当代国内小妞电影的本土化措施与发展

张 旭

（江苏师范大学，江苏徐州 221000）

当代国内小妞电影的本土化措施与发展

张 旭

（江苏师范大学，江苏徐州 221000）

2009年以来，中国电影市场出现一种新的电影类型——小妞电影。小妞电影虽然发展迅速，但面临很多问题。通过分析小妞电影的特征，探索外来的小妞电影如何中国本土化的措施，帮助外来的小妞电影能真正扎根于国内电影市场。

小妞电影；本土化；女性主义

2009年，小妞电影进入人们的视野，一系列试水之作开启了国内小妞电影的旅程，如《爱出色》里初到大城市打拼最后爱情事业双丰收的小菜鸟姚晨,《活该你单身》中貌美如花的林心如打响了剩女翻身战；《我的美女老板》里高冷范十足的白领女上司景甜，直到《非常完美》的出现，才能说国内的小妞电影初具影响。但是让我们真正开始关注小妞电影的，却是2011年电影界的神话——《失恋三十三天》，这部小成本投资的电影，获得了3.5亿的高票房，不得不说是国内电影市场上的一个奇迹。

小妞电影源于英文chick flick，“特指以年轻女性为主角、诙谐时尚的浪漫爱情轻喜剧”[1]，是好莱坞的一种类型电影。性格鲜明的小妞和幽默诙谐的情节成为小妞电影的主要特征。小妞电影这种浪漫、搞笑的商业电影正是中国电影市场所需要的。对于严重类型化不足的中国电影来说，小妞电影的存在非常重要，从外国引进的小妞电影如何才能变成本土化的小妞电影，在本土化的过程中小妞电影所必须的成功要素有哪些，成为一个重要问题。国内小妞电影的成功，很可能为中国电影开拓了一个新的电影类型。

一、小妞电影的特征

（一）万年不变的经典剧情

小妞电影往往被人看作是爱情片与喜剧片融合成的一种新类型，其情节遵循着好莱坞喜剧片与爱情片的经典模式。提到小妞电影，爱情永远是小妞电影的核心，整个故事情节其实就是一场小妞拼死捍卫爱情的保卫战。影片开始，小妞们总是要遭受失去爱情的打击，可能是大龄剩女，也可能是恋人背叛，与男主角相遇后，互相产生好感，然后开始遇到各种困难，吹响了爱情保卫战的号角。在这场保卫战中，小妞绝对是处于弱势的一方，通常没有对方年轻漂亮，没有对方事业成功，没有对方聪明机智，但不管面对多么强悍的对手，小妞们总会凭借着勇往直前的勇气和运气，冲破层层阻碍，经历许多痛苦，最后才发现了爱情真正的含义，也找到了人生的意义，最后就像灰姑娘一样，从此过上了幸福快乐的日子。

（二）典型的“小妞”

作为电影里最重要的小妞，小妞们通常都有以下几个特点，必须是年轻女性，必须是都市的年轻女性，必须是时尚的年轻女性，必须是充满着浪漫爱情幻想的女性，不管她们表现上是表现得多么高冷，多么不近人情，虽然她们可能的外在有着不同的特点，但他们的本质一定是天真、懵懂，对生活充满希望与热情，渴望完美爱情的女性。开始时小妞总是懵懵懂懂，在生活上，事业上都有缺陷，最后经过这一系列的事件，小妞们都会蜕变成一个优雅、自信、独立的女性。

（三）女性的美梦

小妞电影所针对的消费受众，其实是女性观众。小妞电影对于女性来说，其实是一部励志电影。不管现实中的你对爱情失望，还是对事业失望，在看完电影后，总是能被治愈。因为我们跟随着电影里的小妞一起成长，平凡的小妞通过自己的一系列的痛苦挣扎，通过自己的智慧与不懈努力克服了困境，最后成功收获爱情与事业。小妞电影给女性观众编造了一个美梦，这个美梦让我们看到了小妞电影的本质就是“找到自我，并接受真实的自己”，在小妞电影里，我们处处能看到女性主义的影子，任何电影都反映了社会认知，随着现代女性的社会价值与教育程度不断提高，女性的自我意识也开始觉醒，女性开始认识自己，并强调自我价值。比如《非常完美》里的苏菲，最后终于知道“女人只有找到自我，才能找到真爱”。还有《失恋三十三里》里的黄小仙，那段在半夜里追逐前男友出租车的戏码，不知道看哭了多少人，她们都曾在爱情里苦苦挣扎，但经过了痛苦和绝望后，他们也都找到了真正的自己，并肯定了真实的自己。

