《后汉书》对偶艺术研究分析

◎曹 翠

《后汉书》对偶艺术研究分析

◎曹 翠

对偶是中国文学中广泛运用的重要修辞手法之一，对偶艺术语言风格上的诙谐雅丽，表现形式上的上下呼应以及意蕴内涵上的丰富和谐使文本绽放出极大的魅力。探究《后汉书》中的对偶艺术对追寻对偶对史传文学的影响以及史传文学对这一传统修辞手法的传承发扬具有一定意义。

《后汉书》 对偶艺术 语言特色

一、引言

《后汉书》由我国南朝刘宋时期的历史学家范晔编撰，是一部记载东汉历史的纪传体断代史，全书主要记述了上起东汉的汉光武帝建武元年（公元25年），下至汉献帝建安二十五年（公元220年），共195年的史事，“二十四史”之一。《后汉书》是继《史记》《汉书》之后又一部私人撰写的重要史籍。与《史记》《汉书》《三国志》并称为“前四史”。今天我们看到的《后汉书》除范晔撰写的纪、传部分共九十篇外又加入了晋人司马彪撰写的八志部分，记八篇，所以《后汉书》共有九十八篇。由于数量繁多，不好一一列举，就通过分门别类的方法将各种类型的对偶呈现出来，领悟对偶艺术对《后汉书》的文学魅力做出了怎样的贡献。

二、《后汉书》中对偶艺术的分类

《后汉书》大部分沿袭了《史记》《汉书》的现成体例，与此同时也承袭了《史记》《汉书》当中对骈偶的广泛使用，并在此基础上进一步发展，致使《后汉书》中当中的对偶结构更为复杂、种类更为繁多，艺术水平也更加高超。纵观全书，可将对偶按照以下七种类型加以分类。

1.字类对称法：字类对称的基本语言单位是“字”，根据前后字面的对称和呼应形成前后和谐、形式工整之感：

“皇女小迎，元年封乐平公主。皇女小民，元年封成安公主。”其中，前后句中皆有“皇女”“元年封……公主”的字样，这种同字的对仗在《后汉书》中俯仰即是。

“孔子著《春秋》而乱臣贼子惧，梁竦作《七序》而窃位素餐者惭。”这一句中则没有过多相同的字面出现，但是其中的“孔子”“梁竦”人名相对；“《春秋》”“《七序》”书名相对、“乱臣贼子惧”和“窃位素餐者惭”相对。

2.词类对称法：根据词类性质的转变使前后对应的语义有种种变化，扩充句子的内涵：

“富贵不能回其虑，万物不能扰其心。”通过后句中“万物”“心”呼应迁居的“富贵”和“虑”，这种用同义词的对偶叫做“正对”。

“舍近谋远者，劳而无功；舍远谋近者，逸而有终。”这一对中出现词性相反的词三组词：“近”和“远”、“劳”和“逸”、“功”和“终”。以相对的词性构成的对偶称为“反对”。

3.句类对称法：在一个对偶句中，利用句中成分的前后调整、意义上的调整或衔接使句子的表达更为丰富：

“还入陈留，攻拔鲁城，转至濮阳。”一个句子中先“入”后“攻”再“转”，动作一气呵成，行文如云流水。

4.声律分类法：对偶是语言艺术，语言的两大因素是语音和语义，前面三种分类是从语义角度出发，而语音的对称则形成了声律，声律的对仗在骈偶中是一项重要内容。声律的对仗主要是根据平仄的对称或交错形成语句节奏上的美感，使句子读起来朗朗上口：

“其不遇也，则裸身大笑，被发狂歌。”这一对在语义上“裸身”与“被发”、“大笑”与“狂歌”同义两两相对。在语音上“裸身大笑”为“仄平仄仄”，后半句中“被发狂歌”则为“平仄平平”，形成平仄的交差对称。

5.格式分类法：主要以句子和短语的排列组合形成对称之感：

北军中候一人，(比)六百石。本注曰：掌监五营。屯骑校尉一人，比二千石。本注曰：掌宿卫兵。司马一人，千石。越骑校尉一人，比二千石。本注曰：掌宿卫兵。司马一人，千石。步兵校尉一人，比二千石。本注曰：掌宿卫兵。司马一人，千石。这一段落就主要依靠格式给人在视觉上呈现出一定的错落之感。

三、《后汉书》中对偶艺术的修辞效果

《后汉书》中对偶的运用不仅形成了雅致的语言风格也表达出更为丰富和谐的意蕴内涵，显示出特有的整饰富丽之美。以《逸民列传》为例：“或隐居以求其志，或回避以全其道，或静己以镇其躁，或去危以图其安，或垢俗以动其概，或疵物以激其清。然观其甘心畎亩之中，憔悴江海之上，岂必亲鱼鸟、乐林草哉！”这一段不仅在形式上整饬工整并且极具节奏美，语言高度凝练、内涵含蓄而深刻。将隐士们人格的高尚为人的高洁如此清丽雅致地表达出来，读来一咏三叹、回味无穷。

结语

《后汉书》沿袭了《史记》的体例，也继承了司马迁对对偶艺术的灵活运用并对其进行了更近一步的发展，范晔更加注重形式的工整、声律的悠扬，也更加注重骈句中所蕴含的深刻内涵，为文学从史学中分离出来做出了巨大贡献。总之，对于《后汉书》对偶艺术的探寻对骈偶对史传文学的影响以及史传文学对这一传统修辞手法的传承发扬具有深远意义。

[1]范晔.司马彪.后汉书[M].长沙:岳麓书社, 1994.

[2]何凌风.试从《后汉书》“引用文章”管窥东汉散文对偶运用之艺术成就.河北科技大学学报.[J].2012,03(56)

（作者单位：张家口学院人文社科系）

（责任编辑 陈天赐）