大众传播语境下的电视综艺节目研究——以韩国版《running man》与中国版《奔跑吧，兄弟！》为例

权 倩

（陕西师范大学，陕西 西安 710119）

大众传播语境下的电视综艺节目研究
——以韩国版《running man》与中国版《奔跑吧，兄弟！》为例

权 倩

（陕西师范大学，陕西 西安 710119）

电视综艺节目在国内诞生之日起，至今已有20余年。期间，伴随着电视媒体跨地区、跨文化语境传播速度的不断加快，受众需求的不断提高，从国外购置版权的电视综艺节目不断涌入中国观众的视野之中。本文将从大众传播的角度入手，浅析两档节目在电视综艺节目语境、表演性语境、模拟语境的表达。

大众传播语境；电视综艺节目语境；表演性语境；模拟语境

一、大众传播语境

大众传播（mass communication）即一个消息来源（通常是一个组织）使用一项技术作为媒介，与大规模的受众进行沟通，这被称为大众传播，［1］是“特定的社会集团通过文字（报纸、杂志、书籍）、电波（广播、电视）、电影等大众传播媒介，以图像、符号等形式，向不特定的多数人表达和传递信息的过程”。［2］语境（context）即言语理解和表达的环境，从微观上来看有广义与狭义之分。广义语境包括语用因素，发生言语时的实际情况，狭义语境即言语内部上下文或说话的前言后语；从宏观上来说，任何语境的发生都必然与其所处的文化、社会、意识形态有关。

二、电视综艺节目的语境

电视综艺节目指调动电子技术手段，对各种文艺样式进行二度创作，既保留了原有文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，以其声画结合的媒介特点给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态。［3］也可以说，电视综艺节目是诞生于大众传播语境下的产物。如果将“话语”看作是一类言语活动以及制约言说的潜在的社会机制，话语系统便构成了节目的语境，而电视综艺节目的语境，是指独特运用在综艺节目这一类型样式之下，以电视声画结合手段为传播方式，在主持人相互之间、主持人与受众之间所发生的言语交际的基础，包括节目发生的现实语境，即：时间、地点，节目主持人的风格定位、言语特征、形态表现等；节目的媒体语境，即：媒体特点、媒体性质；节目的宏观语境，即：文化语境、社会语境等。

三、分析《running man》与《奔跑吧，兄弟！》的语境运用

《running man》是韩国SBS电视台《星期天真好》二部的户外真人秀综艺节目，由“国民MC”刘在石、池锡辰、金钟国、Gary、HAHA、李光洙以及宋智孝担任主持，于2010年7月11日启播。每期节目设定不同节目任务，通过主持人、嘉宾的游戏环节确定最后的胜出者并予以奖励。《奔跑吧，兄弟！》被称为中国版“跑男”，由邓超、王祖蓝等七位主持人组成，节目环节设置、内容结构与《running man》相同。

（一）表演性语境的研究

“表演性”一词源于西方语言学和现代语言哲学，最早由奥斯汀在他的言语行为理论中提出，包括陈述一件事实，获取信息和使别人做事。具体到综艺节目《running man》与《奔跑吧，兄弟！》中，主持人互相之间、与嘉宾之间均可以通过“表演”营造出有利于节目传播效果的话语语境、身份语境、个性语境。

《running man》的七位成员，在长期节目探索中形成了各自风格独特的表演性语境，即——七种动物。队长刘在石以自身幽默、好动、喜欢绿色的特点确定了“蚂蚱”的自身定位。池石镇以一首韩国国民喜闻乐见的“生龙活虎黑斑羚”俗语，赢得了“黑斑羚”的称号。爱好健身、拥有跆拳道3段、泰拳4段、剑道3段，能力出众的金钟国当之无愧地被封为“老虎”。姜GARY由于其“偶尔能力者”的称谓，得到了“猴子”的称号，而李光洙以190cm的身高成为名副其实的“长颈鹿”。最后HAHA和宋智孝分别以孩子气的表现和ACE（王牌）的定位被称为“企鹅”和“猫”。

《running man》中七位主持人通过表演形成的语境又是不固定的。池石镇、李光洙、HAHA三人因在节目中经常撕破团队联盟，被称为“背叛者联盟”；宋智孝、Gary从第八集开始，逢周一的录影日都会以情侣身份称之，因此被称为“周一情侣”；由一颗糖果结成的糖果联盟，由相差9岁的刘懵（刘在石、宋智孝）兄妹组成。

《大漠公主争夺战》是《奔跑吧，兄弟！》2014年12月5日的一期节目。该期节目将七位主持人和两位嘉宾（熊黛林、谢依霖）共分三组、每组三人，以争夺大漠公主为人物。在这其中“公主”的表演性语境就由熊黛林、谢依霖、杨颖建立。具体到细节而言，在撕名牌环节中，其余两人将公主背于背上与别组进行“厮杀”，这个“背”的仪式性动作自然而然地帮助了“公主”身份的语境建立。在“打地鼠”的游戏环节中，每人扮演地鼠时的行为表演，外貌扮演也营造了游戏环节所需的语境。此外，节目中将强健有力的李晨称为“大黄牛”，将王宝强称为“少林宝强”的言语均为二人营造了独属节目的语境特征。

（二）模拟语境的研究

模拟语境顾名思义就是以模拟为主要目的，构建虚设场景，分为场景模拟及蒙太奇手段模拟。以《running man》2014年11月24日《上班特辑》为例，其虚设的场景语境为职场人员在工作的艰辛，地铁通道的拥挤、上司的“刁难”，通过七位主持人在游戏环节中任务的达成，表达主旨意义。因此，也可以说，模拟语境是一个完成意义构建的过程。

在电视综艺节目后期剪辑中，蒙太奇手法灵活运用可以在不同场景之间建立联系，并营造适合该期主题的场景语境。在《奔跑吧，兄弟！》2014年11月14日《逃离秀山岛》的特辑中，为了营造台风马上降临的紧张感和画面感，工作人员在后期制作的过程中加入迎合氛围的特效，并将拍摄中的实际场景与特效以蒙太奇的手段加以融合，提高了氛围的真实感。

此外，文化语境即言语交际的社会文化背景，如对东方文化的普遍价值认同是《奔跑吧，兄弟！》成功复制和跨国传播的前提，有利于节目语言、行为及效果的传播。

［1］ 斯坦利·巴兰（美），丹尼斯·戴维斯.大众传播理论［M］.

［2］ T.O’Sullivan，Key Concepts in communication［Z］.

［3］ 高鑫.电视艺术学［M］.北京师范大学出版社，1998.

G222.3

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1674-8883（2015）19-0054-01

权倩（1991—），女，甘肃庆阳人，陕西师范大学硕士在读，研究方向：戏剧影视学。