二、国内小妞电影成功要素

（一）精致化之路

小妞电影作为一种商业电影，因为剧情相对单一，所以它格外重视视听形式与美感的营造，简单说就是小妞电影必须是精致的。首先，电影必须节奏明快，风格轻松，色彩明亮，给人一种清新的感觉。其次是音乐的精致，电影里的配乐占了很大的比重，他们在适时的情节点响起，总能营造出特别的效果。《失恋三十三天》女主角在深夜里奔跑，想找到前男友解释的那一段，低沉伤感的音乐，让每个人心里都有种淡淡的哀伤，因为音乐的合理运用，让这个情节异常出彩。《失恋三十三天》虽然是国产的小成本电影，但是对感官审美的追求，则体现出了好莱坞大片的精致，创作者对视听形式上的美轮美奂成了影片的主要追求目标，主人公时尚的服饰，华美的画面，悦耳的音乐，精心挑选的场景，电影的场景来自北京最时尚漂亮的地区和会所，细腻的摄影，特殊的视角和精细的后期数字处理，《失恋三十三天》达到了国产小成本电影所能达到的最高的视听水平。

（二）接地气之路

当下，国内小妞电影的剧本多半粗制滥造，情节多半落入俗套，有些小妞电影甚至连海报也直接复制。国产小妞电影想要获得真正的成功，就要拒绝照搬美国小妞的模式，归根结底就是要接地气，拥有我们自己的气息，只有真正的接地气，小妞电影才能获得大家的关注。

想要真正地接地气，首先要有一个接地气的故事，故事仿佛发生在我们身边，让观众感觉电影里的主人公就是自己。其次，要拥有民族色彩。目前许多电影里的细节处理总是过于西化，如电影里的节日，通常都是圣诞节和感恩节，其实我们的民族也拥有很多有意义的节日，比如端午节和中秋节，只有故事里拥有本民族的文化，才能让观众感受到熟悉和亲切，否则小妞电影总是浮于上空，没有真正扎根于中国现实。想要接地气的方式有很多，如发生在我们周遭的故事，都市真实的生活场景，本土化的幽默台词和熟悉的后期宣传方式等等。

（三）多种类型融合之路

小妞电影虽然以爱情故事为主线，但随着现代社会的发展，人们对于电影情节的要求越来越多元化。国内的小妞电影还存在着题材单一的问题，故事题材大同小异，时尚圈的大龄失婚女青年的奋斗史，但是简单的情节已经不能满足挑剔的观众，小妞电影作为一种中国电影新生的电影类型，也越来越朝着多种类型融合的方面发展着。不同类型的片种相互融合已经成为类型电影发展的必经之路，甚至可以说，它是现在电影的重要策略和手段，是一种新型的类型化电影观念。从《非常幸运》我们可以看出，国内小妞电影第一次尝试多类型融合的努力，在爱情的主线里，加入了007这样的英雄元素，美男不再是一个单纯的美男，美男成为了一个英雄式的美男。虽然影片里的多种类型融合还不够成熟，但这是一次关键的尝试，小妞电影开始迈向了多融合类型发展的方向。小妞电影类型化的发展在中国还有很大的空间，期待未来小妞电影开始呈现出越来越多的类型融合，国内的小妞电影可能会出现“爱情+喜剧+探险”的梦幻型类型，也可能会是“爱情+科幻+公路”的复合类型等。只有不停地寻找改变和突破，小妞电影才能拥有强大的生命力。

（四）中国小妞明星化之路

小妞电影中，最重要的应该就是有一个有风格有特色的小妞，小妞的水平关乎整个电影的水平。好莱坞拥有很多类型不同的小妞，任何一个小妞都拥有自己的特质，每个人都风格各异，满足了不同电影剧情的需要，可是放眼国内小妞电影，中国确实缺乏独具风格的小妞，这也是阻碍国内小妞电影发展的原因之一。近年来，虽然白百合、章子怡、杨子珊等人初露光芒，但还是不能撑起小妞们的一片天，不具有真正的票房号召力。

