以“三远法”探析中国山水画的构图

周婵娟

摘 要：当代中国画对水墨韵味追求更为讲究，或是一种传承与创新，而它的另一重要形式构图，却被我们逐渐地忽视。构图的成功与否关系到画面整体的好与坏，关系到画中独特意境的传达。构图需要让画面的内容协调、与画面立意相结合，从而使画面意境引人遐思。

关键词：三远法;中国山水画;水墨;构图

在我国古代，构图被称为“布置”。布置则是顾恺之画论中的“置陈布势”与谢赫六法中的“经营位置”二词结合而成的。但却因构图所耗时间精力太多，越来越多的人用“惨淡”二字来形容它，因此又有了“惨淡经营”的说法。这就好比在当代中国画一种“你方唱罢我登场”的发展趋向中，水墨技巧，水墨韵致，水墨创新不断冲击着我们的视线，构图、布置已被淡视。构图是一种极其重要的形式。

一、“三远法”的构图分析

构图离不开透视，无论是三远抑或是后人所说的六远构图法，其实也可以说是中国山水画的透视法。郭熙在《林泉高致》中提出：

山有三远。自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲谵。明了者不短，细碎者不长，冲谵着不大。此三远也。

“三远法”主要是指绘画构图中对远近的安排与处理，也是指法则中对空间关系的处理表现。视线是自下而上，由近及远，由横向转于平远的节奏化的行动，这与西方焦点透视的“一远”大相径庭，将中国画的空间层次阐释得更为精辟与透彻。中国画山水的诗意创造性艺术空间，其诸多“远境”，正是运用了这种独特的透视法的体现。“中国三远之法，则对于同此一片山景‘仰山巅，窥山后，望远山，我们的视线是流动的，转折的。由高转深，由深转近，再横向于平远，成了一个节奏化的行动。郭熙又说‘正面溪山林木，盘折委曲，铺设其景而来，不厌其详，所以是人目之近寻也。傍边平远，峤岭重叠，钩连缥缈而去，不厌其远，所以极人目之旷望也。他对于高远、深远、平远，用俯仰往还的视线，抚摩之，眷恋之，一视同仁，处处流连。这与西洋透视法从一固定角度把握‘一远，大相径庭。而正是宗炳所说的‘目所绸缪，身所盘桓的境界。苏东坡诗云：‘赖有高楼能聚远，一时收拾与闲人。真能说出中国诗人、画家对空间的吐纳与表现。”其高耸巍峨之远，深邃之远，平缓空洞之远，即是中国画构图与透视的综合体现，营造了中国山水画独特的意境美，彰显了中国传统文化的美学思想。

二、“三远法”的构图意蕴

郭熙提出的“三远”是以流动的视点观看景象，从而使画面成为一动态的审美过程，从各不同方向观看，画面都将产生一种纵深感，所表现的是从不同视点看出去的景色，而“上留天，下留地，中间立意定景”的“巨碑式”山水的构图，则常常运用“三远法”，这种表现人与天地间和谐的绘画亦被称为“全景山水”。这种山水画，常以天地为开，以中间的人物为合，每一个局部有小的开合，亦有全幅画全局大的开合，这种构图章法上的开合，表现为一种分散于集聚，豁畅与封闭的审美变化，反映景色的韵致及运动规律，传达其美的意蕴。下文将以郭熙所作的《早春图》为例分析其“全景式构图”和人与自然的和谐关系。

《早春图》，绢本水墨，纵158.3厘米，横108.1厘米，现藏于故宫博物院。画的是寒冬已尽，早春刚至的山林景色，是郭熙的经典之作。此图采用的便是“三远法”构图创作，若把画中景象分开细看，则可以发现其不同景色都是由不同的角度看出去的景致。画的上半部分是高耸入云的山峦，视点当是有山麓仰望至山顶的，当时画家正处于山下，而仰山巅，这便是“高远”;在此画左方。有一条绕向山后的小径，视点是从山前望向山后的，则是“深远”，而画面下半部分的山石树林，有的已可看到其石面、树顶，视点则是高处望向低处，在高者，则可望到无尽的远山，便是“自近山望远山”，也就是“平远”。画面中的奇峰怪石，巨岩陡壑，溪谷幽深处的林木蔚然，流泉倾注，亭台楼宇隐于其间，一派寒尽春来，生气盎然的意味回荡，构图上运用的“三远”全景式方法，使得画面淋漓尽致地表现了其自然规律，传达深邃意境。

“平远”给予观者的是一种“冲融”“冲淡”的感觉，不会给人的精神带来任何压迫，没有险峻嶙峋的“高远”带给主体的压迫感，亦没有神秘晦暗的“深远”对主体产生的距离感。“深远”既有深度、又有“远”之追溯的空间体验，在中国山水画创作中，也是体现得最为广泛的审美境界。 “高远”大多则是应用于纵向展开的画面，是一派“自下向上仰视”“高山仰止”的崇山峻岭，巨峰擎天的景色。

三、结语

中国山水画的构图形式将画者的生活之景通过其独特手法转化为其心中之境、画中之境。古人的“三远法”构图让我们领略了其崇高、深邃、渺远之境，在现当代语境下的更趋形式性构图则更寓味着山水画“艺术性绘画”时代即将来临。

参考文献：

[1]徐复观. 中国艺术精神[M] .  春风文艺出版社，1987：211，300.

[2]郭熙著，周远斌点校. 林泉高致[M] .  山东画报出版社，2010：51.

[3]宗白华. 美学散步[M] .  上海人民出版社，1981：106，109-111.endprint