浅议莫言作品中的乡土情结

田 敏

(湖北科技学院，湖北 咸宁 437100)

浅议莫言作品中的乡土情结

田 敏

(湖北科技学院，湖北 咸宁 437100)

莫言是新时期以来极具个性的当代小说家，从1981年开始,莫言创作了大量作品。在这些作品中,一直有一个难解的乡土情结。试图剖析与解读莫言作品中的“乡土情结”。通过梳理与分析莫言作品中所呈现出的“童年”、“故乡”、“土地”等重要元素，论证莫言对于故乡、大地、母亲的情感体认。

童年；故乡；土地

莫言在作品中表现出浓郁的“乡土情结”，其故乡情结成为莫言作品素材的源泉，他用乡土情结构建了独特的莫言式民间历史图景，体现出莫言对故乡、土地与母亲的浓烈深情。莫言的“乡土情结”，可以从童年、故乡、土地三方面入手加以剖析。

一、童年

西方精神分析学派认为，一个人的童年经历决定了他以后的成人生活。弗洛伊德也常用个人的童年经历来解释成年以后的异常行为。莫言的童年经验与记忆，影响了其后来的创作。莫言是个完全在农村长大的作家，因此他的作品是清一色的农村题材，主要人物也是农民，作品多是作者的乡间生活经历的反映、乡土生活的折射。莫言的乡土小说与其他作家的乡土小说相比较，则显得更加丰富且又多元化。

“童年视角”在莫言的作品中常常使用得与众不同，从《红高粱》到《丰乳肥臀》，再到《四十一炮》，皆是如此，此外还有《司令的女人》、《初恋》干脆就让莫言心目中的“儿童”作为小说的主人公。程德培说：“莫言的小说看到的就是一个植根于农村的童年记忆中的世界，一种儿童所独有的看待世界的全新目光。”

“童年视角”在莫言作品的重复使用，一方面说明了莫言头脑中十分深刻的童年印象；一方面却也印证了“(莫言)是个在精神上拒绝长大的孩子”。儿童对于母亲的情感，正与莫言对于故乡的眷恋。一个孩子，不论他多喜欢在外面玩耍，不论外面的世界多么充满留恋，总是要归家的，回到让他最习惯的适应的环境，回到他温暖与安全的母亲的身边。对于莫言来说，故乡就充当着如此的母亲一样的角色。正如张清华所指出：《丰乳肥臀》的母亲具有“伦理学”与“人类学”的双重意义。因此，作家莫言在作品中显现的“童年视角”，正是他“精神恋母”的特征。其“精神恋母”情结当然同时也具有“伦理学”跟“人类学”的双重重大含义，在“人类学”角度来说，故乡理所当然就是故乡人们的“母亲”。

二、故乡

故乡就是一位母亲，不仅赋予了莫言以生命和让他永生难忘的童年生活，还带给了莫言难以泯灭的记忆。这表现在莫言不厌其烦地、永远设定山东高密东北乡为作品的故事发生地；一次次地有机地组合他记忆中的人物与故事，一次次构建在故乡想象中的传奇和乡土崇拜中的英雄。

二十年的农村生活带给莫言的是一种眷恋，一种反感，更是一种复杂的疼痛，其中还伴随着崇拜、爱恨交织。莫言自己说过：“十八年前，当我作为一个地地道道的农民在高密东北乡贫瘠的土地辛勤劳作时，我对那块土地充满了刻骨的仇恨。它耗干了祖先们的血汗，也正在消耗着我的生命……一切都看厌了，岁月在麻木地流逝着，那些低矮、破旧的草屋，那条干涸的河流，那些木偶般的乡亲们，那些凶狠奸诈的村干部，那些愚笨骄横的干部子弟……当时我幻想着，假如有一天，我能幸运地逃离这块土地，我决不会再回来。 ”

莫言既想要远远地逃离故乡，“决不再回来”，又有再次返乡时的矛盾。农村生活经历是莫言无法选择逃避的，但他逃离农村跑到城市后，看到了城市的美丽与丑恶。尔后他再回到故乡，自然就带有乡村与城市、传统与现代两种完全不同的价值观，当他用新的价值观来重新审视他古老的故土时，在其作品中就常常呈现这样两种不同的矛盾景象：一种是突显这片古老的土地蕴含的艰难与痛苦，比如《丰乳肥臀》。一种是歌咏赞美在这片土地上的血性与豪勇，比如《红高粱》里的“我奶奶”的胆魄、气度、勇猛。

这种对于故乡的爱恨交织，让莫言的作品显示出了其乡土方面的复杂风貌。

三、土地

莫言的童年记忆来自故乡那片土地，莫言的先辈的生活经历与民间传奇也来自于那片土地。莫言在他的《超越故乡》一文中提出土地在血缘上与作家是血脉相连的：“这地方有母亲生你时流出的血，这地方埋葬着你的祖先，这地方是你的血地。”在其小说《生死疲劳》中，作者展现出了农民对土地既有敬奉依恋、也有惋惜缅怀的强烈情感。莫言的小说中蓝脸、“又臭又硬”的农民老孟，他们对土地的坚守与信奉，就记载着作者的土地观念：“一切来自土地的都将回归土地。”

在莫言的小说里，自然景物不仅是作品里面常规意义上的“背景”，甚至也是故事情节中的“见证者”和“参与者”。在《红高粱》中，红高粱就是一群有血有肉的旁观者：“站在河堤上，抬眼就见到堤南无垠的高粱平整如板砥的穗面。它们都纹丝不动。每穗高梁都是一个深红的成熟的面孔，所有的高粱合成一个壮大的集体，形成一个大度的思想。”红高粱默默地见证着莫言塑造的传奇生命和传奇故事，且与人物在情感上高度融合，还绝妙不着痕迹地推动着情节的发展。

莫言认为土地上的万物都有生命与感情，莫言让它们在笔端变得鲜活，在其作品中，自然景物除了交代背景与渲染气氛，还成为生命情感的意象，紧密联系人物的经历与心情。在莫言的作品中，人生、土地与情感三者成功地实现了高度凝聚的统一。在莫言的心目中与作品里，莫言始终如一地将故乡、土地与母亲一并虔诚地供奉在了灵魂的最高处。

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