一个平平常常的商业作家——悼念挚友朱敏慎

文/徐 林

时间过得真快，不知不觉间，朱敏慎离开我们已经一年多了。他的离开，我很悲痛，夜里做梦常常看到他的身影。白天他的音容笑貌也时不时会在我脑海闪现。

我俩早在1965年就认识了。那年俩人都被上海作协选去参加上海首届创作讲习班。来自各条战线的十来个小青年，自带铺盖卷，在巨鹿路作协礼堂的讲台上打地铺。大家打闹玩嬉，他却苟于言笑，成天揣着个小本子，记呀写的不空闲。很快，他的一篇小说《北京时间》在《萌芽》杂志发表了。他当时是中百一店手表文具柜台的营业员，小说写的就是他们这些营业员如何听党的话，搞好顾客服务的故事。这在班里引起轰动，尤其是小说的题目，取得好，形象生动紧扣主题，辅导老师欧阳文彬也大加称赞，而朱敏慎只是淡淡地笑笑，重复着一句：“没什么，写的都是店里的事。”说话时的这一幕，至今还定格在我的脑海里。

后来我俩成了好朋友，过往密切。知道他学徒出身，坚持读夜校，做事踏踏实实，有了成绩从不张扬，同事喜欢他，领导器重他，后来担任了商场副经理，最后成了一百股份的总经济师，其间又在《上海商报》及《市场艺术》杂志当了几年老总。他成了上海作协会员后，尽管他在单位工作繁忙，但他对写作非常热忱勤奋，遇到什么事，或者有了什么感悟，乃至童年某情趣在脑海闪过，都会掏出小本子，赶快记下来，熟悉他的朋友称赞他是只蜜蜂，在生活的花丛里勤奋采蜜。他利用早起晚睡挤出的时间，写了《三个同龄的女人》、《零点》两部长篇，一部《经理室的空座位》电影，以及四部中篇，还有《涌动的南京路》等几本散文随笔。值得一提的，他的作品几乎都是写他商店里的生活，作品人物也几乎都是他的小兄弟小姐妹。他的作品一概是白描手法，用最简约的文字刻划人物描写故事。由于这些全来自他熟悉的生活，所以作品生活气息浓郁，语言生动，人物鲜活，读者爱读，特别赢得商业战线干部职工的热烈追捧。

假如说朴实无华是他的作品风格，而他的为人也同他的作品一样，平平常常，实实在在，保持着低调。他对别人宽容，而对自己要求十分严格，甚至到了苛求的地步。例如他分了房子，需要装个晒衣裳架子，我想当时只要他开开口，单位里肯定很快就会为他弄得妥妥帖帖，可他却叫我给他想办法，我说中百一店做这个活也没人啦，他说让单位做不好，我只好请了我的同事，从杨树浦赶到徐汇区帮他搞；还如几个文友写的文章，想在他管的商报里发表，他都连连摇手：“请把稿子直接寄给编辑部。”我们都说他死脑筋，他照例淡淡一笑：“死脑筋好！”

他本来还可以多写点作品，因为在他小本子里已经有两部长篇提纲，而脑子里还有一部长篇也已酝酿成熟，但他退休以后，他完成了一部商业战线改革的长篇后，百联集团就请他去编写上海百货业志和中百一店一本群英谱，他二话没说，丢下手中的长篇，就到集团去上班了。他感到他今天的荣誉，全靠单位的培养，能为自己的单位写点什么，心里充满着愉悦。最后他的老慢支毛病日趋严重，还坚持一周去几次上班。后来一走路就气喘，店里用车子接他到店的地下室，再改乘轮椅，上电梯到办公室。写到这里，我还要说一件朋友中都熟知的事，那就是他随身带着一副蓝色袖套，上班干活时就套在膀子上。这也许是他当年当营业员时养成的习惯，后来即使他当了商报老总或是集团总经济师，上班第一件事，还是把袖套套上。他感到膀子上套上袖套，就能实实在在干活了。而且干起来特别利索顺畅。就这样，他也许已记不清自己在工作中究竟用坏了多少副袖套。可见，他这辈子来到这个世上，是干实事的，而不是图虚名的。他的作品虽然显得平平常常，却反映了他的开创性，从商业这个独特视角进行文艺创作，具有厚重的历史价值；他的为人朴实、低调、宽厚待人、严于律己，让人永远忘记不了。