论《咖啡西施》中叙事策略对纪录片创作的影响

陈欣　李晶源

摘 要：百年来，纪录片在记录中国社会的历史变迁和传承博大精深的中华文化上起到了不可替代的作用。随着人类科技的进步，手机变得越来越高端，电视也可以随时点播，这种变化和发展给纪录片提供了更多的播出媒介和播出平台。本文主要探讨新媒体语境下的纪录片叙事研究，通过分析新媒体的传播特征和手段的变革来看纪录片的叙事发展历程，深入从四个方面分析纪录片的叙事策略。

关键词：新媒体；纪录片；叙事策略；故事化

新媒體时代是相对于传统媒体而言的，它永远不会终结在某个固定的媒体形态上，是报刊、广播、电视等传统媒体以后发展起来的新的媒体形态，是利用数字技术、网络技术、移动技术，通过互联网、无线通信网、卫星等渠道以及电脑、手机、数字电视机等终端，向用户提供信息和娱乐服务的传播形态和媒体形态。

一、新媒体的传播特征

新媒体传播要素具有多元性，首先是因为人人都有麦克风，人人都是传播者，草根记者的报道多样性决定了新媒体信息在多样化的同时也充满了不确定性；其次在手机智能化发展的同时促进了各种社交软件的疯狂创新，不仅可以分享其他网络红人或者明星的娱乐信息，也可以看到政治信息，教育信息等。更可以上传文字、照片、声音、视频等多种形式的原创信息，让每个受众同时也是参与者，这种传播方式大大刺激了信息交流；而且新媒体的传播过程中的一切并不是发布者可以决定的，没有任何特权。接受者从简单的内容消费者变成了消费者兼生产者，在信息交流上、传输方式上、传输方式上都有说不的权利。

二、中国纪录片的叙事发展历程

（一）宣讲主流文化中国电视纪录片的发展初期是1958～1966年，这个时期的纪录片发展还不完善，只能称为新闻纪录电影风格样式单一，人力少，资源不足，纪录片是在很艰难的情况下发展的。当时的纪录片作为政治号角，宣传意图明显只是一种报道形式。只能起到宣传教育的作用，不仅得不到观众的青睐，而且题材比较狭窄，更是谈不上艺术手法。

（二）随后的一段时间，中国实行改革开放等多项政策，不仅在经济上对外开放，同时也在文化方面扩大了交流，这次机遇也给纪录片更开放的发展环境，这一时期的纪录片选材广泛，不仅有人文风景方面的，更是涌现出历史文化方面、自然科学方面的新的选材，纪录片的创作遵循着一人为本的理念，逐渐趋于平民化。

三、纪录片的故事化叙事策略

纪录片艺术也可以说是一种叙事艺术，前面也提到将故事片的叙事方式引入到纪录片，但是纪录片的本质是客观存在的事实，以真实生活为创作素材，跟小说或者影视剧里面的故事是不同的，这也是区别纪录片与其他故事片最本质的特征。无论用什么方式来讲故事，总是要在这个圈子里面，不能违背它的本质属性。这是纪录片叙事化策略一个最基本的要求，达不到这个就算不了纪录片，更别谈叙事策略了。

（一）叙事结构推陈出新

1、叙事结构是我们在拍摄纪录片的过程中始终需要重视的问题，结构是支撑整个纪录片的框架，是片子的骨骼，也是打动观众、深入人心最基本的要求，新媒体时代下纪录片的叙事结构变得多样，一般会选择按照时间发展的顺序来安排层次，这种叙事结构比较严谨，是讲故事最基本和安全的手法，例如中央十套的《走近科学》等节目。

2、第二种是中心线串联式，最重要的是找出贯穿整条片子的中心线，可以是一条也可以是多条，将多种相同或者不同的材料串联起来，从不同的方面展现同一个主题。做到形散而神聚，比如说央视这两年拍的《丝绸之路》，贯穿全片的叙事元素是这条从中国古代大陆通往亚非欧三大洲的商业贸易路线，这条真实存在的丝绸之路便成为了纪录片里的中心线，通过这条路来讲沿途的风景、人文和一系列。进而详细的还原当时中国祖先的心里路程。中心线串联的叙事方式可以看起来庞大而难懂的题材变得清晰明了，无论是在拍摄者拍摄上，还是在剪辑师后期剪辑上，甚至是在受众的接受过程中都变得简单易懂。

纪录片的内容其实都大同小异，但讲述故事的方法是关键，在叙事结构上也要根据自己片子的内容来选择适合的。

（二）叙事结构的细节化

细节决定成败。无数的细节才组成了一个完整的故事。只有把每个细节都做到位才能发出纪录片的张力，感染观众。因此无论是运用声音语言细节还是影响细节语言进行叙述，或者是同时结合声音语言或者影像语言，发挥小小的细节里面极致的张力，也是纪录片创作者必须重视的问题。

（三）叙事节奏诗意化

纪录片的节奏可分为内部节奏和外部节奏，内部节奏是由片子的内容决定的，而外部节奏是可以人为控制的，也是内部节奏可以决定的。内部节奏是片子爆发力和感染力的最大驱动。纪录片《山洞里的村落》讲述的是一个远离大城市、生活节奏很缓慢、民风很淳朴的一个山洞村落，里面整个节奏都是很迟缓的，没有力度，凝滞。而像《潜伏行动》里面无论是劫匪还是战士，甚至是片中的空气都是快速流动的，事件本身的节奏决定了纪录片的内部节奏，也赋予了观众强烈的期待。而外部节奏主要包括镜头运动形成的节奏以及后期剪辑画面之间形成的节奏，还有听觉因素形成的节奏，编导可以用声音或者是画面来控制节奏的快慢，因而在纪录片发展中起到了重要的作用，内部节奏和外部节奏是一个和谐的统一体，是相辅相成的，只有让节奏诗意化，才能引起观众的共鸣，接收美感。

中国的纪录片正随着时代的发展在不断变化，不断地突破原来的形式。希望纪录片创作者能充分利用新媒体带来的机遇，让纪录片实现跨越式的发展。

参考文献：

[1]闵大洪. 数字传媒概要[M].复旦大学出版社，2003.

[2]钟大年.纪录片创作论纲[M].北京广播学院出版社，1997.

[3]罗兰·巴特.叙事文的结构主义分析导论[M].中国社会科学出版社，1991.

[4]宋家玲.影视叙事学[M].中国传媒大学出版社，2007.

（作者单位：昆明理工大学艺术与传媒学院）