关于当前我国电视综艺发展问题的观察与思考*——以群众艺术为视角

■周建新

关于当前我国电视综艺发展问题的观察与思考*
——以群众艺术为视角

■周建新

电视综艺是电视艺术的重要组成部分，也是电视荧屏当中最璀璨的内容之一，还是电视媒体塑造传媒品牌的重要力量。多年以来，丰富多彩的电视综艺节目构成了电视受众精神文化生活的重要内容，备受关注和肯定，当然，也存在着一些问题被人诟病。群众艺术是一定历史时期的产物，它是以群众为主体，以文化艺术创作为基础的，有组织、非专业、非盈利的文化艺术样态。关于电视综艺的研究成果很多，本文以群众艺术这一新的视角，来认知、理解和思考当前我国电视综艺发展存在的问题，以期对电视综艺研究和艺术实践有新的启发。

一、选择群众艺术这一视角的原因

某种意义上讲，电视综艺属于群众艺术的外延范畴。二者看似很不相关，但其实在价值观、艺术特征等方面有很强的一致性、相似性。在价值观方面，二者在根本上都是为群众的精神文化生活服务；而在艺术表现方向，都有极强的群体性、娱乐性、表演性和参与性特征。这为二者的比较研究奠定了基础，提供了前提，也说明了用群众艺术的视角来研究电视综艺具有理论上的可行性。

在艺术实践当中，二者又有着紧密联系。电视综艺可以为群众艺术活动的开展提供良好的艺术传播平台、人才成长平台和资源整合平台，而群众艺术又为电视综艺提供丰富的文化土壤、内容素材和人才资源。二者关系处理得好，就可以互惠互利，在发展中实现共赢。以电视综艺晚会为例，每年一度的中央电视台春节联欢晚会在某种程度上就是借助电视媒介传播的一场盛大的群众艺术活动。群众艺术为其提供了有力的受众基础、文化氛围和内容支撑：与此同时，春节联欢晚会也为群众艺术的拓展和普及作出了重要贡献。

综上，用群众艺术视角来研究电视综艺有其新颖性、实用性特点。所谓新颖指的是理论创新的可能性，以群众艺术的视角来研究电视综艺节目发展，意味着以一种新的价值评判标准和观测点来考察电视综艺发展的历史与现状，梳理其发展脉络与规律，发现其发展问题与趋势；所谓实用指的二者的对比研究，是一种“动机——效果”的互动研究，具有很强的实践意义和应用价值。

二、群众艺术视角下我国电视综艺发展存在的问题

群众艺术发展离不开“群众”“文化”“政府”“活动”四大关键要素，四者紧密联系、相互作用、缺一不可。其中，“群众”是参与者、体验者，层次丰富、人员广泛；“文化”是内容载体，包括一切文化艺术样式；“政府”是主导者、管理者、服务者，起引导、管理、服务的作用；“活动”是具体的展现形式，因为政府的要求不同、群众的情况不同、文化发展的程度不同等原因呈现不同的面貌。与此相关，当前我国群众艺术发展存在的问题有：一是群众艺术发展得不到足够的政策、经费和人力支持，群众参与的积极性、创造性和主动性还不够；二是群众艺术与专业的精英艺术之间存在明显的断裂，专业化的文化艺术创作格局也越来越贵族化，越来越脱离草根大众；三是政府自上而下的内容提供与群众自下而上的实际需求存在错位，群众诉求得不到很好的满足；四是群众艺术活动组织保障乏力，群众艺术文化创新评价尺度和体系缺乏。

同样，当前我国电视综艺也可以从以上四个角度去考察其发展存在的问题：首先是电视综艺的“群众”问题，突出表现在受众和人才资源上，如高品质主持人、制作人、嘉宾、选手稀缺与人才培养体系之间的矛盾；其次是电视综艺的“文化”问题，突出表现在电视综艺发展模式、文化底蕴、文化气质、文化风格等方面，尤其是如何处理好电视综艺的本土原创与洋版本引进之间的矛盾，以及如何在节目的外在表现和内在精神上吸收和弘扬优秀的民族传统文化；第三是电视综艺“监管”问题，即电视综艺市场治理问题，尤其是在充分发挥市场的基础性作用的前提下，如何做好电视综艺节目宏观管理、调控与规划，做好版权保护，制定完善的市场机制；第四是电视综艺的“活动”问题，突出表现在电视综艺的内容供给方面，尤其是如何处理好电视综艺节目总量丰富与同质化严重之间的矛盾，难题是如何做到节目内容既能被业界学界叫好，又能在广大观众里叫座。

