名称,叶越《端溪砚谱》中云:“砚之形制,曰风字,曰凤池,曰合欢,曰玉台,曰双鱼。”“双鱼”应是砚台形制中的一种,“双鱼冻合”就是称砚台的底部和砚盖冻结在一起。这首词中“双鱼”借代“砚台”,就是用事物中特殊的一类来借代整类。

(三)部分与整体相代

此类借代与上类借代同为对代一类,这类借代就是俞樾在《古书疑义举例》里所说的“举大名以代小名”和“举小名以代大名”,前者为以整体带部分,后者则是以部分代整体。

(1)谁翻乐府凄凉曲,风也萧萧。雨也萧萧。瘦尽灯花又一宵。——《采桑子》

借代这一辞格,事物的部分和整体之间是可以相互借用,不仅可以部分代整体,而且可以整体指代部分。“翻乐府”即是指填词,“翻”义为按曲调作歌词,因而此处“乐府”指配乐的词、散曲、剧曲等文体,范围较为广泛,到了《采桑子》具体曲词中,则是指单指代“词”。这里就是用一事物的整体来借代事物的部分。

(2)清漏频移,微云欲湿,正是金风玉露。——《台城路》

这首词是纳兰性德驻守塞外七夕之时所作,从季节上来看已经到了秋季。“金风玉露”是两样事物,指秋风和白露,在词作中被借指为秋天。这个短语以秋天特有的“秋风”和“白露”两个部分事物来借代整个秋季,正是以部分代整体的例证。

(四)以具体代抽象

以具体事物指代抽象的概念,即事物的性质、状态、关系、作用等方面。《饮水词》中此类借代不多,主要借指为战争、战事。

(1)伤心怕问,断魂何处金鼓。——《百字令》

“金鼓”就是战鼓,金鼓用以节声乐,和军旅,正田役。泛指金属制乐器和鼓。《左传·僖公二十二年》:“三军以利用也,金鼓以声气也。”杨伯峻注:“庄十年《传》云‘夫战,勇气也’,此气即勇气;又云‘一鼓作气’,足见金鼓所以励勇节气者。金鼓以声为用而制其气,故曰声气。”《百字令》中就是借用“金鼓”这一具体事物来借代“战争”这一抽象概念。

(2)更那堪几处,金戈铁马,把凄凉助。——《水龙吟》

纳兰性德在创作《水龙吟》时正直三藩叛乱,南方战火正炽。“金戈铁马”原为兵刀战马,在这首词中便借代为三藩之乱。仍是以战争中的具体事物借代抽象事物。

(五)以颜色词代事物

于广元先生在《汉语修辞格发展史》中提到:用表示颜色的词语来指代事物,是唐诗宋词中出现的一种新的形势。到清朝纳兰词中便延续和继承了这种用法。如:

(1)看尽一帘红雨,为谁亲系花铃。——《朝中措》

“红雨”指落花,花朵从枝头吹落红色花瓣漫天飘洒如下了一场雨一般,借用了落花红色的借代事物。李贺有诗《将进酒》:“桃花乱落入红雨。”史肃《杂诗》:“一帘红雨枕书眠。”《饮水词》中另有例子《浪淘沙》:半卷夕阳红雨入,燕子来时。回首碧云西。

(2)黄云紫塞三千里。女墙西畔啼乌起。——《菩萨蛮》

这首词描绘的是边塞之景,“黄云”即边塞之云,北边多沙尘飞扬,所以称为黄云。“紫塞”即长城,崔豹《古今注》:“秦筑长城,土色皆紫,汉塞亦然,故称为紫塞。”黄云和紫塞在颜色上形成鲜明的对比,更是强调突出了冷色调的长城。另有一例《于中好》:“因听紫塞三更雨,却忆红楼半夜灯。”

二、《饮水词》借代的特点

纳兰性德的词情真意切、思想深沉、风格清新,抒情状物不落窠臼、别开生面。《饮水词》中大都是真情之作,纳兰本人是主张“诗乃真声,性情之事也”,而他的词作也正是他这种主张的具体实践。《饮水词》在语言特色上追求的是“天然去雕饰”,他主张自由抒写性情,反对雕琢矫饰。但重视语言的锤炼,是将艺术的锤炼归于自然的境界,这与其词作中借代这一辞格的自然运用有着密不可分的联系。

借代在诗词歌赋等文体中的运用经历了历朝历代的发展,到清朝已经是集大成之时。纳兰性德的《饮水词》作为清词的代表性著作,更是体现了借代在清代词作中的继承和发展。文言文体的语言经过几个世纪文人墨客的雕琢愈见精细和雅致,借代辞格运用的范围逐渐推广,借代的类型逐渐增多,同为描写一种事物,可用纷繁复杂的多种其他事物来借代。《饮水词》中描绘落花便借有“名香”、“红雨”、“嫣香”等词,咏梅花时也不直写梅,而用“寒香”、“淡妆”、“玉照”、“冷香”等词借代,而咏月词则更多,有“冰轮”、“瑶华”、“蟾蜍”、“如珪”、“凉蟾”等。《饮水词》中借代的使用使原本普通的本体事物被强调突出了诸如颜色、形状、香味等部分特征,使得词作在天然清丽的语言中又多了一份细雅的锤炼。

文言文体虽如阳春白雪,但经元明两代社会发展影响,到清代的词作中已有口语化语言倾向。如《清平乐》中一处借代:“六花斜扑疏帘。地衣红锦轻霑。”“六花”就是雪花,霜花一般为六瓣,因而民间俗称雪花为“六花”。纳兰性德在创作这首词时将事物的俗称借指为用,可见借代这一辞格的内容到清朝已经有向通俗化发展的一点倾向。

纳兰性德《饮水词》哀婉感伤、清新雅致,在曲词历史上有不可忽视的地位,而其处于的清朝时期也是借代辞格发展的一个重要历史时期。以《饮水词》为研究对象,分析其借代使用方式和特点,只是为窥见借代这一辞格在清代的继承和发展,《饮水词》虽不能代表全部清代曲词作品,但已经足够体现借代在文言文体中的表现。

[1]王国维.人间词话[M].北京:群言出版社,1995:45.

[2]况周颐,张秉戍.纳兰词笺注.蕙风词话:卷五[M].北京:北京出版社,1996:583.

[3]纳兰性德,宋德宣.渌水亭杂识[M].满族哲学思想研究.沈阳:辽宁大学出版社,1994:226.

[4]于广元.汉语修辞格发展史[M].长春:吉林人民出版社,2003:109.

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