浅谈在戏剧舞台中大体量硬景片的优势与应用

刘春宇

景片是指舞台上布景的构件，上面绘有表示墙壁、门窗、山坡、田野等的图案和景物。其分为硬景片和软景片，立体景片和半立体景片以及大体量景片。近现代大体量硬景片在舞台美术设计中的运用日趋频繁，其在运用过程中具有相较于其他景片种类的优势：是整个舞台看起来大气整体，与小景片形成对比，强化舞台设计的节奏感，在气势上给人以庄严肃穆的感觉，更好地渲染气氛。

国内外大体量硬景片在当代戏剧舞台美术设计中的运用

（1）国外舞台美术设计中大体量硬景片的运用

美籍华裔舞台美术设计师李明觉，他的作品《伊莱克特拉》是由三块厚重较大浮雕墙面与基层平台组成，整个画面分量感十足，令人震撼，垂直站立的浮雕墙给人以威严崇敬之感。

雕刻家、建筑师和歌剧、影视、录影设计师 乔治·西平2003年的作品《西区故事》，整个舞台建立在海上，以海为支撑和背景，巨大的建筑雕塑为主体，整个舞台浑然天成，给人以是觉得冲击力，给人以深刻的印象。

（2）国内舞台美术设计中大体量硬景片的运用

在中国，中国传统戏曲舞台是一桌两椅的形式呈现的，没有对具体舞台景片的描绘，不需要依赖真的物质环境。因此大体量硬景片在中国传统戏曲舞台上的运用几乎没有触及。后来，随着戏剧进入中国，以及现代艺术的变革，人们的欣赏审美需求日益增强，大体量硬景片慢慢的在舞美设计师的笔下出现。

薛殿杰先生的创作进入了虚实相容的境界。1999年话剧《生死场》的布景很简约，一面厚重的土墙上有北方农村房屋的浮雕，土墙前面是一块斜平台，由此构成了整体的舞台空间。但在戏的结尾，舞台中间的土墙被打开，墙外是一片青纱帐，民众终于觉醒并走向了抗日之路，这个舞台画面个人的冲击力很墙。

大体量硬景片与雕塑作品的共性与差异性

（1）共性

两者都是空间视觉艺术的对象，视觉艺术是用一定的物质材料，塑造可谓人观看的直观艺术形象的造型艺术，包括影视、绘画、雕塑、建筑艺术、实用装饰艺术和工艺品等。雕塑是具有一定空间的立体造型艺术，是视觉艺术的一部分，它又称雕刻，是雕、刻、塑三种创作方法的总称。大体量硬景片是体量较大，在舞台美术中空间中分量较重，能够渲染浓厚的气氛。

二者在造型原则、原理和规律基本一致，如点、线、面、体、光、色的组合规律，以及对称、均衡、动势、韵律、节奏等形式法则的运用。两者都是通过各种各样的技法呈现出来的。

（2）差异性

大体量硬景片与雕塑作品存在差异，主要表现在创作范畴不同，表现形式不同、布景不同、等方面。

创作范畴不同。戏剧是以演员直接向观众表演来完成整个创作。舞台美术属于“二度创作”，在剧本的基础上进行再创造。而不像纯粹的雕塑作品独立创作，不依附于其他文本等资料。

表现形式的不同。雕塑作品原则上是固定不动的，观赏者是移动着欣赏的。时间对于雕塑来说不会有太大的影响。而舞台美术是一种时间艺术。大体量硬景片的布景是随着舞台剧情的变化而变化的，受第四维度——时间的限制。

布景不同。雕塑艺术作品与观赏者的距离很近，所以注重材质的运用，技法的表现、现场的观赏感受，而舞台美术注重的是整体效果的把握，过于细致的制作效果可能反而不好。

大体量硬景片的应用与制作尝试

我的作品，《发条橙》中分为三层空间：铁网与残破的砖墙和两侧倾斜式框架，抽象人形雕塑，抽象城市剪影形式。肌理、点、线、面、对比、统一、平衡等原则的应用模型本身在泥塑的过程中有意的保留其泥巴塑形时的块面肌理感，呈现凹凸不平，在上面加之带有各种各样信息的报纸材质，赋予表面，再运用点线面的都成绘制出裂痕的线条，最后用锡箔纸强化其条带状。在这个人的创作过程中，可以塑造抽象形象，不同于雕塑艺术中的人物表达，传达一种行尸走肉的情绪，用雕塑的抽象动态传达给观者一种疲惫麻木的感受。整个体量上面跟人一种压迫的感觉，渲染整个舞台设计的气氛。人形雕塑体量上的大与城市群体的小，人形雕塑的圆与城市剪影的方形成对比，将雕塑艺术中的对比手法应用于此。整体体量上的分量在视觉上面的平衡，人形雕塑的大于城市剪影的聚集体量有个持平制衡。色彩上的统一性。整个作品的色调成蓝绿色，人物微微泛蓝、较浅，整体蓝绿色，颜色较为厚重，既对立又统一。给人以整体又不失细节的观赏感受。

材料上的运用，人形雕塑采用标准的雕塑艺术方式，搭框架，泥巴塑形，细节雕刻，最后翻制玻璃钢材质，玻璃钢是以玻璃纤维或其制品作增强材料的增强塑料，称谓为玻璃纤维增强塑料，或称谓玻璃钢。由于所使用的树脂品种不同，因此有聚酯玻璃钢、环氧玻璃钢、酚醛玻璃钢之称。然后进行肌理纹路的处理。

铁网上残破的墙，则是运用了材料的置换，由于要挂在网上，为了减轻网的承重，將泡沫塑形，蹦上纱布，报纸做旧，水彩上色。城市楼房的剪影则是运用泡沫塑形，固定好形式以后，用石膏在泡沫表面薄薄的敷上一层，略带肌理，然后喷漆着色，通过集中喷漆的混合，最后成型。

在舞台美术设计中，大体量硬景片越来越发挥着重要的作用，有着深远的影响，当代许多舞台美术的设计元素中都涉及到大体量硬景片，它不仅能够为舞台美术增添情景性，而且为舞台表演艺术增光添彩。在制作技法上，雕塑艺术制作技法为舞台美术中大体量景片的制作提供了丰富的理论与实践支撑，使舞台美术能够更好地发展。总之，大体量景片是营造氛围、渲染氛围的重要元素，也是一种舞台造型元素，效果上面呈现的整体大气。大体量硬景片在运用过程中会遇到各种各样的难题，不断的发现问题、解决问题，最终的研究目的是让雕塑元素更好的为表演和舞台美术设计服务。（作者单位：四川美术学院影视动画学院）

参考文献：

[1]（美）阿纳森.西方现代艺术史。邹登农，巴竹师，刘珽，译。天津人民美术出版社，1986.

[2]韩生，胡佐，舞台设计概论.文化艺术出版社.2008

[3]舞台美术家 2/2002舞台材料语言的思考

[4]李昌国 论舞台美术设计中雕塑元素的运用 美术教育研究网