从用笔方法看《张迁碑》的艺术特色

赵婧

摘 要：《张迁碑》是汉隶横平竖直的典型代表。这种横平竖直的选择使拙味更加突出。起笔收笔以方笔为主，即使是“蚕头雁尾”的笔画，起笔也多为方头，而“雁尾”则于重顿之后轻轻收笔。折笔以硬折为主，往往为横画与竖画的紧密搭接，折角呈方整形态。点都比较小，多成三角形或短小的竖画。这种用笔方法所形成坚实、朴茂、古拙等特质令人回味无穷。

关键词：张迁碑;用笔;坚实;朴茂;古拙

一、《张迁碑》的几种主要用笔方法

（1）点，在《张迁碑》点的笔法运用中，顶点各有不同。例如，“帝”字的顶点为突出其横式，皆以小横写出，笔法精炼，而“京”字顶点凌空;而诸如“高”字则顶点牢搭于横上，凸显字的整体融合性，又如笔画简单的“文”等字则点大而侧，有很强的美感。

（2）横，此碑帖中对于横的写法，也有着丰富的变化，方圆兼有、轻重多变、行笔平稳、平斜得当，如“ 寜”字，该字横笔较多，但变化极为丰富，又如“君”字，长横方势逆起，转锋后向右瑟行，横势虽平，但亦厚重古朴，出锋潇洒。

（3）竖，竖的起笔也是方圆多变，且方多圆少，提按灵动，例如“九”的竖，（《张迁碑》中“九”字，笔势渐重。而“上”字的竖则逆锋圆起笔，向下涩行。此外，短竖的不同变化，也更加丰富了《张迁碑》的运笔内涵，展现出独特地艺术魅力。

（4）撇，《张迁碑》中的撇亦是长、短、曲、直、平、斜的变化丰富。 如“令”字的撇，起笔逆锋圆势，笔长而孤，又向左下涩行，收笔回锋。

（5）捺，《张迁碑》中的捺有大小、平斜、曲直、方圆之分，起笔多逆锋蓄势、有方有圆、行笔涩进、收笔用力、出锋劲逸，有时含蓄厚重。其写法是逆锋方起笔，调锋后向右下涩进。

（6）折，《张迁碑》中的折画，多数为方势直转，用笔斩钉截铁、雄强有力。

二、《张迁碑》的主要特色

《张迁碑》书风的主要特色是：坚实、朴茂、古拙。碑额篆书有汉金文韵味，是汉碑额中十分鲜见的佳品。

1.坚实

“坚实”表现在笔画以方笔为主，笔力雄奇，方劲沉着，厚劲古拙，苍魂朴茂。掠、波之笔虽也有圆势，但“口”字型几成直角，起笔处也常用方笔，似不循“蚕头”之规，少有《石门颂》放逸之笔。结构“精神内敛”，有厚重挺劲之感。扁方形的横向结构（也有正方形、矩形等）与狭长的小篆相比，重心变低，具有更强的稳定感。我们还应该注意到，笔画少的字，线条粗重字形内收。笔画多的字，线条细挺，字形虽大，但字势凝聚，不仅巧妙地克服了“状若算子”的弊端，而且使整个字乃至全篇凝重遒健。

2.朴茂

“朴茂”书风出于当时书佐人物之手，与庙堂书风大相径庭。吏隶日常应用的简牍书体正处于迅猛的进化期，一旦偶作规范隶书，不免“思竭手朦”，加之契刻匆匆，方硬繁茂的书迹生于石上，与曹全、礼器等刻工精美的汉碑相比，更具新鲜感，更觉其“稚气满纸，逸趣横生”。别有一番滋味在心头。它形方势圆，用笔奇险，实为中国隶书当中的优秀代表。从章法上看，字距稍微大于行距，竖看成行而且较为划一，横看成列但略有参差，整齐而不板滞，错落而不夸张，给人以方整苍古，雄强朴茂质感。

3.古拙

“古拙”书风在此帖中得到了淋漓尽致的体现，既要古又要拙且纯出于天然，在众多汉碑当中实不多见。

三、结语

总之，《张迁碑》通篇章法茂密，神采内敛，具有一种肃穆浑朴的艺术美。其结字方峻，偏旁之间参差错落，既大胆夸张又富于变化，古拙朴厚之气充盈碑间，而有些结构体式已呈现出楷化的痕迹。用笔以斩截峻拔的方笔为主，兼或参用遒劲如曲铁的圆笔，表现出一种刚峻之力与含忍之力的完美统一。而有些字的用笔弱化了左挑右波和横扁分背的标准隶书体势，甚至有些字完全不作波挑形态极为质朴生动，表现出了标准隶书和俗体隶书相结合的迹象。

参考文献：

[1]曹 建.書法鉴赏[M].重庆：西南师范大学出版社，2009.

[2]吴慧平.书法鉴赏[M].广州：广东高等教育出版社，2007.

[3]曹军如.《张迁碑》赏析[J].书法研究，2012（03）.

[4]胡晓武.《张迁碑》所代表的隶书成就浅酌[J].中国书法，2010（01）.

（作者单位：山西师范大学书法学院）