三、关于电视综艺发展的思考

在媒介融合加速，文化全球化，审美生活日常化，“互联网＋”“传媒＋”等传媒、艺术、文化日益交织发展的背景下，电视艺术与群众艺术将有更多的交集与互动，这种互动主要集中在人才培养、内容生产、体制机制完善等方面。因此，着眼未来发展趋势，根据以上现实问题，电视综艺应该加强与群众艺术之间的互动，并在互动中寻求更好的发展思路和策略。

1.保持人才流通渠道的畅通。群众艺术为电视综艺培养了多样化的艺术人才，这些人才在电视综艺这个舞台上得到了锻炼与提升，由“小我”成长为明星的“大我”，最终，由“大我”到“大家”，他们又借助自己的知名度反哺相关的艺术领域，为群众艺术更好的发展，为更多的受众享受到群众艺术的快乐，提供了强有力的支持。近年来，传媒界不断推出一些娱乐选秀节目，这些节目吸引了群众艺术活动中的佼佼者参与，以《星光大道》为例，节目开播以来，如阿宝、凤凰传奇、阿尔法、额尔古纳乐队、茸芭莘那、郝歌、风云组合、旭日阳刚……他们在登上这个舞台之前其实是普通群众中的一员，只是在日常生活当中对艺术表演有着疯狂的喜好，结果因为这个舞台而一战成名，最后成为全民偶像，在一定程度上刺激了如西北民歌、云南深山民歌、雪域高原民歌、桑植民歌等有着浓厚地域特色的音乐文化的发展。因此，电视综艺对于群众艺术发展来说，其最重要的意义不在于培育了多少明星，而是提供了一个艺术人才自由流通、上升的渠道，这对于艺术人才的成长十分重要，尤其是对一些小众的、地域性很强的艺术样态而言，意义非凡。

2.保持艺术与生活的良性互动。从群众艺术到电视综艺，艺术表现及体验的时空由户外移到了室内；从电视综艺到群众艺术，艺术表现及体验的时空又由虚拟的荧屏回归到现实的群众生活。因此，一个完整的艺术生产过程，即艺术源于生活，又回归生活，在二者的互动中得到了充分的体现。一方面，群众艺术为电视综艺提供了众多的艺术素材、艺术氛围和受众，众多零散的、非专业的群众艺术在电视综艺的大舞台中得到了诗意的提升；另一方面，电视综艺又把广大电视观众由室内吸引到户外，由欣赏者变为体验者、参与者甚至是创作者。

3.保持市场与政府的良性互动。群众艺术更多属于公共文化服务体系，由于其基础性、公益性、非盈利性特征突出，使其在发展过程当中很少受市场青睐；相反，电视综艺因为其市场价值所在以及电视产业化的迈进，使其在市场当中获得更多的资源和资金支持。问题的关键在于，不管是群众艺术还是电视综艺都需要在市场与政府之间找到一个平衡，或者说作为行业的主管部门，在体制机制的建立和完善上，应该考虑到市场与政府力量的均衡和谐配比。偏向一方过多或过少，都对电视综艺发展极其不利。

曾几何时，以电视为代表的大众传媒的迅速崛起，给群众艺术发展造成了相当大的负面影响，改变了传统群众艺术文化活动的方式与内容，将很多习惯于在户外、广场及场馆活动的人们拉回到家庭，使群众艺术从根本上失去了它的活动主体——群众，这无异于釜底抽薪。然而，在人民群众物质生活水平普遍提高的今天，人们对精神生活的需求越来越高，参与式、体验式、互动式、开放式的艺术样态更受欢迎。因此，无论是理论研究还是具体实践，将电视艺术与群众艺术比较研究都很有必要性，尤其在二者的比较中寻求艺术实践现实问题的解决之道不失为一种很好的选择。

（作者单位：中国传媒大学艺术学部）

【责任编辑：赵 均】

*本文系教育部人文社科重点研究基地项目“中国电视综艺节目价值取向历史变迁研究”（2013JDYB05）的研究成果。