文字视觉化编排在书籍设计中的研究

盛春宇

（云南艺术学院文华学院设计系 云南昆明 650101）

文字视觉化编排在书籍设计中的研究

盛春宇

（云南艺术学院文华学院设计系 云南昆明 650101）

书籍的种类繁多，每一类书籍都有其独特的装帧风格。书籍设计必须符合读者不同年龄、职业、性别的需要，还要考虑大多数人的审美欣赏习惯，并体现不同的民族风格和时代特征,特别是文字编排在书籍设计中的作用不容小觑，生动的有趣的文字编排可以为书籍设计助力。

书籍设计 文字编排方式 版式风格

文字视觉化编排随同书籍装帧艺术经历了一个“原始→古代→现代”的发展过程。纸张和印刷术发明之前都是处于原始装帧艺术时期，在原始书籍装帧时期，文字主要是刻于甲骨之上或写于帛卷之中等天然的现成材料或稍作加工的材料上。造纸术和印刷术的发明使人类进入了古代装帧艺术时期。19世纪末，工业革命之后，西方出现了最初现代设计端倪的书籍装帧设计。而中国则是在“五四”运动之后才进入现代装帧艺术时期。

书籍封面设计的文字视觉编排

文字在版面上起到点的作用。具有简洁、突出的特性。它是书籍设计的基本要素，起着平衡画面、强调重点、增加版面跳跃率的作用。文字在编排过程中，主要通过文字的色彩、形状来表现对比与空间的视觉效果。不同国家的文字有不一样的形状，给人的视觉效果也不一样。文字的色调不同，所展现的空间层次与画面的意思也不同。利用文字的这些特性，在版面上可以给人以空间感，具有强烈的视觉冲击力。

书籍封面的文字一般采用书法体、美术体、印刷体三种形式。书法体，传统有五种，即行书体、草书体、隶书体、篆书体和楷书体。中国古代的书法经过几千年的传承和发展，有了较为成熟的书法体系，使书法体更方便运用。将书法体的文字拆解，或自由组合配以富有中国特色的古典元素，会使书籍增添古色古香的气韵。书法体在文学类书籍中被广泛运用，比较适合于古典书籍和文学气息浓厚的书，也可将其与中国的一些古典元素结合运用，例如古典花纹，竹简，文武线，田字格等。美术体是指一些非正常的特殊的印刷用字体，一般是为了美化版面而采用。美术体分为规则美术体和不规则美术体。美术体用在书籍封面上不仅使书籍脱离了单一呆板的引述字体，而且能更好的表达书的主旨。美术体的使用可以使书籍的封面很灵活不死板而且富有设计美感，随着印刷工艺的发展与之相结合使书籍的封面更好的突出作者和设计者所要表达的理念。印刷体指汉字在书籍、报纸、杂志等印刷品上出现的字体形式。起初由于技术的限制印刷体比较呆板单一，但是由于电脑印刷的产生与发展弥补了印刷体的缺陷。

伴随科技的不断发展与突破，越来越多的字库涌现，设计师在进行书籍设计时有了更多突出个性和内容的字体可供选择。特别是一些设计师以专业的角度来进行字体设计，这使设计有了一个更为广阔的发展空间。近些年来个性字体设计的作品遍布平面设计的各个领域，在书籍设计中也不乏经典之作。

文字视觉编排在不同种类书籍设计中的运用

文字编排在书籍设计中可以根据版面的主要传达内容而不断变化。一般较为正式版面例如教材、科普类书籍等，在编排文字时不太会强调文字的字体变化，而是以一种规整严肃的字体形式编排在版面中，给人以稳定、可信赖的心理感受。但是，在一些有需要的书籍和封面设计如儿童类、宣传类书籍等的设计中，则要求文字尽可能提高跳跃率，在众多信息中跳跃出来，体现出版面活跃的视觉效果。

儿童书籍通常色彩鲜艳，字体较大，富有童趣。童对于图片颜色极为敏感，如果文字繁多，儿童很难理解且容易厌倦。但若将将文字穿插在图案中有疏有密富于韵律美，在给孩子读的时候也不会感到枯燥缺乏兴趣。国内大多数的童书设计不够精致画面比较粗糙缺乏美感，而且装帧方式较为单一，随着很多国外优秀童书的引进使得国内的童书设计水平有了很大发展，现在的童书不仅变得精美而且可看性和趣味性大大挺高，增进了亲子之间的感情交流。

画册类书籍应该以图为主图文并茂，可以将文字融入图片中，使书籍排版更加新颖独特。画册类书籍在进行文字编排时应避免过多不同字体的同时使用。在进行版式设计时要审时度势充分利用图片形成的分割，将文字以一种特殊的形式与图片进行搭配编排，在把握整体风格的同时细节的调整更能看出设计师的精准与细致。例如字与字的字距、行距、字体的大小颜色的细微变化等等。

文化类书籍应该体现其文化底蕴，文字不宜过于稠密，影响读者阅读。以吕敬人的《黑白》一书为例，在构图和排版上敢于创新，而且疏密得当让读者赏心悦目。这本书是吕敬人先生阐述其一种文化气息的书，每章的标头有几何图案和人形抽象图案组成其特殊的排列方式和页脚的图案相呼应。内页边缘整齐的集合三角形图案增加了内页的活泼元素而且这样便能在合上整本书后看到由书页组成的几何图案。文字编排在文化类书籍设计中是内容之翼。不同类目的文化类书籍设计在文字编排上也会有很多不同。例如古典诗集类可以选择竖排的组合变化，沿用中国传统的阅读方式；散文和现代诗集则可在开本和天头地脚上多些无墨设计来衬托文字；对于一些时下流行的科幻和魔幻类小说可以尝试将封面文字进行解构与重构的元素再组合等。

文字视觉编排于书籍设计的重要性

具有丰富内涵的汉字，亦或是因本身拥有的形象信息，通过其视觉式样向我们传递出“具有倾向性的张力”或“运动”的表情，这使书籍中的汉字具有了力量和声音，产生了一种“不动之动”的艺术特性。书籍中的汉字，如同舞台中的演员，各有其角色，传递着信息。书籍版面中，字体类别少，版面显得稳定、雅致；字体种类多，则画面热烈有趣，显得信息传达形态丰富多彩。科学、社会学、文学、经典类型的版面设计应简约合理，尽量减少字体种类，避免花哨，而以时尚为中心的出版物，则采用多样化的字体组合，以表达现代人的心态和动律追求。

单纯的文字只能起到传达作用，设计的目的则是赋予文字既传达内容又能启示意念的双重功能，通过多种手段的运用，使书籍产生出丰富的表情。

[1]吕敬人.当代中国书籍设计[M].清华大学出版社，2008

[2]许楠魏坤.版式设计[M].中国青年出版社，2009

[3]（日）佐佐木刚土.版式设计原理[M].中国青年出版社,2007

盛春宇，1976年，性别：女，民族：汉，籍贯：吉林，职称：讲师，学位：硕士，研究方向：新媒体