（五）新女性主义之路

我们从《中国电影观众观影行为调研报告2014—2015》中可以看出，这一年间中国观影人数的性别比例的变化。2014年男女观影人数的比例是5:4，2013年则是6:4，从这个数据的变化中，我们可以清晰地看出，女性观众的比例正在上升[2]。女性观众在国内电影市场的主导作用越来越明显，小妞电影得到女性观众青睐的决定因素是因为其电影里体现出来的新女性主义，创新的以女性的视角建构整部影片的框架，展现了独特的文化价值。肯定女性的特质，肯定女性实现自我价值，才是其受到女性观众追捧的根本原因。

小妞电影的主线通常由爱情展开，小妞们在遭受了现实的打击后，通过自己一次次的蜕变，在不断的奋斗和努力中，认清了真实的自己并且接纳了真实的自己，从而实现了个人价值和找到了人生意义。小妞电影为女性打造了一个美梦，在这个梦里，小妞们的人生主题再也不只是爱情，也不再为了爱情要生要死的伤害自己。小妞电影告诉现代女性一个真理，只要你愿意奋斗，愿意相信自己，并肯定真实的自己，任何一个小妞都可以收获幸福的结局，这种幸福不再依靠任何人，而是靠你自己的双手打拼出来的实实在在的幸福。小妞电影展现了新女性主义，那就是女性要自强。小妞电影里的女性不再是以往电影中柔弱、悲情的形象，小妞电影里的女性展现了新女性的自信、成功、勇敢。

反观国内的小妞电影，并没有把握小妞电影真正的精髓，其内容还只是流于表面，没有体现新女性主义的内涵，才是国内小妞电影没有获得成功的真正原因。只有当国内小妞电影把握和体现新女性主义的价值观，真正让小妞变得勇敢、自信、优雅时，才能体现小妞电影特殊的魅力，获得成功。

三、国内小妞电影的发展前景

国内小妞电影的本土化过程不是那么尽如人意，在本土化过程中出现了一系列的问题，还不够成熟，虽然标榜着小妞电影热卖的电影越来越多，但小妞电影的质量却参差不齐，批评与质疑始终围绕着小妞们。

小妞电影在世界电影史上的发展也不是一帆风顺的，经历了多次的改革与创新，才有了现在的经典小妞们，而小妞电影在中国的发展，是顺应时代的潮流，必然发生的一种现象，女性意识的觉醒和女性独立是新中国社会主义的标志性事件。中国电影界的大环境已经为小妞电影在中国的成长提供了肥沃的土地，而越来越多的观众愿意为了小妞电影走进了电影院，则为小妞电影扎根中国电影提供了机会，虽然小妞电影在中国才刚刚起步，但是已经成为一种不可或缺的电影类型，它的存在丰富了中国电影类型，打开了中国电影的新局面。

[1]鲜佳.小妞电影定义、类型[J].当代电影，2012（5）.

[2]冷万欣.电影产业快步国际化，精品战略是长远之计[EB/OL].中国产经新闻网，2015-05-28.http://www.cien.com.cn/html1/report/1 5052/1374-1.htm.

（责任编辑：郑宗荣）

The Localization Measures and the Development of the Contemporary Domestic Chick Flick

ZAHNG Xu
(Jiangsu Normal University, Xuzhou, Jiangsu 221000)

Since 2009, a new film form of chick flick made its appearance in the film market in China. It is developing fast, but it is faced with many problems. This paper has made analysis of the characteristics of this film type and explores the localization measures of flick chick from foreign countries. It is hoped this paper can be helpful to flick chick to take root in domestic film market.

chick flick; localization; feminism

J902

A

1009-8135（2015）06-0097-03

2015-08-25

张 旭（1990-），女，江苏徐州人，江苏师范大学传媒与影视学院研究生，主要研究广播电视编导。

2014年省级项目“当代国内小妞电影发展前景调研（652）”阶段性成果