大溶江

唐伟雄

千家屋舍接长川，古渡斜阳乱泊船。

春树春波浑不辩，一林樯画一江烟。

这是清代著名画家李熙垣所画《江行图》第一幅的《大溶江》，他的代表作品之一，是他山水画“冰清玉润”画风艺术的集中体现，又是他于灵渠的一分至爱。

李熙垣（1780—1869），字星门，号东屏，广西桂林永福人，道光十六年（1836）恩贡，一生致力于山水画的研究和创作，功力深厚，师法元“倪、黄”。又善师造化，因此，其山水画雄奇浑厚，丘壑幽深，笔法遒劲，意境深邃。他的传世名作为《江行图》共35幅，册页，同时擅书师法米芾，工诗，精鉴别。

《大溶江》是他57岁晚年之作。道光十七（1837）夏，李熙垣应其在山西为官的弟弟李孔淳之邀，漫游北方，从桂林出发，逆漓江泛舟而上途经大溶江。大溶江自古乃历史文化名镇，商贾云集，经济繁荣，这里又名曰河口。即三河（溶江河、灵河、川江河）交汇之地，又是历史古渡，河面宽阔，碧波荡漾，两岸绿树青葱，远山淡蓝、生机盎然，好一幅天然的山水画，妙笔天成，深深地激起了他的画兴，远山、近水、阳光、屋舍、树林、云烟、小船……随着他的墨华飞动，一幅意趣生动的《大溶江》写生山水画诞生了……

李熙垣，名家也，他在创作《大溶江》时，选点极为精确，构图新奇，他没有采用传统的“一层地，二层树，三层山”的“三叠式”和景在下、山在上、云在中的“两段式”传统构图，也没有采用“平远、深远、高远”的布局方法，而是以“全景式”实景实写的方式，表现大溶江的山川美景、自然风光，水之动、山之远、树之静，有动有静，虚实结合，写出山的骨、水的润……一种愉悦的心情，酣畅流利的表现了出来，因为他刚刚获得了恩贡，从整个画面来看，他是以东南点为坐标，目视西北方向，画面的下面为陆地，留白部分为三河汇聚的河面。向右延伸，即是灵河河面，何为灵河？灵渠之下游也。偏上乃是一片绿洲，就是现在溶江两河中间的一片绿地，绿地稍上一片留白，便是川江河了。画的中部为绿地和村舍，远远望去，山峦重叠，层次分明，画面宏阔，景物突出，虽然着墨不多，但浓淡相益，愈远愈朦胧，显示春山的恬静和美丽，“天地浑然一气，明暗高低不同”，直抒胸臆，一气呵成，淋漓清润，且丰富多彩。

树，在传统山水画的画法中也多种多样，但一幅好的山水画却离不开树。《大溶江》由于人离景近，所以树林较大，上、中、下均以树为主，山与树相近，树与屋舍相连，柳树双株重写，杂树以丛树为主，大小参差，由近及远，由浓及淡，与小船、屋舍、烟云搭配合理，布局新奇和谐有趣，相得益彰，写出自然生态之美。

中国画讲究用笔用墨、用笔，曲尽飞涩、，徐疾、粗细、干湿之妙，如中锋、侧锋、逆锋、散锋、顺锋、尖笔、秃笔、枯笔、破笔、圆笔等，但主要有中锋细笔，侧锋粗笔。《大溶江》的用笔则以中锋为主，细笔细写，且行笔古拙，枯笔之后，多用湿笔，如树之干用枯笔，树之叶用湿笔，横点、梅花点、圆点、胡椒点并用，树枝线条，一步到位，有粗有细，点线结合，变化丰富，苍劲而有力，圆润厚重，用墨又多用淡墨，浓淡相益，墨气淋漓，湿润而雄厚，表现出了大溶江春之柔，水之美。

李熙垣先生在画《大溶江》时，做到了心中有数，取景构图不落俗套，用笔用墨极佳，有笔气，有墨气，有色气，心随笔运，灵活多样， 恣肆大胆，意境生动，体现出很高的艺术造诣，这与他几十年的深入生活、勤奋学习、诗书功夫是分不开的，正如薛风焕作诗赞道：“老笔夺造化，收尽山川奇……”