生于石库门的女作家——殷慧芬

丁言昭

(上海木偶剧团，上海200003)

殷慧芬:

中国作家协会会员。上海作家协会理事。著有长篇小说《汽车城》、《苦叶》、《苦屋》;中短篇小说集《欲望的舞蹈》、《纪念》、《屋檐下的河流》、《吉庆里》;散文集《门栅情思》、《上海邻里》等。曾获中宣部“五个一工程”奖、第五届上海市文学艺术优秀成果奖、第四、五届上海长中篇小说优秀奖等。

1992 年8 月，我应周玉明之邀，参加由上海作家协会举办的创作夏令营，地点在苏州东山，太湖边上。

图1 作者丁言昭(左)与殷慧芬

在人群里，我发现有一个戴眼镜，长得高高瘦瘦的女士，只见她和周围的作家都很熟悉，一会儿与唐铁海说说话，一会儿与赵鑫珊聊聊天。我悄声地问周玉明，“这是谁啊?”

“这是殷慧芬呀。”

“殷慧芬!?”啊，我想起来了，前一阵，我在报刊上见到过这个名字。

在夏令营里，一切都按部就班，白天，大家分头创作，晚上，吃过晚饭，三三两两自由活动，有的散步，有的说笑，有的跳进太湖游泳，玩得好不开心。我就在那时认识了殷慧芬。

从此，我在作家群里又多了个朋友。

生在亭子间

我与殷慧芬有着惊人的相同之处，都是生在石库门的亭子间里。那天我妈妈吃着晚饭，忽觉得肚子疼，这时候，妈妈同学的妹妹是位妇产科医生，赶着把我从妈妈肚子里拉出来。而殷慧芬也是在家里，由接生婆把她接生出来，时间定格在1949 年12 月1 日，我国刚解放不久。

1931 年，殷慧芬的父亲才18 岁即离开江苏无锡老家，一身长衫沿着苏州河来到上海虹口，掀开殷门家族移民史。

1957 年殷慧芬进虹口区峨眉路小学，1963 年毕业，入新沪中学读书，1966 年初中毕业后，1968年进工厂当工人。

对于苏州河，她有着别样的情结。弄堂里的小孩子都把黄浦江和苏州河的分界线看作一个奇观，见面时，常会问同一个问题:你知道吗?苏州河和黄浦江的颜色不一样!夏天，男孩子会冲向苏州河去游泳，或斗蟋蟀，而女孩子往往会到苏州河外白渡桥旁的照相馆去拍迷迷照，才半寸大，只要一角二分就能拍。怪不得殷慧芬在小学四年级的作文中，大写苏州河，老师给了个高分。她是这样写的:

“……我站在外白渡桥上，看到金色的太阳冉冉升起，黄浦江上波涛滚滚光芒万丈。黄浦江是黄色的，苏州河是黑色的，奇怪的事(是)，苏州河和黄浦江汇合起来的地方，有一条清清楚楚的分界线。苏州河的左岸是苏联领事馆，右岸是黄浦公园。桥的一头是上海大厦，另一头是外滩。美丽的风景令人流连忘返……”

转眼间，到了1966 年那个疯狂的年代，疯狂的人做着疯狂的事情，刚进入少女时期的殷慧芬眨巴着眼睛，看不懂发生的一切:学校停课，老师按斗，红卫兵横冲直撞，打砸抢成为时髦的事……在她贫寒家中唯一美丽而有文化底蕴的收藏——一本厚厚的画册合订本，重得殷慧芬一人抱不过来，里面有英国女皇、东京大地震、袁雪芬……世界各地发生的大事件，什么都有。每当开学之际，殷慧芬总是偷偷地从里面挑选几页好看的图画，撕下来，包新书，每次下课时，总有同学跑过来，拿着她的课本，左看右看，嘴里羡慕地说:“老好看!”殷慧芬心里产生一种小小的满足感。“文革”中，大家围坐在一起，将这本美丽的画册撕得粉碎，谁也不说话……

