浅谈角色的诞生与艺术创造

韦铮

摘要：演员成功的塑造一个舞台人物形象主要靠演员对社会生活的积累和体验，这种体验再通过演员的技艺和才华把剧本所要求的情景、情节表现出来，才能让这个舞台人物鲜活起来。笔者通过塑造轻歌剧《远方的胡杨》中阿拉木汗这个人物，深刻地认识到了对剧本人物的体验、内心想象的重要性。经过体验再通过演员的技艺把它表现出来，完成了精神变物质的全过程。

关键词：社会实践 演员的体验 意识 技艺

很多演员都知道，在舞台上塑造角色表演形形色色的人物，是要经过多年技艺和社会生活实践的积累和对人物的体验，才能创造出鲜活的舞台人物，并且让这个形象真实可信保持经久的魅力。

2011年歌剧院排演的轻歌剧《远方的胡杨》，笔者有幸饰演女主角阿拉木汗。在这部歌剧的排演过程中，笔者经过了艰苦的努力和大量的工作，完成了从一个演员到角色的转变，圆满地完成了塑造角色和表演的任务。下面把这两个形象的塑造和艺术创造浅谈如下：

当笔者第一次接到排演轻歌剧《远方的胡杨》饰演阿拉木汗这个角色的任务时，还是一个从来没有演过歌剧的歌唱演员。拿到的剧本如何把它变成一部戏，笔者心里一点底都没有。当读到斯坦尼斯拉斯基《演员创造角色》一书，才知道塑造一个鲜活的舞台人物不是一件容易的事，首先要经过熟读剧本了解剧情和人物，然后按照剧本的提示在内心通过联想、想象，挖掘出对角色的体验。这种对剧中人物的体验很多是演员生活的积累，丰富多彩的社会生活是对角色体验的源泉。笔者作为生活在高速发展社会里的青年，有很多生活是没有办法亲自体验的。特别是《远方的胡杨》是反映新疆维吾尔族青年爱情和励志的故事，而笔者这种对新疆维吾尔族生活了解甚少的人，根本就没有一点这种体验。

为了激发灵感，快速找到对维吾尔族姑娘阿拉木汗的生活体验，笔者上网收集视频资料，观看了老电影《阿娜尔罕》一个发生在六十多年前新疆维吾尔族民众争取解放的故事；《吐鲁番情歌》反映爱情的故事，对新疆维吾尔族的生活状况和生活习惯有了初步的了解。还观看了大量的新疆少数民族的歌舞，如《葡萄架下》、《掀起你的盖头来》。对新疆维吾尔族的热情奔放和能歌善舞有了间接的体会。

为了不让《远方的胡杨》中的阿拉木汗的体验停留在对人物浅显的了解，笔者反复把对阿拉木汗这个人物的内心体验和剧本所解释的阿拉木汗相对照，努力把剧本的文字变成自己思想中的阿拉木汗，使自己产生出创造剧中阿拉木汗的冲动。

在创造舞台人物和体验阿拉木汗这个人物过程中，笔者认清了一个问题，就是体验角色仅仅是个过程，而最终目的是要把阿拉木汗创造出来。按照剧本体验角色是笔者内心的活动，塑造出剧中人物才是体验的外化。为此，笔者接下来调动自己的专业技能，把前期的体验通过肢体、表情、歌唱、舞蹈表现出来，让阿拉木汗这个人物展现在舞台上。

为了让阿拉木汗这个人物鲜活，真实可信，笔者在几个方面做了准备：

1.人物情感方面的准备：《远方的胡杨》讲述的是阿拉木汗和达吾提两位青年忠贞爱情以及他们像胡杨一样扎根草原创建帐篷小学的感人故事。阿拉木汗这个人物能歌善舞、活泼直爽、善良可爱、为人真诚。按照剧情的要求阿拉木汗每一场戏都要表现出她的情感变化，才能让这个人物在舞台上立得住。如：戏中阿拉木汗离开歌手大赛现场回到草原家乡时的喜悦，纯朴真切；当得知达吾提不能赴约背弃爱情时，阿拉木汗直白地表现出愤恨和决不饶恕的情感；当知道达吾提是因为失明怕拖累自己谎称不爱时，阿拉木汗又表现出对爱情的忠贞，对达吾提不离不弃的情怀。这些情感的变化，要通过语气、声调、眼神、肢体动作在舞台上表现出来，更重要的是通过唱段把它表现出来。因此，笔者在情感的变化上做了大量的准备。

2.演唱风格的准备：轻歌剧《远方的胡杨》的音乐基调是以新疆维吾尔族的音乐风格创作编写的。阿拉木汗的主要唱段很多都是借鉴新疆的地方民歌音乐元素创作出来的。要想恰当真实地反映新疆维吾尔族风格的音乐特点，让笔者塑造的阿拉木汗像个新疆维吾尔族姑娘，笔者在演唱风格上下了功夫。在练习唱段时就事先聆听了著名歌唱家迪里拜尔演唱的维吾尔族的歌曲《思念》；著名女高音歌唱家吴碧霞演唱的《边疆处处赛江南》等新疆歌曲。仔细地揣摩两位歌唱家对于新疆维吾尔族歌曲处理方法。尝试着模仿他们的演唱，找到维吾尔族歌曲演唱的特点。在一次次的模仿、揣摩过程中，笔者发现是因为维吾尔族的语言流畅华丽带来歌曲委婉动听的结果，加上维吾尔族热情奔放性格带来的演唱风格。为此，笔者在演唱阿拉木汗的唱段时，努力把音色往维吾尔语言的感觉上靠，摆脱汉族块状生硬语言状态，力求让语音连贯通畅，在歌词吐露清楚的前提下，尽最大努力让歌声贴近维吾尔族的风格。

3.肢体动作的准备：《远方的胡杨》歌剧中的阿拉木汗是一个能歌善舞的维吾尔族姑娘，要塑造这个人物，就要在舞台上真的跳维吾尔族舞蹈，做到载歌载舞。让观众看到一个歌好舞美的阿拉木汗。新疆维吾尔族的舞蹈，舞动起来优雅灵活，热情奔放，要想跳好这些舞蹈，手臂要能展开，还要有软度，腿的律动要协调。没有一定舞蹈基础真的跳不好维吾尔族舞蹈。为了让笔者跳的维吾尔族舞蹈更符合人物，笔者除了观摩新疆维吾尔族优秀的舞蹈作品外，还集中时间做舞蹈基本功的训练，专门训练把杆，手位、压腿、动脖等，训练新疆舞蹈组合。为了能形象地表现出阿拉木汗的情感变化，笔者还对着镜子练眼神、练表情。努力做到表现明显又真实可信。

由于笔者做了充分的准备，所以在排演《远方的胡杨》这部轻歌剧的时候很快找到阿拉木汗这个人物的感觉，得到了导演和观众的认可。

经过艰苦的工作，笔者用舞姿和精心揣摩的嗓音塑造出阿拉木汗的形象，让笔者心里想象的人物成为了鲜活的舞台形象。完成了一次艺术创造。在笔者的舞台生涯中留下了深刻的印记。也为笔者今后的艺术再创造开了先河，让笔者有了作为演员从精神变物质的体验和实践。认识到意识来源于客观世界，只有热爱生活，深入社会实践才能让演员实现舞台人物的创造。

参考文献：

[1][苏]斯坦尼斯拉斯基.演员创造角色[M].北京：中国电影出版社，1987.

[2]河南省戏曲学校教学研究室编.戏曲演员的角色创造问题[M].郑州：河南人民出版社，1957.endprint