透过漆画灰料的审美特征探析其中的视觉语言

周思岑 （云南艺术学院设计学院 650000）

透过漆画灰料的审美特征探析其中的视觉语言

周思岑 （云南艺术学院设计学院 650000）

现代漆画作为一个新兴画种，就其工艺性绘画性的双重性质，加之艺术的多元发展，它在视觉语言的表达方面与设计艺术的存在着很大的互通性，质料语言与设计语言的互通，绘画形式美与质感美的互通等等。灰料作为现代漆画中一种主要用于制底的质料，其审美特征不再是简单本质肌理，而是材料的内在特性给予艺术家表达情感思想的启发，对于灰料视觉语言的探索还有广阔的空间，本文结合漆画与艺术设计的相关理论，通过对灰料质料视觉审美特征的分析，进而探索漆画灰料质料语中所蕴含的独特的视觉语言。

质料语言；审美特征；视觉语言

一、灰料的视觉语言——图式美

（一）点、线、面的构成

语言形式的单纯化是平面设计造型的语言的基本特征，现代设计在图形表现中注重对形象的提取与概括，注重形体的简化处理与形体的美化功能，删除了不必要的细节部分，使构型要素达到最大限度的浓缩，产生强烈明快的视觉印象。这一特征也被现代漆画借鉴，现代漆画作为一种特殊的画种，本身拥有丰富的材质语言，材料就其本身的特性有各自的视觉的表达方式或者说是表现程式，图形作为图式语言的基本呈现方式，灰料有着丰富的图式语言。

灰料是现代漆画材料中常用的材料，主要用于制底，做法可分直接纹迹、间接纹迹，质料为地直接的纹迹，一般用聚氨酯调和以石膏粉滑石粉混合，可稀可稠。直接纹迹主要是用刮刀或笔通过刮刻来塑造具体形象或确切可控的肌理，经过后期的上色磨显形成作品特殊质地感。由于灰料有一定的可控性和随机性，在制底时基本上可以将作品的点、线、面以一种既随意又有主旋律的表达出来，灰料能塑造流畅，具有力度感的线条，也可制作肌理丰富的点状和块面，线条给人以明晰之感和动态节奏，同时也可暗示出块体，加之局部点和块面的点缀呼应，在视觉上形成一定的视觉冲击力。使图形更具主观的美感，视觉上形成了独特的韵律感，节奏感。

（二）大自然中图式美的借鉴

现代漆画作为由多种因素有机组成的绘画，它的创新也不是某一方面因素孤立的变革，自然造物审美特征被认识被利用是人类审美能力提高的标志，自然物质材料的审美特征是抽象的，富于想象更能开拓人的联想领域。善于观察的人不难发现，在日常生活中，我们经常能看到人造的视觉形象，运用视觉形象语言传达意义，给人以联想，进而再创造。吴冠中就是善于从观察自然中提取形式美抽象美的构成形式，大到远处群山的连绵起伏，房屋的错落高低大小，小到眼前脚下砖石的纹理，仔细观察它们，都可以从中提取元素进行重构，点线面的构成美体现的淋漓尽致。漆画的表现可以结合灰料粘稠易于塑形这一质料特征，并将个人想法感受融入进去，对自然对象的形态加以抽象的组合，使画面具有偶然性和随意性。由于灰料有很强的随意性，可以创造出形式丰富的线条，或粗或细、或优柔曲折、或粗糙短促、或厚实、或轻薄。灰料质料特征与自然物肌理在某种程度上有很大的互通性，对自然材料肌理的借鉴也可以丰富灰料图式语言。

（三）对其他画种的借鉴

艺术都是相通的，在这一个艺术多元发展的时代，画种间表现手法的互相借鉴也大大丰富了漆画艺术语言。漆画与水墨画，作为两个最具东方艺术文化印痕的画种，都有着悠久丰厚的传承。中国水墨绘画艺术在自然物的描绘中往往融入了一种图形化的抽象符号语言，这一点在漆画设计中被极好的利用。现代漆画艺术也以意念为先，用形神韵、不断创新、灵活取用为创意，中国现代水墨技法特殊的肌理效果也被漆画所借鉴，形成了更具个性的漆画艺术语言，具有很强的视觉冲击力和文化感染力。

例如著名画家舒春光以水拓法为主构成的山水画，其特殊的肌理表现出了西北地区特有的地质地貌及风光情调，他以水拓的抽象效果经过巧妙利用和设计，转化为可感的具象艺术景象。用水拓法画的山水，由于墨的深浅不一，形成了生动的线形，虽是山却又如同在流淌着的溪水，具有很强的节奏感，这一视觉效果用于漆画中，灰料亦可制作流畅生动的线形，富于动感和变化，配合上漆，形成了颇具个性色彩的点线面构成。

二、灰料的视觉语言——质地美

现代漆画在讲究图式美的同时，对美感的追求还表现在材质扑朔迷离的肌理表现手法上，而这种肌理美感往往还以多样对比以显妙趣。肌理的表现是漆画不同于其它艺术表现的重要特征，深具独特性，巧妙运用材料和技法，往往产生令人满意的特殊肌理效果和画面效果，不仅能够给人以视觉美的享受，还能诱发观者触摸的愿望。灰料肌理在漆画艺术中的审美价值不可低估，它有着其它表现手法难以实现的美学特质。