是谁领她进文学殿堂

是谁将殷慧芬领进文学殿堂的呢?是后来成为她老公的楼耀福。人们亲热地称他为楼大哥。

楼大哥比殷慧芬年长3 岁，可是看上去老成很多。1973 年，他的短篇小说《拉幕的人》在《文汇报》发表，从此豋上文坛，之后发表小说《彼岸》、《夜的罪恶》等几十篇中短篇小说和报告文学。近几年有《上海闲人》、《海上寻珍》、《月河淘旧》、《吃茶笔记》等多部著作出版。

楼大哥与殷慧芬可谓是一见钟情，记得1968年的初秋，听说厂里招了几十个初、高中毕业生，正在干活的工人们都冲到厂门口去看个新鲜。楼大哥一眼就看见她:瘦瘦高高的，很苗条，很轻盈，穿一件淡色的长袖衣，一条很素馨的缀着小花的裙子，很脱俗的样子，像一朵飘逸的云。他后来回忆道:“我的眼睛突然一亮，又觉得似乎在什么地方看到过她。”［1］也许，殷慧芬进厂的第一天，并没有看到有位青年的眼睛盯着她看，可是到车间后，发现有个师傅常常与其他人说过话后，就开始与她聊天，聊家常，聊工厂的生活，聊周围的工人，聊着聊着，聊到自己在看什么书，一听到书，殷慧芬眼睛一亮，忙问:“你看什么书啊?”

楼大哥说:“都是世界名著，有托尔斯泰的、契诃夫的、莫泊桑的、艾米莉·勃朗特的。”

“借给我看看。”

童年时，殷慧芬看到的第一本书，不是童话，而是一本《婚姻法图解》，这大约是我国颁布婚姻法后出版的书，是给大人看的。

“文化大革命”中殷慧芬走出课堂，大字报成为她的人生书本，向人借来批判“黑戏”、“黑电影”的书，而真正看世界经典名著的，是楼大哥。殷慧芬回忆道:“我的初恋情人当年就是用书来俘虏我的芳心、成了我的先生的。”［2］

1975 年他俩结婚后，殷慧芬相夫教子，成了贤妻良母。1980 年代初，一些文学刊物纷纷复刊，或者创刊，编辑朋友慕名而来向楼大哥约稿，妻子下厨房炒菜，招待来客。用餐时，殷慧芬一时兴起，讲她哥哥的感情经历，听得那位编辑朋友张大了嘴，连声道好，“殷慧芬，你用笔把它写下来，就那么写，肯定比楼耀福写的要精彩!”殷慧芬朝丈夫看看，楼大哥微笑着点点头。得到鼓励，她不管三七二十一，埋头就写，一口气写了两个短篇小说《伴旅》和《极乐鸟》，发表在《飞天》和《海燕》上。

小说的发表，使殷慧芬的创作潜质一发不可收。每次，殷慧芬先和楼谈构思，他说不行，她立刻把它扔一边，他说行，她就去写，初稿完后，让楼去修改，如同厂里的流水作业。时隔3 年，殷慧芬与丈夫的创作字数，从20 多万一下子增加到100多万，让朋友们大吃一惊，说:“你们怎么像轰炸机一样，到处都有你们的作品?”

“写点儿东西，苦呵。起初，我心里有说不尽的话，想写，爱写。后来，有点怕了。”殷慧芬如是说。可不是吗?白天上班，回家忙家务，忙得手脚都要举起来了，那个累啊，无法形容。可是后来还是坚持下来。

不久，殷慧芬参加上海作家协会，和一些社会活动，活跃在文坛上。朋友们与楼大哥开玩笑:“看起来，殷慧芬正在摆脱你的影响力……”

“有什么办法呢?我的历史使命已经完成了。殷慧芬走过‘楼耀福模式’，再怎么向前走，全靠她自己啦，我也无能为力……”

