让烂戏不好过，让好戏不寂寞

易凌启

上海戏剧：“押沙龙在1966”发表了第一篇盘点上海剧坛的文章，在转发栏里就看到您转发过此文。您是从什么渠道知道“押沙龙在1966”这个人的？那时您就开始关注他的剧评了吗？

史航：应该是看到某位网友转发吧。很多时候看到长微博我是不点开的，那次也是缘分。她（据我所知人家是个女的）的文字是有风格有魅力的，是我一直期待的那种剧评，所以，火速关注。

上海戏剧：在您看过的他（她）的文章里面，哪些令您印象最深刻？

史航：她有很多名篇，我只能说她涉及北京小剧场戏剧的那篇印象很深，因为北京的青年戏剧人还相当坦率激烈地回应了她。戏里有戏，戏外还是戏。还有她评论上海出品的话剧《第二性》那篇，也非常醒目，像古人说的“读之当浮一大白”。把无价值的东西撕破给人看，这是鲁迅干过的活，也是评论家的最高使命。

上海戏剧：您对押沙龙在1966有过多次很高的评价，您觉得他（她）最宝贵的特点是什么？您觉得他（她）是“专业剧评人”么？

史航：为好的东西高兴，是她最可宝贵的特点。对烂的东西直言，是她最可尊敬的成就。我不懂什么是专业剧评人，是考驾照吗，驾照听说也有买的呢。是从某高校毕业吗？契诃夫说：“大学里培养一些天才，但也培养更多蠢材。”马克吐温说：“不要因为上大学而耽误了自己受教育。”

上海戏剧：在上海，曾不止一次听到有些戏剧专家说，希望“押沙龙在1966”更精英化，不要去关注那些商业的、走市场的，却明显缺少艺术素养的戏，对此您怎么看？

史航：专家们看戏不花钱，所以这么说。花钱的观众，一般不这么看。就像有专车接送的，就不太关心天气预报，更希望气象局预报下一次宇宙大爆炸的时间；要挤公车上班的，家里雨伞不多的，就比较关心天气预报。

上海戏剧：您在评论中提到“这个五马乱营的时代，最伟大的评论人，就是阻止你花冤枉钱的评论人”。是否您觉得这是当前戏剧评论最重要的一点？

史航：对于钱少时间紧的观众来说，这是戏剧评论的首要任务。我就是这样的观众。

上海戏剧：“押沙龙在1966”自己谈到他（她）的剧评标准是自己的审美趣味，您怎样看他（她）的主观性？您是否也有不同意他（她）的剧评观点的时候？

史航：我不太认识充满客观性的人，我觉得那是第十三星座的人吧。我不同意她的某个剧评观点的时候，就是我们俩各自的主观没有契合，而是犯冲。

上海戏剧：从您的角度看，“押沙龙在1966”和“北小京看话剧”这样的网络剧评人的出现，对戏剧评论——甚至从更大的角度说，会对戏剧界有怎样的影响？

史航：不见得能催生出更多的好戏，更不见得能阻止更多的烂戏，但起码让烂戏挣钱没那么容易了，也让好戏不那么孤单委屈寂寞了。

上海戏剧：对于他（她）匿名写剧评，在圈内其实有一定争议，您怎样看？当下戏剧评论是否需要匿名？您觉得创作者和评论者是否是需要保持一定距离？

史航：支持匿名，因为需要匿名。上海戏剧界，水可不比北京戏剧界浅多少。童自荣啊焦晃啊，很多人在上海都活得不敢呐喊也须彷徨，匿名是个能长久一点的活法。清明的世界里，创作者和评论者可以不保持距离却尽量直率真挚。不够清明的世界里，还是保持点距离吧，别考验自己也别考验别人。

上海戏剧：您的同行们不少都挨过他的“手术刀”， 您也是一个戏剧创作者，你对这把手术刀是否有想要亲身体会的渴望（或者抗拒）之情？

史航：我写过的舞台剧十个左右，有的可以，有的庸极。无论哪种，被她评论，可能都像坐过山车一样吧。我有点怵，所以，为她而控制了自己的产量（哈！）