（一）灰料如玉般的润泽感

灰料在漆画创作中，主要用于制底，制底的目的就是为了造就质地感，斑斓感，和神秘感。灰料由于其强大的可塑性，可以塑造出具体形象或确切可控的肌理，又因为它很强的随机性，往往可以产生意想不到的视觉效果。灰料若稍稀一些，待干后套色磨显，透明色漆在光滑的灰料上会产生如玉般的润泽感，温润，透亮，圆润光滑。配合银浆的使用，绘以聚氨酯调和的鲜亮色彩，加以神奇的磨显，最后给人以光滑、圆润、明亮又含蓄的视觉效果，看似瓷器表面，柔滑晶莹，色泽含蕴，这是其他质料不能及的。

（二）灰料丰富的肌理

质料的个性语言是为了表达一定的艺术形象。灰料肌理则是其质料个性语言最好的表达，也是漆画制底中不可或缺的部分。在漆画创作中，灰料由于处理方式不同，会产生丰富的质感和肌理，工具的不同，也会产生不同的视觉效果，给观者带来不同的视觉感受和心理感受。灰料较干时，用小刮刀可堆叠出如布满气孔的焦炭表面，较粗糙，配合银浆的点缀，加之上色时深浅不一，呈现出了一种斑驳淋漓的视觉效果。灰料较稀时，可塑造出流畅柔和的线条，有流淌着的感觉，曲折柔和，富有律动感，灰料未干时，用刮刀或画笔刮刻将灰料肌理丰富，或是继续堆叠，形成具有层次感的灰料表面，丰富的肌理形态在画面上会产生对比、和谐、运动、统一等意义，因此，处理好漆画灰料的肌理形态可以增加视觉趣味，加强画面的节奏感，力度感。

（三）磨显的神奇

在学习漆画的过程中，常常会发现在作画过程中画面经常会出现一些不期然的效果，这种偶然性的肌理是其它画种无法表现的，其中之一就是磨。磨显是漆画创作中不可或缺的一道工序，灰料制底时 由于厚薄不均，上色待干后进行磨显，会形成点状或块状的面，这是在制底时无法预料的，磨出的点和面与没有被磨到的光滑表面形成对比，颜色深浅不一，丰富了画面层次感，对灰料进行打磨这又是对灰料质料语言的一大探索。

三、灰料的视觉语言——韵律美

由于漆画主要是以漆作画，其材料和技术所构成特异的物质手段和形象特征，使漆画造型更显本身的形式美。现代漆画就其材料的丰富性，使得漆画艺术在形式表现上展现出了巨大的可能性与包容性。漆画中节奏同绘画节奏一样，张弛结合，是按照一定的规律形成整体的视觉效果的，任何形体的组合，只要按理想的形式形成相互联系的、流畅的整体，就能体现韵律美，现代漆画中的节奏和韵律的表现形式是多种多样的，二者是漆画作品艺术生命力的主要表现形式；

用灰料塑造的线条，线作为绘画中一最基本的艺术语言，力度感造就的线，既有雄强之美又有道润质感，刚柔相济的线条更显得挺进秀美，用笔的快慢节奏和色彩的不同变化造就了线的粗细、深浅，浓淡，干湿，焦枯，虚实，再结合画家思想情绪的高低起落，富于韵律的奇妙变化，不同的节奏产生了不同的韵律线条，呈现出了不同的艺术效果。

中国画讲究线的节奏和韵律，漆画同样如此，漆画中灰料的运用，同样也无处不散发着节奏和韵律美。吴冠中强调绘画的形式美抽象美，画面的节奏和韵律，很多作品以线的流动重复扭曲回环，强调表现出山石纹理或山形气势的感觉。将坚如磐石的大山石壁的静态，以他活跃的线条组织，充满生机。灰料线的表现在在塑造点线面的同时，由于其本身质感的丰富，形成了独具个性的视觉语言。

四、结语

灰料的美感价值的探索既是基于质料语言的纯粹化表现，更是基于质料的实体性审美转化和开放性精神带来的广阔境域。对灰料质料语言的表达，不仅是对其本质属性的深入把握，也是对创作主观意识，趣味，心灵，情感，潜意识等的探索。漆画就其独特的材质和独特的工艺所形成的独特的视觉之美，正是漆画的魅力所在，漆画的艺术语言所具有的多样性和丰富性是任何其他画种所不能比拟的。新的艺术情思催生出新的艺术样式、新的艺术技法，多元与凝聚、东方与西方、过去与未来、传统与现代都不应该独舍一端，要明白融合的要义，才能产生出更具涵义的艺术张力。我们只有进一步发挥漆画艺术构成语言的丰富性的特点，融合多元文化，吸收设计艺术中图式语言表达的精髓，注重不同表现语言和时代意识的不断介入，才能使漆画成为真正的表现性丰富，表现领域宽阔的现代绘画。

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