师恩难忘

1993 年3 月，上海文艺出版社出版了殷慧芬的短篇小说集《欲望的舞蹈》，收集了殷慧芬踏入文坛后的几篇力作，第一篇就是《厂医梅芳》，接着是《衣飘飘兮袂举》、《蜜枣》、《欲望的舞蹈》等12篇。序是殷慧芬的恩师茹志鹃所为。

《厂医梅芳》写于1989 年8 月，发表在当年6月号的《上海文学》。梅芳这个艺术形象来源于殷慧芬生活里的一个好朋友枚。刚进厂时，殷慧芬就听说医务室里有个美丽、善良、温柔的厂医，为了看一眼她的芳容，和几个小女工一天中跑了好几趟医务室。欣赏她的服装、发式，注意倾听周围人讲她的爱情故事。传说她被所钟爱的男人抛弃，并且那男人在与另外一个女人结婚的前夜，还含情脉脉地挽着她的手在散步……当有人眉飞色舞地讲述这些事时，没有丝毫的同情和怜悯，却使他们在精神上得到畸形满足。后来她与一个工程师结婚，本来可以生活得很平坦，可是有一天，一个精神失常的青年女工突然闯进医务室，凶狠地打了枚，全厂哗然。一些遥远的往事又像新鲜出炉的面包一样，被人们咀嚼着，变得越来越离奇多怪，越来越莫名其妙。殷慧芬非常气愤，劝枚找领导谈明真情，给个说法，她摇摇头，说:“水越搅越混……”殷慧芬感觉到她的悲哀和失望，也许那时她的心已死了。之后枚调到别厂，又发生许多事，枚将痛苦埋在心里，保留着她独有的骄傲、自尊，活得非常沉重，很累。终于为了一洗清白，她走了绝路。

殷慧芬在其作品《心祭》中说道:“这样的形象永远困惑着我，折磨着我的灵魂，终于有一天，我用笔写下了《厂医梅芳》。在这部中篇小说里，我把枚融进了梅芳这个艺术形象中。它成为我一系列工厂题材小说的发端。”

确实，殷慧芬刚开始搞文学创作时，写的并不是工厂题材，直到过了几年，才想到要写写自己身边的人和事。

《厂医梅芳》一发表，立刻引起人们的重视，作家方克强说:“写出了真正的‘工厂味’，人物心态、人际关系、文化氛围都写活、写真甚至写绝了。”

特别是殷慧芬的恩师——老作家茹志鹃，一见面，就夸她，《厂医梅芳》写得好。于是殷慧芬从厂医梅芳，谈到工厂的小姐妹们，提到她们的纤弱美丽、悲欢离合。茹志鹃平时很少听到关于这方面的素材，感到新鲜，动人，十分认真地听着，情不自禁地说:“好，好，你要写下去，千万不要停，要有第二部、第三部《厂医梅芳》……”

俗话说:与君一席话，胜读十年书。恩师的启迪，使殷慧芬如梦初醒，顿时明白自己20 多年的工厂生活将给她的创作带来多么重大的意义，那是一口埋着宝藏的深井啊!

当《厂医梅芳》收入短篇小说集《欲望的舞蹈》时，茹志鹃为其写序，还特地让自己的儿媳妇冯平誊写后，寄给她。

殷慧芬拿着序，心中的激动是无法用语言来形容的，字里行间充满着老作家对青年作家的爱抚、关注和扶持。茹志鹃写道:“殷慧芬是位女作家，她好像是梜着她那一般女性特有的温馨气息，还有女性特有的那种锐利的目光，走近文坛。”“殷慧芬突破了自己，突破了车间文学，也突破了以前的写工人的文学。”如果我们来看看以后殷慧芬的作品，每一篇她都在突破。

后来殷慧芬在一次会议上遇见王安忆，提到她妈妈写的序，王安忆开玩笑地说:“妈妈年纪大了，精力不足了，你蛮好叫我写的。”果然，她写了长达6 000 字的评论《告别青春的回忆》，写得逻辑严密，在小说世界里看到了机器流水线上的真实人生，那种痛彻心扉的生命流逝的过程。

在一次签名售书的活动中，殷慧芬再次遇到恩师，茹志鹃在她耳边轻声说:“我要对你说两句悄悄话，你那个工厂啊，千万不能放，那里有你自己的东西。有些人写的是工，你写的是人，你要坚持。”望着她满脸的慈祥、皱纹里的笑意，一股暖流拥上殷慧芬的心头，嘴里连声说:“好，好。”

流连石库门

每个城市都有自己的灵魂，都有自己独特的建筑，承载着历史和记忆、光荣。北京有四合院，上海有石库门。对殷慧芬而言，真正的上海，不是那些高耸入云的建筑，而在摩天大楼背后的石库门弄堂里。她曾说:“我在石库门老屋里出生和长大，目睹许多卑微的生命在这个城市的深处，在贫穷和拥挤的空间挣扎和失败，在机器流水线上操作和麻木，那些细小而深刻的悲哀，典定了我写作的情感基础，是沉重、悲悯、绝望和希望。这些渺小的灵魂和微不足道的人生支撑起我们城市的传奇和庄重，也支撑起我的创作生命”。

殷慧芬写过一批关于石库门的小说，有《屋檐下的河流》、《吉庆里》、《焱玉》、《石库门风情画》等，从容地泼洒着弄堂里的细碎光阴，写出了石库门里被遮蔽的、具体可感的底层平民的喜怒哀乐，在自己的小说中，构建了一个立体的“石库门世界”。

《吉庆里》以一个从未在里弄中生活过的年轻女孩的目光，观察具有百年沧桑的里弄情景。《焱玉》写一个白领小姐在上海生活的心路历程。她对这个城市既憎恨又热爱。小说集《石库门风情画》中，有屋檐下的亲情故事、左邻右舍的风情逸事、石库门的爱情往事。其中最让人感兴趣的是《屋檐下的河流》。

小说通篇根本找不到任何关于河流的自然形态和实际景观的描述，而是把日间琐事比喻成一条喧闹、混浊、鲜活的现实生活河流，以小见大，真实自然，屋檐下的河流，流淌着石库门住户的情感。

有记者问到殷慧芬关于《屋檐下的河流》的创作感言时，她坦诚相见地说了心里话:“在窄小的弄堂里，我重新有了童年飞翔的感觉。我甚至惋惜现代城市的改变打碎了石库门的尊严和理想。人们离开积淀着百年沧桑的弄堂，成为城市的浮萍，我无法想象，有什么可以替代他们的失去?那种自由的洋溢着勃勃生气的市民精神，曾经在很长的日子里，在持续的贫困和禁锢中，在上海里弄里艰难地存在和延续了下来。没有了它们的熏陶，我们这个城市将和很多新造的城市一样，沦为千篇一律的快餐。”［3］

图2 殷慧芬写石库门的作品

图3 殷慧芬重回石库门

殷慧芬自己也没想到，1990 年代中期，竟然当了一回编剧。

那天，殷慧芬在家中接到一个电话，打电话的是北京电影制片厂的导演赵玉嵘，商谈将她的《苦叶》改编为电视连续剧。这本书是赵导在书市里看到的，一下子就喜欢上了。

说起赵导，我与她还有点缘份呢。赵导小时候参加中国福利会少年宫小伙伴艺术团朗诵队，我参加童声合唱队，不时地会同台演出。她曾在中国第一部木偶与真人合成拍摄的《小梅的梦》中，扮演小梅。2013 年我参加中国福利会少年宫成立60 周年演出，遇见赵导，我问:“你现在还保留《小梅的梦》的影片吗?”

“现在科学发达了，我手边有一张光盘。”她虽然胖了很多，可是声音还是那么甜美，带着童声，真不可思议，她早已年过七旬。其妹妹赵玉美是我们剧团的二胡演奏员。我想殷慧芬与赵导合作的一个原因，大约是被她的声音迷住了。她说:“我怀念我和赵导的合作:坦诚、尊重、礼貌。那种合作少的是功利，多的是纯真。”

《苦叶》是殷慧芬创作的《苦情三部曲》中的一部，连续电视剧改名为《未了上海情》。以1990 年代上海翻天覆地的巨大变化为大背景，讲述了一个善良与邪恶、真诚与虚伪、金钱与道德、灵魂与肉体相互较量、相互交织的爱情故事。青年诗人夏怡文爱上在石库门里长大的知青弃儿叶子，却无意中伤害了青梅竹马的云娜一颗虚荣傲慢的心。云娜的母亲若虹少女时是舞蹈演员，“文化大革命”中失去艺术生命，变得贪婪自私，工于心计。和夏怡文父亲夏世庭设下离间计，破坏夏怡文与叶子的纯真的爱，并把叶子逼上绝路。出乎意料之外的是，叶子竟是若虹20 年前的亲生女儿……这下子可有好戏看了。

此剧自1997 年开拍，历经几年，终于完成。作品在质朴中展现出一种令人惊讶的华丽和震撼，受到广大观众的热爱，特别是青年人，显示出对自己艺术鉴赏力和读书品位的信心。

令人嘱目的《汽车城》

1970 年代加拿大的阿瑟·黑利写了一本《汽车城》，反映美国城市底特律汽车城的事，引起轰动。1999 年上海文艺出版社也出版了一本《汽车城》，不过作者是上海的殷慧芬，也引起不小的轰动。

说起创作长篇小说《汽车城》，殷慧芬又回到石库门情结。她永远忘不了1960 年代，上海弄堂里凡是有新娘嫁过来，总是有一辆上海牌小汽车开进弄口，立刻一大群人围上来，看热闹、看稀奇……眼里露出羡慕的目光，新郎官则神气地搀着新娘走出小汽车，迎进夫家，一时间，鞭炮响、喜糖飞、欢声笑语闹成一片……

1970 年代殷慧芬生了个大胖儿子，出院时，第一次做爸爸的楼耀福高兴得像什么似的，心想:我一定要给亲爱的老婆坐上一趟小汽车!价钱再贵我也要叫。说干就干，他马上预约了一辆上海牌出租汽车。当殷慧芬母子坐上汽车，心中的感激之情是无法用语言来表达的，她看着丈夫，暗暗下决心，将来有条件，我们自己也要买辆车，现在她的理想已经实现。可是那时这简直是梦想，我国汽车行业刚刚起步。

上海是最早出现出租车的城市，1930 年代，上海即有自己组装生产的德国奔驰汽车，汽车似乎是海派文化积淀的最好象征。

1950 年代末，长春建造出供首长用的红旗牌轿车。可是上海造的是层次较低的上海牌轿车，但它填补了闭关时期公务车和出租车的用车空白。1980 年代末，上海大胆地提出与国外合资，引进和实现了国际先进的质量标准。由此走出一条国产化之路，占据全国轿车市场的半壁江山。

殷慧芬在汽车行业生活工作30 多年，茹志鹃老师说的“你那个工厂啊，千万不能放”，这话使她产生写一部关于汽车行业工厂长篇小说的冲动。她立刻开始做许多案头工作，一是采访，交了很多朋友;二是看有关汽车行业的书。有了“砖瓦”——创作素材，接着设计“房屋”的构造——构思小说。

世界上任何一部小说、任何题材，都是写人，啥样题材，都是一个历史大背景。殷慧芬并未简单地把它看作是一座轿车制造工厂，而是顺着自己的感觉，安排小说中人物的悲欢离合，由着他们人生际遇的跌宕起伏，来编织小说的经纬和故事。她是用心来描绘中国汽车工业，所以她成功了!

此书于1998 年动笔，1999 年9 月由上海文艺出版社出版，在书的广告上如此写道:“本书是建国以来第一部描写我国轿车产业的长篇小说，它反映了轿车发展为上海九十年代新的支柱产业的艰难历程。小说有生活、有故事、有激情，有独特的都市文化气息，颇有深度和艺术张力。”

殷慧芬说:“我可以十分自信地对读者说，《汽车城》是一部非常好看的小说。”［4］你瞧，广播电台来找她了，电视台来找她了……

2001 年7 月1 日上海人民广播电台开播根据《汽车城》改编的10 集广播剧《汽车人》，由上海市民非常熟悉的演员孙道临、王洪生、雷国芬、王诗槐为其录音。同年由中央电视台中国电视剧制作中心、中共上海市委宣传部、上海影视集团公司联合摄制的电视连续剧《汽车城》播出。

我在一篇文章里看到电视剧的编剧有3 位:贺子壮、傅星和郝建，后两位不太熟悉，而第一位可是我的小师弟，我们同在上海戏剧学院读过书。为了多知道一些事情，我在2014 年6 月21 日与贺子壮通了电话。

原来是贺子壮首先发现《汽车城》是本好书，立即推荐给头头，得到认同后，与殷慧芬联系。在这之前，北京的导演叶大鹰也想拍这部戏，但没有谈成功。

贺子壮带着创作组，深入到嘉定汽车城，得到对方支持后，七易其稿，找了上海人都很喜欢的演员焦晃、仲星火等参加拍摄。电视剧《汽车城》的开机仪式是在嘉定举行的。在长篇小说《汽车城》出版两年后，嘉定已在如火如荼打造上海国际汽车城。

荣誉、掌声与鲜花接踵而来，《汽车城》获得:第8 届“五个一工程”奖、第五届上海市文学艺术优秀成果奖、第五届上海中长篇小说优秀奖等。殷慧芬被评为“本月最红的作家”;书被评为“我最喜爱的20 本书”之一……

评论家江增培给予很高的评价，说:“《汽车城》既富‘晓风残月’的柔情，又有‘大江东去’的豪情，既委婉凄迷，又雄浑昂扬。这种刚柔相济的风格，显示了作者在艺术追求上的新突破，是作者的一次又一次‘破茧而出’。”

面对这一切，殷慧芬很低调，仍然是默默地埋头创作。由于过度地写作，使她的眼睛受到了极大损伤。有一次，我打电话给殷慧芬，问她情况如何?她说，现在还不能写作。

目前在干什么

眼睛是心灵的窗户，对于作家来说，那是更重要了。可是殷慧芬自从创作长篇小说《汽车城》后，眼睛视力是每况愈下，无法写作。要一个作家放下笔，那是多么痛苦的事啊!我不知她现在在干什么?前一阵，我与小友到嘉定去看望殷慧芬。这一看，可大大出乎我的意料之外，她沐浴着春风，衣着时尚，还是那么有风度，那么优雅，那么热情，是个阳光的殷慧芬。

坐了2 个多小时的轨道交通，抵达嘉定。走进满园春色的楼房，我在门口大喊:“殷慧芬——”，立刻左边的门“依呀”一声打开，露出殷慧芬的笑臉，我们来个大拥抱.

踏进书房，迎接我们的是一扇双面绣的屏风，背后地上放着一只樟木箱，“这是我的陪嫁，一直留着。”殷慧芬甜蜜地回忆道。是啊，这怎么可以扔掉呢?这是历史的见证，见证她的成长史。忽然我抬头看见挂在书橱上的一块蓝印花布，在一长排书橱上挂着那么土里土气的花布，是不是显得格格不入?非也!这是传统和现代的巧妙结合，既深深地扎根于中国元素中，又毫不放弃现代的东西。玻璃柜里陈列着各式各样的小玩意，令人目不暇接……

“你的老公呢?”我问道。

“在院里种花呢。”殷慧芬正说着，一位男子从另一个房间的台阶上下来，是楼耀福，殷慧芬文学上的领路人!“你们叫他楼大哥好了。”我和小友几乎同时说:“楼大哥好。”

“走，到院子里看看，拍拍照片。”楼大哥爽快地说。

到院子里，哇，这可真是个私定终身的后花园啊!有花，有树，“这些都是我们自己种的。”殷慧芬不无骄傲地说。

回到房间，我们坐定在一个像树桩一样的桌子边，殷慧芬熟练地将茶倒在半个竹筒里，顺手拿起农夫山泉注入茶壶，不一会儿水开，她拿过茶壶，把茶具通通烫了一遍，同时，把茶叶放入茶壶，接着往里倒水，然后才给每个杯里冲茶水。一股茶香立刻沁人心肺，喝一口，甜滋滋的，挺香。殷慧芬一边说着话，一边忙不停的烧水，烫杯，续茶。对茶道非常精通。

我在嘉定还有个老朋友，原嘉定博物馆的副研究员、地方史学者陶继明，殷慧芬那天也邀请了他。陶继明一进门，楼大哥说:“换茶，换斯里兰卡的红茶。”他说他答应过陶继明喝斯里兰卡红茶。

原来他们夫妇前几天刚刚从斯里兰卡旅游回来，下周准备去宝岛台湾呢。殷慧芬不能写作后，楼大哥经常陪妻子外出旅行，大有周游世界之势。

该吃午饭了，楼大哥开车往饭店出发。一进门，老板就迎了上来，原来他们都认识的，老板说:“他们是我们嘉定的名人，谁不知道他们啊!”“好厉害!”

用过饭，汽车直驱紫藤花园，这里的紫藤是日本的花种，虽然有的已经凋谢，可是游人照样很多。殷慧芬说:“我昨天还来拍过照。”

“你一个人来的?”我担心地问。

“是啊，当然我一个人。”

“你的眼睛……”

“没什么，嘉定的路我熟，没问题。”

殷慧芬担任嘉定文联副主席，每天都要到外面走走、看看，见到不合理的事，总要向有关方面反映，例如水质问题、路面不平啊……领导也很重视，有时会派人来了解情况。

离开紫藤花园，我们向秋霞圃进发。“王安忆很喜欢这个地方，上次她来，我也陪她到这儿来的。里面有许多百年大树，珍贵的花草，这些陶继明最清楚了。”殷慧芬介绍着。

图4 1990 年代殷慧芬母子与王安忆(中)

可不是吗?里面有250 年的榆树，有200 年的茶花，有树冠特别美的盘槐，有红艳艳的杜鹃、粉红的牡丹、黄灿灿的外国水仙花……当我们走到河边的亭子前时，殷慧芬从里面拿出几个杯子，热水瓶，楼大哥和陶兄搬来一个桌子和几个折叠椅，楼大哥去小卖部买了两袋葵花籽，大家一边喝茶、磕瓜子，一边领略四周的美景，享受着桃花源里的文人生活。

忽然，头顶上方响起鸟鸣声，陶兄说:“这个时候，小鸟都回巢了。”

“是啊，你听，它们在说:‘我回来了，我回来了!’”我说，大家一听都笑了。

“你们听，有一种声音特别好听。”殷慧芬竖起耳朵，认真地说。

“那种鸟的学名叫黄伯芳。”陶兄不经意地说着。

“陶兄的知识可真渊博啊!”我情不自禁地感叹道。

在回家的地铁上，我打开沉甸甸的书:两本是《新时期嘉定作家群》，另外一本是殷慧芬早期的短篇小说集《欲望的舞蹈》。前两本里，殷慧芬和楼耀福占了很大的篇幅;后一本的序为王安忆母亲茹志鹃所写，前面已提过。

殷慧芬现在虽然不再创作大部头的作品，可是她活得很滋润，很有品味，很阳光!

［1］楼耀福.美丽依旧的殷慧芬［J］.文学自由谈，2004(5):96.

［2］殷慧芬.欲望的舞蹈·后记［J］.上海文学，1991(7).

［3］殷慧芬，陈俊涛，朱育颖.［N］.文学报，2011-02-17(5).

［4］殷慧芬.在一个明朗安静的下午:关于“汽车城”的评价［M］//上海第五届长中篇小说优秀作品大奖办公室.上海第五届(1998-1999)“长中篇小说优秀作品大奖”获奖作品集.上海:上海文艺出版社，2001.